盛清家具形制流變研究

內(nèi)容概要

該書歸納起來有以下三個特點：    其一、廣征博引：作者在寫作之前，查閱大量清代前期滿文老檔、清宮造辦處活計檔和內(nèi)務(wù)府貢檔；博覽明清以來各類官書、典籍、專書著作、期刊論文等共計200余種。經(jīng)過分析研究，得出自己的心得體會。    其二、摒棄以往模式，另辟蹊徑，從歷史背景和滿州習(xí)俗入手，探討清代家具風(fēng)格的形成。她在書中指出，目前對明清家具的研究不外形容其“富麗堂皇、結(jié)構(gòu)考究、用料精選、屬清式風(fēng)格且無纖瑣繁縟之弊”，或“過份侈靡、繁瑣累贅，過猶不及破壞了整體效果”，或“品種豐富，式樣多變，追求奇巧”；“應(yīng)用各種裝飾手法，與多種工藝品相合”；或“吸收外來文化，融會中西藝術(shù)”等。且多傾向其工藝制作與外觀裝飾的論述。她認(rèn)為目前對清代家具的研究僅僅是家具表象的討論，隱藏其后的歷史背景或造成其“富麗堂皇”、“纖瑣繁縟”的原因卻乏人探索與追尋?；谶@種認(rèn)識，這本書的寫作起點就比別人高。    其三、就其研究方法和研究角度而言，也屬空前之作?？v觀目前所見古典家具方面的專著與論述，確實多局限于家具表象的討論。近年來，部分學(xué)者已開始把家具研究延伸到傳統(tǒng)文化領(lǐng)域中來，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院胡文彥教授已有《中國家具文化》專著出版，本人也曾寫過《傳統(tǒng)家具與傳統(tǒng)觀念》的專題論文。但涉及清代家具形成的歷史背景及其原因的專題著作尚屬首家。如果說這本書是在前人研究成果的基礎(chǔ)上又向前邁了一步，這個比喻當(dāng)不為過。    中國有句老俗話，叫“長江后浪推前浪，一代更比一代強”。任何一項事業(yè)都要有開拓者，奠基者。就像修一條很遠(yuǎn)的路，一個人只能修一段兒，后人要在前人基礎(chǔ)上繼續(xù)向前修。作學(xué)問也如同此理，后人在前人基礎(chǔ)上有所提高或突破，我們的文化事業(yè)才有發(fā)展，如果你在別人基礎(chǔ)上停滯不前，等于你什么也沒干，也就談不上什么奉獻(xiàn)。我舉這個例子的目的是要證明“學(xué)生一定要超過老師”、“徒弟一定要超過師傅”。這是所有老師和師傅們的共同心愿，也是所有學(xué)生和徒弟們的奮斗目標(biāo)。

書籍目錄

第一章　緒論  第一節(jié)　研究回顧與研究動機  第二節(jié)　研究范圍與研究方法  第三節(jié)　研究大綱、資料與文獻(xiàn)、預(yù)期研究目標(biāo)第二章　清入關(guān)前家具之風(fēng)貌  第一節(jié)  晚明遼東邊境撫賞夷人與馬市中家具之概況  第二節(jié)　箱、柜家具列在賞賚清單中  第三節(jié)　不當(dāng)乘用拖床與轎乘的結(jié)果  第四節(jié)  關(guān)內(nèi)晚明的“明代家具”與江南文人主導(dǎo)的“明式家具”第三章　明清之際清式家具的蘊釀  第一節(jié)　女真人的美學(xué)淵源  第二節(jié)　入關(guān)前后的“參漢酌金”與“清承明緒”  第三節(jié)　康熙時期的“什錦槅子”  第四節(jié)　順、康兩朝的西方傳教士與西洋奇器第四章　雍親王風(fēng)格與雍正時期家具之創(chuàng)新  第一節(jié)　雍親王的《十二美人圖》  第二節(jié)  雍正的創(chuàng)意——“番花獨挺圓面桌”與“欄桿寶座”拖床  第三節(jié)　雍正皇帝與郎世寧合作的“假書格”  第四節(jié)　雍正的活板玻璃鏡與畫玻璃炕屏  第五節(jié)　雍正時期家具之特色第五章　乾隆時期家具之流變  第一節(jié)　乾隆朝家具之來源  第二節(jié)  “古董”貼在家具上——御筆、臣工與古今中西畫家合作的屏風(fēng)  第三節(jié)　寶座下的“虎爪承珠”、重檐拖床與“梳妝”  第四節(jié)　盛清時期的紋飾、陳設(shè)與“假家具”第六章　結(jié)論  第一節(jié)　馬背上的游牧狩獵文化  第二節(jié)　馬背民族與中土文明的接觸  第三節(jié)　馬背文化、中土文明與西洋新器融合后的創(chuàng)新與演變  第四節(jié)　尾聲附錄一　家具構(gòu)件常用術(shù)語附錄二　乾隆朝“宮中進(jìn)單”與“貢檔”（部分）征引書目

章節(jié)摘錄

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《盛清家具形制流變研究》由紫禁城出版社出版。

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