明清宮廷家具二十四講

前言

我國(guó)家具藝術(shù)歷史悠久，有文字可考和形象可證者已有3000多年歷史。至于有關(guān)家具的傳說(shuō)，那就更早了。自從有了家具，它就和人們朝夕相處，在人們生活中必不可少，成為社會(huì)物質(zhì)文化生活的一部分。隨著人們起居形式的變化和歷代匠師們的逐步改進(jìn)，到明清時(shí)期，家具已發(fā)展為具有高度科學(xué)性、藝術(shù)性及實(shí)用性的優(yōu)秀生活用具，不僅為國(guó)人所珍視，而且在世界家具體系中也獨(dú)樹(shù)一幟，享有盛名，被譽(yù)為東方藝術(shù)的一顆明珠。它體現(xiàn)了一個(gè)國(guó)家和民族經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展，并在一定程度上反映著一個(gè)國(guó)家、民族的歷史特點(diǎn)和文化傳統(tǒng)。明清兩代，是傳統(tǒng)家具藝術(shù)發(fā)展的黃金時(shí)代。自唐五代進(jìn)入垂足式高型家具以來(lái)，經(jīng)宋元時(shí)期的高度發(fā)展，為明式家具的形成奠定了基礎(chǔ)。加上明初手工藝的繁榮，海外貿(mào)易的發(fā)展，為明式家具的形成提供了技術(shù)力量和物質(zhì)條件，使家具藝術(shù)發(fā)展到了成熟時(shí)期。這一時(shí)期生產(chǎn)的家具，已具備集科學(xué)性、藝術(shù)性及實(shí)用性于一身的特性。明清宮廷家具的形成和發(fā)展，得益于社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，是在民間家具技藝空前發(fā)達(dá)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。它來(lái)自民間，又高于民間，由于工匠技藝精湛，用材精良，所以宮廷家具代表了中國(guó)傳統(tǒng)家具的最高水平，也是明清家具的精華。故宮博物院現(xiàn)存明清家具7000余件，年代最早為明代宣德年，最晚為清末民國(guó)時(shí)期。從整體上看，自明永樂(lè)遷都北京到清宣統(tǒng)退位出宮的500余年間，家具藝術(shù)經(jīng)歷了明式家具、清式家具、清代晚期家具三個(gè)歷史階段，反映了不同時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格和特點(diǎn)。明式家具以黃花黎木為主，其次為紫檀、櫸木和楠木，還有相當(dāng)數(shù)量的雕漆、彩漆和大漆嵌螺鈿家具。產(chǎn)地主要有蘇州的木制家具，北京的雕漆、彩漆家具，山西的黑漆嵌螺鈿家具等。清式家具以紫檀木為主，次為黃花黎木、花梨木、酸枝木等，漆飾家具也占相當(dāng)數(shù)量。此外還有一部分外國(guó)家具，其中大部分是日本家具。清代家具在科學(xué)性方面稍遜于明式，但在裝飾性方面卻高于明式，從而形成獨(dú)特的清式風(fēng)格。

內(nèi)容概要

本書是作者30年以來(lái)在故宮博物院從事明清宮廷家具保管與研究的總結(jié)之作。全書收入故宮珍藏的明清宮廷家具精品415件(套)，約占藏品總量的5％，從類別、造型、材質(zhì)、裝飾等各方面來(lái)說(shuō)，均屬當(dāng)今存世藏品之精華。     為了滿足家具愛(ài)好者、收藏者、研究者的不同需求，特在《故宮博物院藏明清宮廷家具大觀》一書基礎(chǔ)上重新編選，圖版作了部分刪減。作者以講課的形式詳細(xì)分篇，使讀者更加直接明了的領(lǐng)略到明清宮廷家具的精華。     第一篇是全書高潮所在，從中可以略見(jiàn)明清宮廷家具的皇家氣勢(shì)與雍容華貴的陳設(shè)景觀。全部文物圖片及線圖使用阿拉伯?dāng)?shù)字，按照順序依次編號(hào)排列并編制總目列于附錄，以便讀者檢索。

作者簡(jiǎn)介

胡德生，1975年畢業(yè)于北京大學(xué)歷史系中國(guó)史專業(yè)，同年10月到北京故宮博物院從事古代家具的保管與研究工作。先后參與了《明式家具珍賞》《美術(shù)全集·竹木牙角卷》的文物拍攝及編輯工作。在《故宮博物院文物珍品選集·明式家具卷》和《故宮博物院文物珍品選集·清式家具卷

書籍目錄

序言第一講  陳設(shè)第二講  風(fēng)格第三講  來(lái)源第四講  材質(zhì)第五講  造型結(jié)構(gòu)第六講  部件裝飾第七講  線腳裝飾第八講  雕刻裝飾第九講  漆油裝飾第十講  鑲嵌裝飾第十一講  金屬飾件第十二講  龍鳳紋飾第十三講  神話紋飾第十四講  樹(shù)石花卉紋飾第十五講  幾何紋飾第十六講  博古紋飾第十七講  吉祥紋飾第十八講  床榻第十九講  椅凳下冊(cè)第二十講  桌案第二十一講  柜櫥箱匣第二十二講  屏風(fēng)第二十三講  臺(tái)架第二十四講  絕品圖版索引參考書目后記

章節(jié)摘錄

插圖：花梨木色彩鮮艷、紋理清淅、美麗（圖72）。據(jù)清谷應(yīng)泰《博物要覽》記載：“花梨產(chǎn)交（即交趾，今越南）廣（即廣東、廣西）溪澗，一名花櫚樹(shù)。葉如梨而無(wú)實(shí)，木色紅紫而肌理細(xì)膩，可做桌、椅、器具、文房諸器?！薄侗静菔斑z》載：“櫚木出安南及南海，用作床幾，似紫檀而色赤。為枕令人頭痛?！泵骼顣r(shí)珍《本草綱目》說(shuō)：“櫚木，木性堅(jiān)，紫紅色，亦有花紋者，謂之花櫚木。可做器皿，扇骨諸物，俗作花梨。誤矣?！薄稄V州志》：“花櫚色紫紅，微香，其紋有若鬼面，亦類貍斑，又名花貍。老者紋拳曲，嫩者紋直。其節(jié)花圓暈如錢，大小相錯(cuò)者佳?！薄董傊葜尽吩疲骸盎ɡ婺井a(chǎn)崖州昌化陵水?！泵鞔S省曾《西洋朝貢典錄》載：“花梨木有兩種，一為花櫚木，喬木，產(chǎn)于我國(guó)南方各地；一為海南檀，落葉喬木，產(chǎn)于南海諸地。二者均可作高級(jí)家具。”書中還指出，“海南檀木質(zhì)比花櫚木更堅(jiān)細(xì)，可為雕刻”。明《格古要論》說(shuō)：“花梨木出南番、廣東，紫紅色，與降真香相似，亦有香。其花有鬼面者可愛(ài)，花粗而色淡者低。廣人多以作茶酒盞?！焙顚捳言凇稄V州植物志》時(shí)介紹了一種在海南島被稱為花黎木的檀木“海南檀”。海南檀為海南島特產(chǎn)，森林植物，喜生山谷陰濕之地。木材頗佳，邊材色淡，質(zhì)略疏松，心材紅褐色，堅(jiān)硬；紋理精致美麗，適于雕刻和做家具之用。按現(xiàn)代植物學(xué)研究證明，花梨木并非同一樹(shù)種，前面己經(jīng)講明，花梨木樹(shù)種盡歸紫檀屬樹(shù)種。而花櫚木則屬于蝶形花亞科紅豆屬植物。傳統(tǒng)認(rèn)識(shí)中的黃花黎木屬于蝶形花亞科黃檀屬的植物。紫檀屬的各種草花梨主產(chǎn)于東南亞和我國(guó)廣東、廣西一帶。紅豆屬的花櫚木主產(chǎn)于我國(guó)南方各地。黃檀屬的降香黃檀（黃花黎）僅產(chǎn)于我國(guó)海南島即侯寬昭《廣州植物志》所介紹的“海南檀”。海南檀又稱海南黃檀，或降香黃檀。為海南島特產(chǎn)。將三種不同科屬不同木質(zhì)的木材統(tǒng)稱為花梨木，顯然不科學(xué)。理應(yīng)將它們區(qū)分開(kāi)來(lái)。還有一種與花梨木相似的木種，名“麝香木”。據(jù)《諸番志》載：麝香木出占城、真臘，樹(shù)老仆湮沒(méi)于土而腐。以熟脫者為上。其氣依稀似麝，故謂之麝香。若伐生木取之，則氣勁而惡，是為下品。泉人多以為器用，如花梨木之類。

后記

經(jīng)過(guò)近兩年的拼搏努力，終于輪到為本書寫后記了。寫后記是每本書最后的程序，都要對(duì)本書寫作的過(guò)程作一全面介紹。在動(dòng)筆之前，感慨萬(wàn)分，因?yàn)?，這本書的成書過(guò)程，也就是我在故宮博物院工作、學(xué)習(xí)、成長(zhǎng)的過(guò)程。是我30多年的成果和心血。1975年8月，我從北京大學(xué)歷史系畢業(yè)來(lái)到故宮，被分配到業(yè)務(wù)部門負(fù)責(zé)古代家具的保管與研究。當(dāng)時(shí)對(duì)我來(lái)說(shuō)，這項(xiàng)工作異常陌生，因?yàn)樵诖酥埃裁垂诺浼揖?，什么黃花黎、紫檀等硬木名稱，從來(lái)都沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)。我的一些老同學(xué)聽(tīng)說(shuō)我在故宮管理古代家具，說(shuō)：你為什么不要求研究金石、書畫、陶瓷呢？那些桌椅板凳有什么可研究的。我說(shuō)：“這可由不得我，人家金石、書畫、陶瓷部門不缺人，就家具項(xiàng)缺人，我不去，也要有別人去。不管什么門類，都是工作，總要有人去作。”更重要的一點(diǎn)是，我自幼興趣廣泛，而且始終遵循一個(gè)信條，干一行，愛(ài)一行，專一行，做什么事都認(rèn)真對(duì)待，都要盡最大努力做好。本著這種精神，我在故宮扎下了根。為了盡快熟悉業(yè)務(wù)，我首先查閱了故宮博物院歷年出版的《周刊》、《院刊》，還有《文物參考資料》等刊物，從而發(fā)現(xiàn)朱家滔、王世襄兩位老先生的文章，受到很大啟發(fā)。我又多方打聽(tīng)兩位老先生的情況，然后專門拜訪了兩位先生。此后，我便時(shí)常登門求教，他們都很誠(chéng)懇耐心，有問(wèn)必答，有時(shí)還根據(jù)情況深入指導(dǎo)。1985年王世襄先生的《明式家具珍賞》編輯出版過(guò)程中，我有幸在先生身邊做了一些工作，對(duì)家具藝術(shù)的認(rèn)識(shí)有了很大提高。在業(yè)務(wù)上對(duì)我?guī)椭畲蟮氖枪蕦m博物院朱家滔先生，他在故宮工作了60多年，學(xué)識(shí)淵博，又平易近人。我第一次看到朱先生的文章是關(guān)于發(fā)現(xiàn)和修復(fù)故宮太和殿寶座的過(guò)程。此后又有《漫談椅凳及其陳設(shè)格式》等。每次與朱先生接觸，都會(huì)有收益。有一次見(jiàn)面，朱老就風(fēng)趣的說(shuō)，你是全國(guó)唯一專職保管、研究古代家具的人，其他人有專職保管而沒(méi)研究，有研究的又都是業(yè)余。又說(shuō)，我就沒(méi)有專門研究過(guò)古代家具，我是和我們祖上留下的大批家具朝夕相處感悟出來(lái)的。朱先生的一席話，深深地啟發(fā)了我，故宮收藏的古代家具成千上萬(wàn)，只要多看、多比，多留心，再結(jié)合文獻(xiàn)資料.不怕學(xué)不出來(lái)。

編輯推薦

《明清宮廷家具二十四講(套裝上下冊(cè))》:清初，康熙御用錦邊黑書《天馬賦》圍屏，間扇寬六四厘米，通寬六四〇厘米，高三一四·五厘米。

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