故宮書畫館 第六編

內(nèi)容概要

中國書法與繪畫藝術(shù)源遠流長。它們同起源于原始符號，同在華夏文明的土壤中滋長，使用相同的筆墨紙硯，均以線條為基礎(chǔ)的造型手段，追求共同的筆墨技巧和抒情寫意的審美意趣。雖然爾后它們發(fā)展為兩個獨立的藝術(shù)門類，前者更側(cè)重抒寫性情，后者更強調(diào)傳神寫照，但二者數(shù)千年來始終相互借鑒，共同發(fā)展。書中有畫，畫中有書，相輔相成，相得益彰。也正因此，書畫藝術(shù)在諸多中國傳統(tǒng)藝術(shù)門類中，至今仍歷久不衰，欣欣向榮。中國書法與繪畫藝術(shù)以其悠久的歷史、獨特的表現(xiàn)方法和審美意趣，在世界美術(shù)之林中占有重要的地位。    晉唐宋元時期是中國書畫藝術(shù)構(gòu)建體系、創(chuàng)造經(jīng)典的重要時期。晉代王羲之天才的創(chuàng)作實踐大大提高了漢字新興書體的藝術(shù)品位，成為后世書法審美的基準坐標。以顧愷之為代表的人物畫創(chuàng)作也已達到很高的水平。隋唐畫壇在人物畫繼續(xù)發(fā)展的同時，山水樓閣、鞍馬走獸等畫科也相繼繁榮，閻立本、展子虔、韓混等人的名作無不呈現(xiàn)一派恢弘富麗的盛世氣象。唐代歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷、顏真卿、柳公權(quán)等楷書大家所確立的漢字結(jié)體用筆規(guī)范，影響深遠，沿用至今。    五代兩宋繪畫更趨成熟完備，山水、人物、花鳥名家輩出，風格崇尚寫實，精能高雅。這與當時皇家設(shè)置畫院、獎掖人才的措施以及文人士大夫階層對藝術(shù)創(chuàng)作的廣泛參與有很大關(guān)系。宋元的文人書家，強調(diào)在“守法”的前提下張揚個性，表現(xiàn)“書卷之氣”，書法在實用的基礎(chǔ)上被賦予更深厚的文化內(nèi)涵，“宋四家”和元代鮮于樞、趙孟煩皆為代表人物。同樣，“元四家”高張“文人畫”旗幟，提倡抒寫性情，不求形似，為明清繪畫的發(fā)展開辟了廣闊天地。    明代是中國書畫史上承前啟后、流派紛呈的重要階段。其書法繪畫繼承了宋元傳統(tǒng)，在創(chuàng)作理論和表現(xiàn)技法上都取得了較大發(fā)展，并在不同階段出現(xiàn)了以地域為中心的藝術(shù)群體，展現(xiàn)出豐富多彩的藝術(shù)面貌。明早期書法以“三宋”草書和“二沈”的“臺閣體”楷書為代表；繪畫則以戴進、林良等人粗獷縱肆的“浙派”、“院體”風格主導畫壇。明中期以后，吳門(蘇州)地區(qū)成為書畫創(chuàng)作的中心，吳寬、王寵等人在書法上擺脫“臺閣體”束縛，“吳門四家”以清雅淡麗為主的文人畫風代替了宮廷中富麗堂皇“院畫”；而陳淳和徐渭在寫意花鳥畫方面的創(chuàng)新豐富了繪畫的表現(xiàn)形式與筆墨內(nèi)涵。明晚期董其昌完善了書畫創(chuàng)作理論，成為文人書畫的集大成者，對當時及清代影響頗廣；同時，“松江派”的趙左、沈士充，杭州的藍瑛、陳洪綬，均能領(lǐng)袖一時，白具風貌，為明末社會動蕩中的藝壇增添了一抹亮色。    清代書畫在傳承與創(chuàng)新中形成繁榮局面。清初王鐸、傅山等書家承襲明末書風，以雄奇跌宕的揮寫表露孤傲憤世的遺民心態(tài)，“康熙四家”清勁秀潤的書風則承續(xù)著董其昌的遺韻；繪畫上“四王吳惲”以摹古集大成而居畫壇主流，“四僧”、“金陵八家”及“黃山畫派”等則以自然為師而開辟山水新境界。清中期盛行崇古立新之風，劉墉、翁方綱等力追晉唐而帶來帖學的繁榮，鄧石如、伊秉綬等則以金石文字入書而漸開碑學之風；宮廷繪畫以西畫技法豐富中國畫的表現(xiàn)形式，“揚州畫派”又以張揚的個性為畫壇注入活力。晚清書壇碑學愈盛，以何紹基、趙之謙、吳昌碩最負盛名；“海上畫派”和“嶺南畫派”則以雅俗共賞的畫風拉開近代繪畫之帷幕。    故宮博物院收藏有豐富、系統(tǒng)的中國古代書畫遺存。其中既有年代久遠的稀世孤本，亦有各時代名家的代表作品，可以清晰地反映中國古代書法與繪畫藝術(shù)發(fā)展的歷史脈絡(luò)。為了感受經(jīng)典，分享中國書畫藝術(shù)的高邁與神秘，展示中華傳統(tǒng)文化的博大與精深，我們將分批展出歷代書畫家的精品佳作，以供廣大觀眾研究、欣賞。

書籍目錄

至寶逸翰01. 王獻之中秋帖卷02. 李白草書上陽臺帖卷03. 蘇軾行書治平帖卷04. 李公麟臨韋偃牧放圖卷05. 趙佶雪江歸棹圖卷06. 揚無咎四梅花圖卷07. 王希孟千里江山圖卷08. 張即之佛遺教經(jīng)卷09. 錢選山居圖卷10. 趙孟煩行書三段卷11. 王履華山圖冊12. 沈度謙益齋銘頁13. 胡儼題洪崖山房圖頁14. 戴進歸田祝壽圖卷15. 林良孔雀圖軸16. 計盛貨郎圖軸17. 周臣春山游騎圖軸18. 祝允明三體雜書詩卷19. 文徵明湘君湘夫人圖軸20. 蔣嵩漁舟讀書圖軸21. 陳道復梅花水仙圖軸22. 王寵五律詩軸23. 陸治竹林長夏圖軸24. 王轂祥花卉軸25. 宋旭萬山秋色圖軸26. 董其昌七絕詩軸27. 董其昌墨卷傳衣圖軸28. 趙宦光篆書軸29. 卞文瑜一梧軒圖軸30. 吳彬千巖萬壑圖軸31. 曾鯨葛震甫像卷32. 藍瑛桃花漁隱圖軸33. 王鐸五律詩軸34. 王時敏松壑高士圖軸35. 王鑒仿梅道人溪亭山色圖軸36. 王翚秋山萬重圖軸37. 吳歷松壑鳴琴圖軸38. 惲壽平高巖喬木圖軸39. 王原祁昌黎詩意圖軸40. 弘仁仿倪山水圖軸41. 查士標五律詩軸42. 龔賢清涼環(huán)翠圖卷43. 朱耷枯木寒鴉圖軸44. 石濤梅竹圖卷45. 朱彝尊臨曹全碑卷46. 何焯行書詩軸47. 冷枚梧桐雙兔圖軸48. 華喦八百遐齡圖軸49. 高鳳翰雪景山水軸50. 郎世寧等弘歷觀畫圖軸51. 鄭燮竹石圖軸52. 李方膺竹石圖軸53. 劉墉臨米帖軸54. 袁耀山莊秋稔圖軸55. 閔貞巴慰祖像軸56. 華冠、張賜寧西溪漁隱圖軸57. 鄧石如楷書詩軸58. 錢灃七言聯(lián)59. 包世臣錄書譜軸60. 楊沂孫七言聯(lián)61. 任熊自畫像軸62. 趙之謙急就篇軸63. 任頤芭蕉貍貓圖軸64. 吳昌碩荷花圖軸

章節(jié)摘錄

插圖：沈度（1357～1434），字民則，號自樂，華亭（今上海松江）人。明洪武中舉文學不就。永樂間以能書入翰林，為帝所賞，目侍便殿。凡金版玉冊，用之朝廷，藏秘府，頒屬國，必命之書，每稱日：“我朝王羲之”。書擅各體，尤精楷書，書風端秀道麗，平正光潔，為一時楷模，并引領(lǐng)時風，被視為明初“臺閣體”代表書家，與弟沈粲并稱“二沈”。本幅書《謙益齋銘》。筆墨妍潤，風姿俊雅，為“臺閣體”書法典范?？钍稹霸崎g沈度”，鈐“云間沈度”、“侍講學士之章”白文印二方。釋文：謙益齋銘。惟天之道，好謙惡盈。人其體之，弗滿弗矜。所以君子，卑以自牧。溫恭自虛，以受忠告。大哉易道，潔靜精微。哀多益寡，物稱其宜。至高者山，至卑者地。地中有山，為謙之義。如處崇高，有而弗居。謙尊而光，卑不可踰。翼翼斯齋，企彼先覺。惟謙是持，俯仰無怍。自視然，德業(yè)日新。惟克處己，以守其身。朝斯夕斯，持茲勿失。永言謙謙，以保終吉。云間沈度。

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《故宮書畫館·第6編》是由紫禁城出版社出版的。

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