中國畫學(xué)（第一輯）

內(nèi)容概要

　　《中國畫學(xué)》第一輯歷時(shí)四年終于與讀者見面了，編輯過程中遇到的困難遠(yuǎn)超當(dāng)初的想象，其中既有作者的水平、思維方式、所受教育、社會背景環(huán)境的差異，也有來自審稿者、出版編輯的原因，更有資金和我們自身能力有限等因素。此輯稿件雖非皆如人意，但也反映了當(dāng)前中國畫學(xué)研究的一個(gè)側(cè)面。

書籍目錄

發(fā)刊詞近世中國畫學(xué)之變　萬青劣中央美術(shù)學(xué)院與中國美術(shù)學(xué)院山水畫教學(xué)體系比較研究　邵　彥傅抱石“毛澤東詩意畫”創(chuàng)作之研究　萬新華十九世紀(jì)晚期和二十世紀(jì)初上海與日本之間的美術(shù)交流　沈揆一“集其大成”與“亦行亦利”——談明代吳門畫派的歷史貢獻(xiàn)　李維琨關(guān)于荊浩故里的考察報(bào)告　袁有根項(xiàng)元汴家系再考　封治國新獲吳昌碩致顧麟士信札考述　王亦昊饒宗頤畫史研究述論　薛永年學(xué)術(shù)研究與學(xué)術(shù)規(guī)范　萬青劣稿約編后記

章節(jié)摘錄

　　龍瑞（1946年生），四川成都人，曾為中國國家畫院院長。他從10世紀(jì)80年代以來就積極致力于現(xiàn)代水墨山水風(fēng)格的探索。90年代以來，黃賓虹畫風(fēng)被中國美術(shù)界認(rèn)為與西方現(xiàn)代抽象主義有某種形式上的契合，而其內(nèi)在精神和語言體系（短綫皴、積點(diǎn)成面）又是完全中國化的，學(xué)習(xí)黃賓虹是山水畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的可行之途。龍瑞被視為學(xué)黃賓虹的畫家中的佼佼者。其實(shí)他早在美術(shù)界普遍意識到黃的“現(xiàn)代價(jià)值”之前就為其筆墨所折服，深入學(xué)習(xí)，逐漸形成了用筆繁復(fù)、點(diǎn)劃重疊、以實(shí)勝虛、凝重渾厚的筆墨風(fēng)格。在構(gòu)圖上，圖式構(gòu)成意識更為突出，更為自覺地追求幾何形體感和裝飾感；在題材內(nèi)容上，取材于京郊風(fēng)景、燕山山脈、太行山脈，多為寫生所得。　　姜寶林（1942年生），山東平度人，浙江畫院藝委會委員、清華大學(xué)和中國藝術(shù)研究院特聘博士生導(dǎo)師。他少時(shí)在山東學(xué)過西畫，1962年考入浙江美術(shù)學(xué)院國畫系山水專業(yè)，師從顧坤伯、陸儼少、陸維釗等名師。畢業(yè)后的實(shí)際工作中，他早年的西畫底子使他能將筆墨和創(chuàng)作能力結(jié)合起來。他1979年考入中央美術(shù)學(xué)院，主要是因?yàn)閷羁扇镜闹形魅诤现泛酮?dú)具個(gè)性的藝術(shù)風(fēng)格傾慕已久。姜寶林生于山東，學(xué)畫在浙江’后又到北京深造，均得南北名師親授，吸取了南北兩大教學(xué)體系之優(yōu)長，技能全面，功力深湛，而且思路開闊，銳意創(chuàng)新。20世紀(jì)90年代以來創(chuàng)為“白描山水”，用中鋒為主的、有震顫感的綫條“勾描”出層層疊疊的平行折綫，既表現(xiàn)出山石坡塬的結(jié)構(gòu)，又具有水波般的動感，效果幾近抽象，略施花青和赭石，既是傳統(tǒng)“淺絳”設(shè)色法的延續(xù)，又是現(xiàn)代的色彩調(diào)劑法。因筆墨扎實(shí)耐看，又深合傳統(tǒng)山水的虛靈境界，可謂走到了傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代主義的臨界點(diǎn)。他還以大寫意筆法作花烏，取景以大觀小，用筆雄壯放逸，隱然有山水畫之氣勢。藝術(shù)界雅稱“其人北人南相，其藝南北兼宗”。

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