明代宮廷書畫珍賞

前言

　　明代宮廷書畫是明代書畫發(fā)展過程中的一個(gè)重要組成部分。帝制社會有絕對的選舉和擇人要求，根據(jù)宮廷的需要招收技能人才；通過科舉選拔人才；經(jīng)過兩個(gè)渠道進(jìn)入宮廷，成為服務(wù)于宮廷的專職人員。這就決定了宮廷招收的技能人才不僅屬于宮廷，亦屬于社會。就書法繪畫人才而言，他們不僅專職于宮廷，同時(shí)也影響到社會，這本身就是一種社會文化現(xiàn)象。　　那么，這就產(chǎn)生了一個(gè)疑問，什么樣的書畫是宮廷書畫？什么樣的人是宮廷書畫家？諸如明代初期繪畫的院體與浙派，書法的沈，作為宮廷書畫家，他們的書畫不僅影響了宮廷，也影響到社會的書畫風(fēng)格。明代晚期亦是如此。　　《明史·黃輝傳》記：一時(shí)同館中，詩文推陶望齡，書畫推董其昌，輝詩及書與齊名。董其昌的書畫在館閣中名聲赫赫，但不能說是宮廷書畫家，因?yàn)樗挠绊懥?，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于此?！　∧敲矗瑢m廷書畫如何定義？宮廷書畫家又如何確認(rèn)呢？　　目前，故宮宮廷殿堂仍然保留著清朝皇宮陳設(shè)的原狀。在宮、殿、樓、閣、亭、堂、館、榭、庫、房、軒、齋等，無論是墻、門、楣、窗等處都張貼有書畫作品。顯然這些都屬宮廷書畫范疇，是按皇帝意旨所為。這些書畫家有社會知名的，亦有不知名的；但是，有一個(gè)細(xì)節(jié)不能忽略，凡是張貼在宮廷里的書畫作品，無一例外地均署臣字款。由此，我們可以把這些作品都稱之為宮廷書畫，而且，任何一位作者皆可稱之為宮廷書畫家。值得注意的是，滿洲入關(guān)，典章制度，多仍明舊。盡管陳設(shè)多沿襲明代宮廷的舊制，但是，卻沒有發(fā)現(xiàn)原本存在于明代宮廷書畫陳設(shè)的遺物。　　明代宮廷書畫是明代書畫發(fā)展過程中的一個(gè)重要組成部分。帝制社會有絕對的選舉和擇人要求，根據(jù)宮廷的需要招收技能人才；通過科舉選拔人才；經(jīng)過兩個(gè)渠道進(jìn)入宮廷，成為服務(wù)于宮廷的專職人員。這就決定了宮廷招收的技能人才不僅屬于宮廷，亦屬于社會。就書法繪畫人才而言，他們不僅專職于宮廷，同時(shí)也影響到社會，這本身就是一種社會文化現(xiàn)象?！　∧敲?，這就產(chǎn)生了一個(gè)疑問，什么樣的書畫是宮廷書畫？什么樣的人是宮廷書畫家？諸如明代初期繪畫的院體與浙派，書法的沈，作為宮廷書畫家，他們的書畫不僅影響了宮廷，也影響到社會的書畫風(fēng)格。明代晚期亦是如此?！　　睹魇贰S輝傳》記：一時(shí)同館中，詩文推陶望齡，書畫推董其昌，輝詩及書與齊名。董其昌的書畫在館閣中名聲赫赫，但不能說是宮廷書畫家，因?yàn)樗挠绊懥?，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于此?！　∧敲?，宮廷書畫如何定義？宮廷書畫家又如何確認(rèn)呢？　　目前，故宮宮廷殿堂仍然保留著清朝皇宮陳設(shè)的原狀。在宮、殿、樓、閣、亭、堂、館、榭、庫、房、軒、齋等，無論是墻、門、楣、窗等處都張貼有書畫作品。顯然這些都屬宮廷書畫范疇，是按皇帝意旨所為。這些書畫家有社會知名的，亦有不知名的；但是，有一個(gè)細(xì)節(jié)不能忽略，凡是張貼在宮廷里的書畫作品，無一例外地均署臣字款。由此，我們可以把這些作品都稱之為宮廷書畫，而且，任何一位作者皆可稱之為宮廷書畫家。值得注意的是，滿洲入關(guān)，典章制度，多仍明舊。盡管陳設(shè)多沿襲明代宮廷的舊制，但是，卻沒有發(fā)現(xiàn)原本存在于明代宮廷書畫陳設(shè)的遺物。

內(nèi)容概要

《明代宮廷書畫珍賞》講述了：明代宮廷書畫是明代書畫發(fā)展過程中的一個(gè)重要組成部分。帝制社會有絕對的選舉和擇人要求，根據(jù)宮廷的需要招收技能人才；通過科舉選拔人才；經(jīng)過兩個(gè)渠道進(jìn)入宮廷，成為服務(wù)于宮廷的專職人員。這就決定了宮廷招收的技能人才不僅屬于宮廷，亦屬于社會。就書法繪畫人才而言，他們不僅專職于宮廷，同時(shí)也影響到社會，這本身就是一種社會文化現(xiàn)象。

作者簡介

傅紅展，故宮博物院古書畫部主任，研究館員。
聶卉，故宮博物院古書畫部繪畫組，副研究館員。

書籍目錄

故宮博物院藏明代宮廷書畫珍賞宸翰與書壇流風(fēng)——對明代官廷書法的觀察明代宮廷書法作品　一 朱元璋 行書《大軍帖》頁　二 朱高熾 行書《敕諭》頁　三 朱瞻基 行書《新春詩翰》卷　四 朱由檢 行書《松風(fēng)水月》橫額　五 胡廣 楷書《題明太祖祭韓公茂文》頁　六 楊榮 楷書《題明太祖祭韓公茂文》頁　七 沈度 隸書《詩翰》卷　八 沈度 楷書《盤古序》軸　九 沈度 楷書《四箴》頁　一○ 沈藻 楷書《黃州竹樓記》軸　一一 宣德時(shí)人楷書《宣宗敕諭》卷　一一 姜立綱 楷書《節(jié)錄張載東銘》冊　一三 天順時(shí)人楷書《敕諭都綱鎖南堅(jiān)參》卷　一四 李應(yīng)禎 行書《奏稿》卷　一五 成化時(shí)人楷書《敕弘德寺僧子璉子住諭旨》卷　一六 嘉靖時(shí)人楷書《李愈及妻楊氏姚氏誥命》卷　一七 崇禎時(shí)人楷書《趙樅及妻張氏誥命》卷　一八 崇禎時(shí)人楷書《兵部職方司剳付稿》卷金門畫史的風(fēng)光——明代宮廷繪畫概述明代宮廷繪畫作品　一 朱瞻基 《山水人物圖》扇面　二 朱瞻基 《松蔭蓮浦圖》卷　三 朱瞻基 《三鼠圖》卷　四 朱瞻基 《武侯高臥圖》卷　五 朱瞻基 《壽星圖》卷　六 朱見深 《團(tuán)和氣圖》軸　七 朱見深 《歲朝佳兆圖》軸　八 王仲玉 《陶淵明像》軸　九 邊景昭 《竹鶴圖》軸　一○ 邊景昭 王紱 《竹鶴雙清圖》軸　二一 明人 《明宣宗宮中行樂圖》卷　二二 明人 《明宣宗射獵圖》軸　一三 明人 《明宣宗斗鵪鶉圖》軸　一四 商喜 《關(guān)羽擒將圖》軸　一五 商喜 《明宣宗行樂圖》軸　一六 戴進(jìn) 《歸田祝壽圖》卷　一七 戴進(jìn) 《關(guān)山行旅圖》軸　一八 戴進(jìn) 《鐘馗夜游圖》軸　一九 戴進(jìn) 《三鷺圖圖》　二○ 戴進(jìn) 《雪景山水圖》軸　二一 戴進(jìn) 《三顧茅廬圖》軸　二二 戴進(jìn) 《海水旭日圖》卷　一三 戴進(jìn) 《葵石蛺蝶圖》軸　二四 戴進(jìn) 《山水圖》軸　二五 戴進(jìn) 《墨松圖》卷　二六 李在 《山水圖》軸　二七 李在 《闊渚晴嵐圖》軸　二八 倪端 《聘龐圖》軸　二九 鐘禮 《雪景山水圖》軸　三○ 鐘禮 《顯莢螳螂圖》頁　三一 林良 《蘆雁圖》軸　三二 林良 《灌木集禽圖》卷　三三 林良 《雪景雙雉圖》軸　三四 林良 《孔雀圖》軸　三五 林良 《雉雞圖》軸　三六 林良 《雪景鷹雁圖》軸　三七 明人 《明興獻(xiàn)王朱祜杬像》軸　三八 吳偉 《歌舞圖》軸　三九 吳偉 《灞橋風(fēng)雪圖》軸　四○ 吳偉 《武陵春圖》卷　四一 吳偉 《長江萬里圖》卷　四二 吳偉 《漁樂圖》軸　四三 吳偉 《樹下讀書圖》軸　四四 史文 《松蔭撫琴圖》軸　四五 史文 《人物圖》軸　四六 史文 《松下老人圖》軸　四七 呂紀(jì) 《竹禽圖》軸　四八 呂紀(jì) 《桂菊山禽圖》軸　四九 呂紀(jì) 《榴葵綬雞圖》軸　五○ 呂紀(jì) 《殘荷鷹鷺圖》軸　五一 呂紀(jì) 《鷹鵲圖》軸　五二 呂紀(jì) 《南極老人圖》軸　五三 呂紀(jì) 呂文英 《竹園壽集圖》卷　五四 呂棠 《花石鴛鴦圖》軸　五五 呂棠 《翔鶴圖》扇頁　五六 王諤 《踏雪尋梅圖》軸　五七 王諤 《江閣遠(yuǎn)眺圖》軸　五八 王諤 《松石老人圖》軸　五九 朱端 《煙江遠(yuǎn)眺圖》軸　六○ 朱端 《弘農(nóng)渡虎圖》軸　六一 朱端 《竹石圖》軸　六二 吳彬 《云巒秋色圖》軸　六三 吳彬 《羅漢圖》軸　六四 吳彬 《佛像圖》軸　六五 吳彬 《方壺圖》軸　六六 明人 《明光宗朱常洛像》軸　六七 明人 《明熹宗朱由校像》軸　六八 胡聰 《柳蔭雙駿圖》軸　六九 計(jì)盛 《貨郎圖》軸　七○ 黃濟(jì) 《礪劍圖》軸　七一 繆輔 《魚藻圖》軸　七二 孫隆 《芙蓉游鵝圖》軸　七三 孫隆 《雪禽梅竹圖》軸　七四 朱佐 《花卉圖六段》卷　七五 王臣 《雙鉤竹圖》軸　七六 劉俊 《雪夜訪普圖》軸　七七 明人 《少數(shù)民族像冊頁后記

章節(jié)摘錄

　　宮廷書畫是古代宮廷文化的組成部分，也是中國古代重要的藝術(shù)遺產(chǎn)。明代的宮廷書畫繼承了歷代宮廷書畫圍繞帝王生活和朝廷政務(wù)進(jìn)行創(chuàng)作的傳統(tǒng)，以法書、繪畫為載體，在藝術(shù)風(fēng)格上，綜合了宮廷的審美需求與時(shí)代風(fēng)格的影響，成為在藝術(shù)史上占有獨(dú)立地位的一個(gè)篇章?！　」蕦m博物院曾于上個(gè)世紀(jì)的八十年代，舉辦明朝宮廷與浙派繪畫作品展，由故宮博物院的研究員穆益勤女士編著了《明代院體浙派史料》和《明代宮廷和浙派繪畫作品集》，從而確立了學(xué)科的研究基礎(chǔ)。之后，故宮學(xué)者單國強(qiáng)先生、肖燕翼先生等人也撰寫了一系列學(xué)術(shù)論文，進(jìn)一步探討關(guān)于明朝宮廷繪畫機(jī)構(gòu)、繪畫題材和藝術(shù)特色、中書舍人書法風(fēng)格等問題，并且在對宮廷書畫家的個(gè)案研究以及史料的挖掘上，都取得了更加豐碩的成果?！　≡谇拜厡W(xué)者的研究基礎(chǔ)上，故宮博物院于二○○六年再次舉辦明代宮廷書畫專題展覽，展出故宮院藏有關(guān)明代宮廷的繪畫以及法書作品九十余件?！　≡诖舜握褂[的基礎(chǔ)上，立足于明代宮廷的政治文化，力圖全面盡不明代宮廷書畫豐富的題材內(nèi)容和多樣的藝術(shù)風(fēng)格。

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