航空信

內(nèi)容概要

　　桑貝是法國著名繪本大師，他是在半夢半醒之間，在冷漠和悲憫之間，像一杯沉淀了許久又被輕輕攪動的水。當(dāng)你看完桑貝的書，也許你會獲得一種新的看世界的角度，像桑貝一樣幽默、冷峻，或者，如果你踏上歐洲，如果你用桑貝的氣息重新覆蓋你看到的一切，也許，一切都另有一番意味。　　當(dāng)你看完桑貝的書，也許你會獲得一種新的看世界的角度，像桑貝一樣的幽默，冷峻，或者，如果你踏上歐洲，如果你用桑貝的氣息重新覆蓋你看到的一切，也許， 一切都另有一番意味。

作者簡介

作者：（法國）讓一雅克·桑貝桑貝是一個精圓半吐的概念，一種品味，一類格調(diào)（如果格調(diào)一詞還沒有被糟踐徹底的話）。他的好處在似遠(yuǎn)忽近之間， 在半夢半醒之間，在冷漠和悲憫之間，像一杯沉淀了許久又被輕輕攪動的水。 從1960年為《小淘氣尼古拉》畫插圖一舉成名之后，到現(xiàn)在，他已有二十多部著作問世，全世界都有執(zhí)著的桑貝迷，他們用自己的方式交流和分享閱讀桑貝的快樂。桑貝沒有什么桑貝式的語言，這讓桑貝迷缺少了其他迷們常用的切口，“桑貝”成了進(jìn)入這一迷人世界的惟一密碼。

章節(jié)摘錄

插圖：

媒體關(guān)注與評論

桑貝來了雋之桑貝（Jean－JacqueSempe），1932年出生在法國的波爾多，那個以葡萄酒聞名于世的地方。少年時代桑貝夢想加入法國作曲家雷·旺圖拉的管弦樂演出，但不知怎么就迷上了畫音樂家，淘氣散漫以致被學(xué)校勒令退學(xué)，其后桑貝還擔(dān)任過酒鋪的送貨員。17歲時桑貝入伍當(dāng)兵，那時他一有空就將自己的繪畫作品投往巴黎的各大報章雜志。1960年他為《小淘氣尼古拉》畫插圖，那個不世故，沒有心機(jī)，不是優(yōu)等生，也沒有特殊才藝的淘氣男孩使得桑貝聲名大噪，從此開始了插圖繪畫生涯。桑貝創(chuàng)造了一種法國式的世故圓融的幽默，有時甚至有點(diǎn)半夢半醒，漫不經(jīng)心。作為法國國寶級漫畫家，凡是在提及人文傳統(tǒng)深厚的歐洲繪本時，沒有人能夠忽略桑貝。至今，桑貝已經(jīng)有20多種繪本書問世，桑貝迷已經(jīng)遍布全世界。由于“血統(tǒng)高貴”，桑貝繪本別有一番矜持的身價，更顯得時尚、小資，有一點(diǎn)高深莫測的味道，似乎要撫慰的是那些更為復(fù)雜更為疲憊的靈魂。正如法國報刊所說：“桑貝筆下的典型人物，身軀小得像鳥，卻無法自由翱翔，是受到日?，嵤聽拷O的理想主義者——夢想著自由開闊的空間，卻被牢牢地綁死在地上?！敝行懦霭嫔缫M(jìn)了桑貝不同時期創(chuàng)作的7種繪本，是經(jīng)典中的精選。法文版的桑貝作品《清晨》于1983年出版，而法文版的《蘭伯特先生》1965年就問世了。創(chuàng)作時間相距有18年的兩部作品讓我們欣賞到桑貝兩種截然不同的創(chuàng)作風(fēng)味：早期的《蘭伯特先生》，圖畫緊貼著故事情境發(fā)展，環(huán)環(huán)相扣。20世紀(jì)80年代的《清晨》漸漸脫離一般說故事的模式，桑貝用較意識形態(tài)的觀點(diǎn)，自由隨意的從各種情境去捕捉相似的感覺。另外5本是：《我的另一半》、《航空信》、《一點(diǎn)巴黎》、《戴眼鏡的女孩》和《奢侈、寧靜＆享樂》，讀者可以從中咀嚼桑貝的感受和自己的情懷。幾米把桑貝奉為老師。他說：“我會仔細(xì)欣賞每一張作品，研究每一筆輕松熟練的線條，如何勾勒出人物喜怒哀樂的神情。比如說畫出眼睛位置的那兩個小黑點(diǎn)的高低位置，和嘴巴那一條上揚(yáng)或下墜的曲線，簡單兩點(diǎn)一豎的線條，就可以排列組合出各種微妙的情緒。我會仔細(xì)研究繪者如何經(jīng)營龐大繁復(fù)的構(gòu)圖，看他如何利用線條疏密的接合，明暗變化，空間留白，鋪陳出清晰的視覺焦點(diǎn)；如何以寥寥幾筆，干凈利落地帶出緊湊的張力；以及如何利用色彩醞釀出不同的氣氛，并形成動線的流轉(zhuǎn)和變幻。同時我還可以藉由圖畫中的場景小道具，感受到繪者的個性氣質(zhì)與生活的痕跡。”但幾米形容自己看法文版的《桑貝》時候，如同一個白癡旅人，所以，幾米很高興桑貝有了中文版。我們的媒體正沸沸揚(yáng)揚(yáng)掀起一股空前的“桑貝熱”，甚至把桑貝歸為波波族的必讀書，因為桑貝提供的是繁華都市、悠遠(yuǎn)流年的浮世繪。　　——摘自《北京晚報》

編輯推薦

你是桑貝迷嗎？桑貝是誰？最簡潔的回答莫過于——繪本大師提到繪本，有人會說臺灣幾米，然而談及人文傳統(tǒng)深厚的歐洲繪本，沒有人敢忽略桑貝。——《北京晚報》推薦在似遠(yuǎn)忽近之間，在半夢半醒之間，在冷漠和悲憫之間，像一杯沉淀了許久又被輕輕攪動的水。從1960年為《小淘氣尼古拉》畫插圖一舉成名之后，到現(xiàn)在，他已有二十多部著作問世，全世界都有執(zhí)著的桑貝迷，他們用自己的方式交流和分享閱讀桑貝的快樂。桑貝沒有什么桑貝式的語言，這讓桑貝迷缺少了其他迷們常用的切口，“桑貝”成了進(jìn)入這一迷人世界的惟一密碼。你很難一下說清桑貝關(guān)注什么，法國報刊說：“桑貝筆下的典型人物，身軀小得像鳥，卻無法自由翱翔，是受到日常瑣事牽拌的理想主義者-夢想著自由開闊的空間，卻被牢牢地綁死在地上?！彼芾淝停短m伯特先生》完全是一部法國藝術(shù)電影的作派，固定的場景，固定的人，翻來覆去的圣誕，一個總是缺席的人，卻是全書的主角。政治、足球、女人成為男人掩蓋內(nèi)心荒涼的出口，咖啡館里的人生是無出路的，每個人都滔滔不絕，但都一言未發(fā)。他很幽默，《航空信》里橫沖直撞的文化和深厚悠閑但多少有些沒落的文化沖突被演繹得令人捧腹。他很細(xì)膩，《我的另一半》是一幅各色人等的情感風(fēng)情畫，渴望、計算、付出、等待，每一個情感橫斷面都黏稠、荒誕，充滿懷疑。他很犀利，《清晨》所描繪的是夢與醒的交界，那是意志和欲念、希望與失落共生的時間，那些意識流動的畫面和晦暗的情調(diào)剝離出的人，也許離我們的靈魂更近。《一點(diǎn)巴黎》中的巴黎再大，不過是個道具，所有景致的背后，是個卑小的法國外省人。也許這樣去理解渺小的人，要比了解一個偉大的城市有意思得多。桑貝的意境高深莫測，連法國人自己都無法完全了解他，也許這正是說明，桑貝不是法國的，甚至都不是歐洲的，他對這世界最大的貢獻(xiàn)，是提供了一雙桑貝的眼睛。

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