劉永剛·雕塑

前言

在北京的金秋十月，承接著中國(guó)人民成功舉辦“2008年北京奧運(yùn)會(huì)”所帶來(lái)的熱情和自信，中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館迎來(lái)了旅居德國(guó)18年的藝術(shù)家劉永剛先生的雕塑作品展覽——《站立》。劉永剛先生在20世紀(jì)80年代初就讀于中央美術(shù)學(xué)院油畫系，并取得了優(yōu)異成績(jī)，1987年創(chuàng)作的油畫作品《北薩拉的牧羊女》在人們心目中留下了難以磨滅的印象。90年代初，劉永剛赴德國(guó)紐倫堡美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，并獲碩士學(xué)位。劉永剛先生是一位責(zé)任心很強(qiáng)的藝術(shù)家，頑強(qiáng)、執(zhí)著和獨(dú)立思考的精神貫穿在他的藝術(shù)生涯之中。具有深厚中國(guó)書(shū)法功底和扎實(shí)寫實(shí)基礎(chǔ)的劉永剛先生一直積極探索將中國(guó)傳統(tǒng)的民族藝術(shù)精髓與當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作思潮相結(jié)合，形成個(gè)人獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。從早期《站立的文字》系列到后來(lái)《愛(ài)擁》系列的繪畫和雕塑作品，劉永剛將中華各民族文字的造型和線條進(jìn)行了獨(dú)特的藝術(shù)化處理，尋找到一種文字結(jié)構(gòu)與藝術(shù)內(nèi)在形式的完美結(jié)合。純粹的文字線條所蘊(yùn)含的抽象因素與石頭或鋼鐵的體感、質(zhì)感使作品天然地帶有一種粗獷奔放和剛勁有力的氣勢(shì)，也給予觀者一種視覺(jué)上的巨大張力。這次在中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館舉辦的《站立》雕塑作品展覽和本書(shū)中所展現(xiàn)的雕塑作品，均是這一風(fēng)格的體現(xiàn)。中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館一直以來(lái)都在關(guān)注現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展.并積極參與促進(jìn)中外當(dāng)代藝術(shù)的交流。中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館也致力于為像劉永剛先生這樣認(rèn)真、嚴(yán)謹(jǐn)且富有藝術(shù)成果的藝術(shù)家提供優(yōu)質(zhì)的展示平臺(tái)和專業(yè)支持，為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展與建設(shè)作出積極的貢獻(xiàn)。

內(nèi)容概要

《劉永剛·雕塑》內(nèi)容簡(jiǎn)介：在北京的金秋十月，承接著中國(guó)人民成功舉辦“2008年北京奧運(yùn)會(huì)”所帶來(lái)的熱情和自信，中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館迎來(lái)了旅居德國(guó)18年的藝術(shù)家劉永剛先生的雕塑作品展覽——《站立》。

書(shū)籍目錄

序站立墨玉石材質(zhì)作品與世界有關(guān)，更與自己有關(guān)在文字雕塑的深處劉永剛的繪畫和雕刻文字站立之后站立的文字獨(dú)創(chuàng)的精神壯歌行形式和主題站立的生命抽象的形式與意義走向世界和尋找中國(guó)鋼鐵烤漆材質(zhì)作品形意契合與裂變表現(xiàn)與本質(zhì)工作室

章節(jié)摘錄

插圖：我和永剛是中央美術(shù)學(xué)院的校友。他是1982年入學(xué)，1986年畢業(yè)；我是1985年入學(xué)，1989年畢業(yè)。說(shuō)起來(lái)我們竟然還同學(xué)了一年的時(shí)間。但這一年，他常常因辦展覽、下鄉(xiāng)實(shí)習(xí)、收集素材、畢業(yè)創(chuàng)作跑在外面，而我這個(gè)從未離開(kāi)過(guò)家的、剛從外地來(lái)京的應(yīng)屆高中畢業(yè)生，還處于對(duì)周圍陌生環(huán)境的熟悉中和獨(dú)自處理生活的驚慌中。記得在那時(shí)我們的眼中，那些高年級(jí)的同學(xué)近乎“可怕”，他們大多不僅年齡大、考過(guò)很多次才考中、工作過(guò)、有豐富的生活閱歷，而且還裝扮“怪異”、舉止“沒(méi)規(guī)矩”、談吐“狂妄”。就這樣，不同齡、不同屆、不同系的我和永剛，在2008年的這個(gè)夏天之前，幾乎是互為陌生人。2008年6月的北京，有著不同于往年的涼爽，穿過(guò)通州宋莊東北一帶的一個(gè)電動(dòng)大鐵柵欄門，蜿蜒馳過(guò)一片植被茂密的園子，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，永剛已經(jīng)在門外守候，高高大大的身影。下了車，夕陽(yáng)中微笑著的永剛才真切地站在面前，我把這看做我們真正的第一次見(jiàn)面：白衣黑褲，式樣簡(jiǎn)潔、講究，顏色簡(jiǎn)單、利落，質(zhì)感自然、舒服；一米八五左右的身量寬寬厚厚的，“德國(guó)式”的啤酒肚，是那種正常的四十歲以后發(fā)福的跡象；發(fā)式是那種典型的“藝術(shù)家發(fā)式”，略長(zhǎng)，但也沒(méi)有長(zhǎng)到披肩，自然地披散著；伸過(guò)來(lái)握的手厚厚的、暖暖的、有一定力度，動(dòng)作肯定、實(shí)在；典型的北方男人的面容，粗獷、俊朗并有一絲霸氣，眼神熱情而真誠(chéng)，透出內(nèi)在溫柔、細(xì)膩的一面，特別是在他粗獷的外形的襯托下，更令人印象深刻……看得出來(lái)，這是一個(gè)在意會(huì)客禮節(jié)、注重細(xì)節(jié)、對(duì)自己有比較強(qiáng)的約束力、對(duì)己對(duì)事都有很高要求的人。永剛在通州的家是一個(gè)二層的單體小樓，據(jù)說(shuō)是它的前一任西班牙主人設(shè)計(jì)建造的，灰色調(diào)、直線條、較強(qiáng)的形式感和現(xiàn)代感，有些包豪斯或北歐風(fēng)格，就像現(xiàn)在在中國(guó)很流行的那種樣式。內(nèi)部也一樣，也以直線條和灰色調(diào)為主，再加上天窗和通體的落地窗、大的挑高以及透進(jìn)來(lái)的窗外環(huán)繞的綠色，整體上簡(jiǎn)潔、明朗、通透、舒適，他的那些以黑白為主色調(diào)的、各處擺放的雕塑、瓷器和繪畫，在這里顯得非常和諧和醒目。嚴(yán)格地說(shuō)，這里更像一個(gè)大工作室，生活的意味淡，工作的氣息濃。永剛的聲音很渾厚：“知道咱們都是美院的，哎呀……什么都別說(shuō)了，一下子就特別親”，他喜歡說(shuō)“哎呀……”在那個(gè)延長(zhǎng)音和稍許的停頓中，好像飽含了很多感慨和情意。的確，就是在這樣的聲音中，我們也真的“一下子”回到了20多年以前老美院那舊舊的、濃濃的學(xué)院式的氛圍中而沒(méi)有了陌生感或距離感，對(duì)每天穿行無(wú)數(shù)次的操場(chǎng)、臟亂邋遢的宿舍、散發(fā)著各種材料氣味的畫室，對(duì)那些滿身沾著顏色的同學(xué)、那些比學(xué)生人數(shù)還多的“大藝術(shù)家“教授，對(duì)每天接收到的新鮮信息，對(duì)以我們?yōu)橹行臅炆㈤_(kāi)去的美術(shù)圈子，對(duì)那個(gè)時(shí)代……我們有太多“一切盡在不言中”的相同記憶和感慨；也就是在這樣的聲音中，永剛給我講了一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的故事……

編輯推薦

《劉永剛·雕塑》是由中國(guó)民族攝影藝術(shù)出版社出版的。

圖書(shū)封面

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