中國(guó)新詩(shī)格律問(wèn)題

內(nèi)容概要

　　《中國(guó)新詩(shī)格律問(wèn)題》認(rèn)為白話新詩(shī)的自南詩(shī)發(fā)達(dá)而格律詩(shī)不發(fā)達(dá)是文體突變（文言改白話）及詩(shī)歌格律傳統(tǒng)中斷的結(jié)果；認(rèn)為解決詩(shī)歌基本理論和詩(shī)歌形式問(wèn)題是當(dāng)前中國(guó)詩(shī)歌發(fā)展的突破口；認(rèn)為新詩(shī)詩(shī)律研究路子要從過(guò)去的強(qiáng)調(diào)指導(dǎo)寫(xiě)作轉(zhuǎn)變?yōu)閺?qiáng)調(diào)用來(lái)作為研究的工具；認(rèn)為詩(shī)歌的大發(fā)展和詩(shī)體的演變需要群眾性的詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)，而當(dāng)前這種運(yùn)動(dòng)主要表現(xiàn)于全民性的歌唱運(yùn)動(dòng)，等等?！　　吨袊?guó)新詩(shī)格律問(wèn)題》重點(diǎn)對(duì)白話格律詩(shī)的節(jié)奏問(wèn)題作了深入探索?！　　吨袊?guó)新詩(shī)格律問(wèn)題》對(duì)詩(shī)歌翻譯給予了相當(dāng)大的注意。　　《中國(guó)新詩(shī)格律問(wèn)題》整理和制定了·系列詩(shī)歌術(shù)語(yǔ)并給了它們以科學(xué)的定義。　　這是一本研究中國(guó)向話詩(shī)歌基本理論和新詩(shī)格律問(wèn)題的書(shū)。它以語(yǔ)言學(xué)、特別是語(yǔ)音學(xué)作為工具，對(duì)中國(guó)的詩(shī)歌理論作了基礎(chǔ)性研究，并提出了對(duì)中國(guó)詩(shī)歌今后發(fā)展的看法。

作者簡(jiǎn)介

　　丁魯，男，1934年生，1960年畢業(yè)于北京大學(xué)俄羅斯語(yǔ)言文學(xué)系。曾在中國(guó)音樂(lè)學(xué)院和中央音樂(lè)學(xué)院工作二十余年?，F(xiàn)為湖南科技大學(xué)人文學(xué)院中文系教授。多年任教外語(yǔ)、現(xiàn)代漢語(yǔ)、對(duì)外漢語(yǔ)、外國(guó)文學(xué)等課程，并從事詩(shī)歌翻譯以及詩(shī)歌形式與詩(shī)歌譯法的研究。有詩(shī)歌譯作兩百余萬(wàn)字（包括《涅克拉索夫詩(shī)選》、《葉賽寧抒情詩(shī)選》、普希金長(zhǎng)詩(shī)《葉甫蓋尼·奧涅金》、《克雷洛夫寓言詩(shī)全集》，以及與吳廣平合譯的《白話格律楚辭》手稿等）。已故老一輩著名詩(shī)人、學(xué)者卞之琳先生曾評(píng)價(jià)其譯作為“真像原詩(shī)的譯品”，并認(rèn)為《中國(guó)新詩(shī)格律問(wèn)題》手稿是“出了難得的成果”。2006年12月4日，其博客文《關(guān)于中國(guó)新詩(shī)的若干疑問(wèn)》被人民網(wǎng)貼出，傳貼較廣。

書(shū)籍目錄

《東方文化集成》編輯委員會(huì)《東方文化集成》總序前言緒論一、“五四”運(yùn)動(dòng)與中國(guó)新詩(shī)二、新詩(shī)“自由、格律兩腿一長(zhǎng)一短”的原因三、艱苦的探索歷程四、關(guān)于內(nèi)容和形式的關(guān)系五、中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)向西方學(xué)習(xí)的第二次高潮六、經(jīng)濟(jì)全球化和文化的民族化七、詩(shī)歌基本理論和詩(shī)歌形式問(wèn)題是當(dāng)前詩(shī)歌建設(shè)的突破口八、對(duì)過(guò)去格律倡導(dǎo)的再認(rèn)識(shí)九、放開(kāi)我們的眼界第一部分 格律基本內(nèi)容第一章 格律和格律詩(shī)一、格律和格律詩(shī)是從哪兒來(lái)的？它會(huì)不會(huì)帶來(lái)束縛？二、什么是格律三、什么是格律詩(shī)四、格律三要素的不同研究方法：詩(shī)體和詩(shī)歌體例五、中國(guó)詩(shī)歌的分類(lèi)及白話格律詩(shī)的命名第二章 韻一、中國(guó)人為什么特別重視詩(shī)歌的韻二、詩(shī)句（詩(shī)行）和詩(shī)節(jié)三、什么是韻（一）韻音B（二）陽(yáng)韻和陰韻（三）韻式四、韻的作用第三章 節(jié)奏一、關(guān)于格律的簡(jiǎn)明性二、節(jié)奏單位三、白話格律詩(shī)的節(jié)奏類(lèi)型（一）二字節(jié)奏（二）二字三字節(jié)奏和拍前音節(jié)（三）夾用多字拍的節(jié)奏第二部分 節(jié)奏理論探討第四章 節(jié)奏理論（上）一、漢語(yǔ)的節(jié)奏特點(diǎn)和雙音節(jié)化傾向二、散文節(jié)奏和格律詩(shī)節(jié)奏三、詩(shī)律的節(jié)奏規(guī)范涉及的只是節(jié)奏模式四、中國(guó)古典詩(shī)歌的兩個(gè)節(jié)奏傳統(tǒng)五、“停頓說(shuō)”還是“音長(zhǎng)說(shuō)（一）“三字尾（二）對(duì)“停頓說(shuō)”的評(píng)價(jià)（三）“音長(zhǎng)說(shuō)第五章 節(jié)奏理論（下）六、音樂(lè)的節(jié)奏七、西洋格律詩(shī)的節(jié)奏（一）音節(jié)一重音詩(shī)體（二）音節(jié)詩(shī)體（三）混合音步詩(shī)體和純重音詩(shī)體（四）音長(zhǎng)詩(shī)體八、量的詩(shī)律和質(zhì)的詩(shī)律（一）格律詩(shī)的節(jié)奏是由什么構(gòu)成的（二）音長(zhǎng)、音強(qiáng)和白話格律詩(shī)節(jié)奏單位的關(guān)系（三）漢語(yǔ)詩(shī)律著重規(guī)定的是節(jié)奏的量的方面（四）純節(jié)奏和混合節(jié)奏（五）節(jié)奏的質(zhì)的方面及漢語(yǔ)節(jié)奏波的特點(diǎn)（六）談?wù)劇白謹(jǐn)?shù)一致”的問(wèn)題（七）怎樣認(rèn)識(shí)音高因素（平仄）（八）關(guān)于詩(shī)歌的進(jìn)一步律化九、簡(jiǎn)短的總結(jié)第六章 詩(shī)行節(jié)奏和拍前音節(jié)一、拍前音節(jié)二、輕音音節(jié)的節(jié)奏歸屬三、節(jié)奏標(biāo)示法四、移行法五、詩(shī)行節(jié)奏模式的制約作用第七章 詞語(yǔ)的節(jié)奏配置一、節(jié)奏明確的詞語(yǔ)（一）兩音節(jié)詞語(yǔ)（二）三音節(jié)詞語(yǔ)（三）四音節(jié)詞語(yǔ)二、拗口拍三、可以作不同節(jié)奏配置的詞語(yǔ)和零碎的音節(jié)（一）可以作不同節(jié)奏配置的詞語(yǔ)（二）零碎的音節(jié)四、字詞的音強(qiáng)級(jí)別與節(jié)奏配置的關(guān)系五、特殊形式的詩(shī)拍（一）無(wú)強(qiáng)音詩(shī)拍（二）離斷詩(shī)拍（三）無(wú)拍頭詩(shī)拍六、節(jié)奏缺陷的糾正第三部分 格律應(yīng)用第八章 格律技巧一、押韻的技巧（一）韻調(diào)（二）換韻和換調(diào)（三）無(wú)韻詩(shī)二、詩(shī)句尾拍字?jǐn)?shù)……第九章 格律詩(shī)的翻譯結(jié)尾語(yǔ)格律術(shù)語(yǔ)主要參考書(shū)目后記

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