明清閨閣繪畫(huà)研究

內(nèi)容概要

　　明清閨閣畫(huà)家在中國(guó)古代女性繪畫(huà)史上書(shū)寫(xiě)著最為重要的一頁(yè)，但她們的歷史卻始終未被系統(tǒng)梳理。《明清閨閣繪畫(huà)研究》作為全國(guó)藝術(shù)科學(xué)“十五”規(guī)劃課題研究成果，將以地方志、文人筆記、官方史書(shū)、畫(huà)史、畫(huà)論等為基本文獻(xiàn)資料，以國(guó)內(nèi)外各大博物館、美術(shù)館現(xiàn)存明清女性繪畫(huà)作品為基本圖像資料，借助文獻(xiàn)來(lái)解讀圖像意義，借助圖像來(lái)豐富文獻(xiàn)記載，通過(guò)文獻(xiàn)與圖像的相互參照，盡可能清晰地勾畫(huà)出明清女畫(huà)家的藝術(shù)風(fēng)貌。

作者簡(jiǎn)介

　　李湜，故宮博物院研究員。畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系。長(zhǎng)期從事女性繪畫(huà)史和晚清宮廷繪畫(huà)史研究。主要著作有：《李湜談中國(guó)占代女性繪畫(huà)》、《「失落的歷史」——中國(guó)古代女性繪畫(huà)史》（合著）、《清史圖典——乾隆朝》（上、下卷）；重要論文有：《宋代女畫(huà)家及其創(chuàng)作群》、《明清名媛與名妓畫(huà)家比較》、《同治光緒朝如意館》、《如意館畫(huà)士、寓掖女畫(huà)家：晚清宮廷繪四創(chuàng)作群》等。

書(shū)籍目錄

第一章 明清時(shí)期的閨閣畫(huà)家第二章 明清閨閣畫(huà)家的畫(huà)學(xué)途徑一 家學(xué)二 自學(xué)與外學(xué)三 畫(huà)學(xué)“樣本”第三章 明清閨閣畫(huà)家的繪畫(huà)創(chuàng)作——花鳥(niǎo)畫(huà)一 文俶與周氏姊妹：點(diǎn)染寫(xiě)生，彩毫娟秀二 李因、陳書(shū)：墨筆寫(xiě)意，自陽(yáng)風(fēng)韻三 惲氏閨閣畫(huà)家群：沒(méi)骨花鳥(niǎo)，南田風(fēng)致四 馬荃：寫(xiě)實(shí)花鳥(niǎo)，勾染逼真五 其他閨閣畫(huà)家：花鳥(niǎo)有聲，各具神采第四章 明清閨閣畫(huà)家的繪畫(huà)創(chuàng)作——人物畫(huà)第五章 明清閨閣畫(huà)家的繪畫(huà)創(chuàng)作——宗教畫(huà)第六章 明清閨閣畫(huà)家的繪畫(huà)創(chuàng)作——山水畫(huà)第七章 明代閨閣畫(huà)家與妓女畫(huà)家比較第八章 清代閨閣畫(huà)家與宮掖畫(huà)家比較第九章 明清閨閣畫(huà)家與男性畫(huà)家比較第十章 明清閨閣畫(huà)家作品的傳播第十一章 明清閨閣畫(huà)家的詩(shī)文創(chuàng)作第十二章 明代女性畫(huà)家作品真?zhèn)螁?wèn)題附錄附錄一 宋代女性畫(huà)家附錄二 繪畫(huà)中的女性形象演變及乾隆朝宮廷仕女畫(huà)附錄三 《石渠寶笈》、《秘殿珠林》中著錄的陳書(shū)作品參考書(shū)目后記

章節(jié)摘錄

　　第一章 明清時(shí)期的閨閣畫(huà)家　　一　　清代畫(huà)史學(xué)家湯漱玉在所撰《玉臺(tái)畫(huà)史》中，將女性畫(huà)家分為四大類(lèi)：宮掖、名媛、姬侍、名妓。這其中，在宮廷中從事繪畫(huà)活動(dòng)的宮掖畫(huà)家，因其流存的作品鳳毛麟角，既缺少時(shí)代的連續(xù)性，也缺少作為一個(gè)繪畫(huà)群體的總體特征，而難以成為一個(gè)創(chuàng)作體系。因此，真正構(gòu)成明清時(shí)期女性繪畫(huà)主體的是名媛、姬侍和名妓?！　∶轮械摹版隆保浮懊琅?，如《詩(shī)·鄘風(fēng)·君了偕老》：“展如之人兮，邦之媛也?！泵髑鍟r(shí)，它通常指來(lái)自良好家庭環(huán)境的女性，即大家閨秀。姬侍，即“侍妾”之義，如《北齊書(shū)·上洛王思宗傳》云：“便縱酒肆情，廣納姬侍?！泵髑鍟r(shí)，用于指與男性有婚姻關(guān)系的正妻之外的女性。因?yàn)槊庐?huà)家與姬侍畫(huà)家既不像宮掖畫(huà)家那樣隸屬于宮廷，也不像名妓畫(huà)家那樣風(fēng)塵度日，她們生活在某種特定的家庭之中，因此，我們把她們統(tǒng)稱(chēng)為“閨閣畫(huà)家”。她們有的來(lái)自文化世家特別是書(shū)畫(huà)世家，有的來(lái)自官宦、商賈之家，也有的是妓家從良女子。由于她們?nèi)居诘で?，便有了一個(gè)不同于世俗女子的稱(chēng)謂——“畫(huà)家”或“善畫(huà)者”。這其中，來(lái)自書(shū)畫(huà)世家的女子更享有得天獨(dú)厚的書(shū)畫(huà)氛圍，因?yàn)楹材h香的家庭環(huán)境，有助于她們自幼對(duì)書(shū)畫(huà)進(jìn)行近距離地觀察與了解，從而激發(fā)出濃郁的創(chuàng)作興趣；家中豐富的書(shū)畫(huà)藏品，有助于她們?cè)诿芳褬?gòu)中尋求藝術(shù)真諦，陶冶藝術(shù)情操；此外更重要的是，她們能夠隨時(shí)與喜書(shū)擅畫(huà)的親屬探討畫(huà)理、切磋畫(huà)藝，得到高水準(zhǔn)的藝術(shù)指點(diǎn)。因而來(lái)自書(shū)畫(huà)世家的閨閣畫(huà)家，其藝術(shù)成就在總體上要高于其他背景下出身的女性畫(huà)家。

編輯推薦

　　李湜《明清閨閣繪畫(huà)研究》、關(guān)雪玲《清代宮廷醫(yī)學(xué)與醫(yī)學(xué)文物》、聶崇正《清宮繪畫(huà)與"西畫(huà)東漸"》、段勇《乾隆"四美"與"三友"》，此四種四冊(cè)為紫禁書(shū)系第四輯。丹青暈染他們的生活，畫(huà)筆書(shū)寫(xiě)他們的人生，拂去歷史的塵埃，展開(kāi)閨閣的畫(huà)卷……　　紫禁城墻高宮深，珍藏百萬(wàn)，典籍無(wú)數(shù)，足資代代承傳研發(fā)，各各昭示于眾，故編此紫禁書(shū)系。　　凡涉中國(guó)宮廷文化藝術(shù)之專(zhuān)題專(zhuān)論，以文論，以圖示說(shuō)史證物者，均可入系。

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