中國(guó)畫學(xué)（第一輯）

內(nèi)容概要

　　《中國(guó)畫學(xué)》第一輯歷時(shí)四年終于與讀者見面了，編輯過(guò)程中遇到的困難遠(yuǎn)超當(dāng)初的想象，其中既有作者的水平、思維方式、所受教育、社會(huì)背景環(huán)境的差異，也有來(lái)自審稿者、出版編輯的原因，更有資金和我們自身能力有限等因素。此輯稿件雖非皆如人意，但也反映了當(dāng)前中國(guó)畫學(xué)研究的一個(gè)側(cè)面。

書籍目錄

發(fā)刊詞近世中國(guó)畫學(xué)之變　萬(wàn)青劣中央美術(shù)學(xué)院與中國(guó)美術(shù)學(xué)院山水畫教學(xué)體系比較研究　邵　彥傅抱石“毛澤東詩(shī)意畫”創(chuàng)作之研究　萬(wàn)新華十九世紀(jì)晚期和二十世紀(jì)初上海與日本之間的美術(shù)交流　沈揆一“集其大成”與“亦行亦利”——談明代吳門畫派的歷史貢獻(xiàn)　李維琨關(guān)于荊浩故里的考察報(bào)告　袁有根項(xiàng)元汴家系再考　封治國(guó)新獲吳昌碩致顧麟士信札考述　王亦昊饒宗頤畫史研究述論　薛永年學(xué)術(shù)研究與學(xué)術(shù)規(guī)范　萬(wàn)青劣稿約編后記

章節(jié)摘錄

　　龍瑞（1946年生），四川成都人，曾為中國(guó)國(guó)家畫院院長(zhǎng)。他從10世紀(jì)80年代以來(lái)就積極致力于現(xiàn)代水墨山水風(fēng)格的探索。90年代以來(lái)，黃賓虹畫風(fēng)被中國(guó)美術(shù)界認(rèn)為與西方現(xiàn)代抽象主義有某種形式上的契合，而其內(nèi)在精神和語(yǔ)言體系（短綫皴、積點(diǎn)成面）又是完全中國(guó)化的，學(xué)習(xí)黃賓虹是山水畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的可行之途。龍瑞被視為學(xué)黃賓虹的畫家中的佼佼者。其實(shí)他早在美術(shù)界普遍意識(shí)到黃的“現(xiàn)代價(jià)值”之前就為其筆墨所折服，深入學(xué)習(xí)，逐漸形成了用筆繁復(fù)、點(diǎn)劃重疊、以實(shí)勝虛、凝重渾厚的筆墨風(fēng)格。在構(gòu)圖上，圖式構(gòu)成意識(shí)更為突出，更為自覺(jué)地追求幾何形體感和裝飾感；在題材內(nèi)容上，取材于京郊風(fēng)景、燕山山脈、太行山脈，多為寫生所得?！　〗獙毩郑?942年生），山東平度人，浙江畫院藝委會(huì)委員、清華大學(xué)和中國(guó)藝術(shù)研究院特聘博士生導(dǎo)師。他少時(shí)在山東學(xué)過(guò)西畫，1962年考入浙江美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系山水專業(yè)，師從顧坤伯、陸儼少、陸維釗等名師。畢業(yè)后的實(shí)際工作中，他早年的西畫底子使他能將筆墨和創(chuàng)作能力結(jié)合起來(lái)。他1979年考入中央美術(shù)學(xué)院，主要是因?yàn)閷?duì)李可染的中西融合之路和獨(dú)具個(gè)性的藝術(shù)風(fēng)格傾慕已久。姜寶林生于山東，學(xué)畫在浙江’后又到北京深造，均得南北名師親授，吸取了南北兩大教學(xué)體系之優(yōu)長(zhǎng)，技能全面，功力深湛，而且思路開闊，銳意創(chuàng)新。20世紀(jì)90年代以來(lái)創(chuàng)為“白描山水”，用中鋒為主的、有震顫感的綫條“勾描”出層層疊疊的平行折綫，既表現(xiàn)出山石坡塬的結(jié)構(gòu)，又具有水波般的動(dòng)感，效果幾近抽象，略施花青和赭石，既是傳統(tǒng)“淺絳”設(shè)色法的延續(xù)，又是現(xiàn)代的色彩調(diào)劑法。因筆墨扎實(shí)耐看，又深合傳統(tǒng)山水的虛靈境界，可謂走到了傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代主義的臨界點(diǎn)。他還以大寫意筆法作花烏，取景以大觀小，用筆雄壯放逸，隱然有山水畫之氣勢(shì)。藝術(shù)界雅稱“其人北人南相，其藝南北兼宗”。

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無(wú)

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    中國(guó)畫學(xué)（第一輯） PDF格式下載

---