出版時間:2009年10月 出版社:北京:紫禁城出版社 作者:中國國家畫院 編 頁數(shù):386
Tag標簽:無
內(nèi)容概要
《中國畫學(xué)》第一輯歷時四年終于與讀者見面了,編輯過程中遇到的困難遠超當初的想象,其中既有作者的水平、思維方式、所受教育、社會背景環(huán)境的差異,也有來自審稿者、出版編輯的原因,更有資金和我們自身能力有限等因素。此輯稿件雖非皆如人意,但也反映了當前中國畫學(xué)研究的一個側(cè)面。
書籍目錄
發(fā)刊詞近世中國畫學(xué)之變 萬青劣中央美術(shù)學(xué)院與中國美術(shù)學(xué)院山水畫教學(xué)體系比較研究 邵 彥傅抱石“毛澤東詩意畫”創(chuàng)作之研究 萬新華十九世紀晚期和二十世紀初上海與日本之間的美術(shù)交流 沈揆一“集其大成”與“亦行亦利”——談明代吳門畫派的歷史貢獻 李維琨關(guān)于荊浩故里的考察報告 袁有根項元汴家系再考 封治國新獲吳昌碩致顧麟士信札考述 王亦昊饒宗頤畫史研究述論 薛永年學(xué)術(shù)研究與學(xué)術(shù)規(guī)范 萬青劣稿約編后記
章節(jié)摘錄
龍瑞(1946年生),四川成都人,曾為中國國家畫院院長。他從10世紀80年代以來就積極致力于現(xiàn)代水墨山水風格的探索。90年代以來,黃賓虹畫風被中國美術(shù)界認為與西方現(xiàn)代抽象主義有某種形式上的契合,而其內(nèi)在精神和語言體系(短綫皴、積點成面)又是完全中國化的,學(xué)習黃賓虹是山水畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的可行之途。龍瑞被視為學(xué)黃賓虹的畫家中的佼佼者。其實他早在美術(shù)界普遍意識到黃的“現(xiàn)代價值”之前就為其筆墨所折服,深入學(xué)習,逐漸形成了用筆繁復(fù)、點劃重疊、以實勝虛、凝重渾厚的筆墨風格。在構(gòu)圖上,圖式構(gòu)成意識更為突出,更為自覺地追求幾何形體感和裝飾感;在題材內(nèi)容上,取材于京郊風景、燕山山脈、太行山脈,多為寫生所得?! 〗獙毩郑?942年生),山東平度人,浙江畫院藝委會委員、清華大學(xué)和中國藝術(shù)研究院特聘博士生導(dǎo)師。他少時在山東學(xué)過西畫,1962年考入浙江美術(shù)學(xué)院國畫系山水專業(yè),師從顧坤伯、陸儼少、陸維釗等名師。畢業(yè)后的實際工作中,他早年的西畫底子使他能將筆墨和創(chuàng)作能力結(jié)合起來。他1979年考入中央美術(shù)學(xué)院,主要是因為對李可染的中西融合之路和獨具個性的藝術(shù)風格傾慕已久。姜寶林生于山東,學(xué)畫在浙江’后又到北京深造,均得南北名師親授,吸取了南北兩大教學(xué)體系之優(yōu)長,技能全面,功力深湛,而且思路開闊,銳意創(chuàng)新。20世紀90年代以來創(chuàng)為“白描山水”,用中鋒為主的、有震顫感的綫條“勾描”出層層疊疊的平行折綫,既表現(xiàn)出山石坡塬的結(jié)構(gòu),又具有水波般的動感,效果幾近抽象,略施花青和赭石,既是傳統(tǒng)“淺絳”設(shè)色法的延續(xù),又是現(xiàn)代的色彩調(diào)劑法。因筆墨扎實耐看,又深合傳統(tǒng)山水的虛靈境界,可謂走到了傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代主義的臨界點。他還以大寫意筆法作花烏,取景以大觀小,用筆雄壯放逸,隱然有山水畫之氣勢。藝術(shù)界雅稱“其人北人南相,其藝南北兼宗”。
圖書封面
圖書標簽Tags
無
評論、評分、閱讀與下載