苦澀的名聲

用戶評論 (總計4條)

•   　　《Bitter Fame》是一個英國女人為一個美國女人寫的傳記。
  　　
  　　
  　　
  　　英國女人很嚴肅，她用最客觀的追蹤和調(diào)查重現(xiàn)了美國女人一生的故事，文風嚴謹，直接敘事，力求還原每個細節(jié)。
  　　
  　　
  　　
  　　英國女人叫Anne，很英式，很嚴肅，筆調(diào)很冷，很利。像一個答錄機，完整的追記著點點滴滴，不夾雜任何個人感情和評論。
  　　
  　　美國女人叫Sylvia，很美式，很任性，性格很怪異，不過我懂得。她賦有天才，又懷有神經(jīng)質(zhì)，熱情，浪蕩，孤獨。她像田野里的風。
  　　
  　　
  　　
  　　 《苦澀的名聲》是標準的人物傳記，作者嚴格尊重事實，進行了大量的采訪和調(diào)查。也由于是連續(xù)不斷的平實記敘，使人缺乏耐心繼續(xù)閱讀。這種文體是那些已經(jīng)對傳主有一定了解和喜愛的人所推崇的。由于沒有筆者個人情感的解讀，使得內(nèi)容更加客觀完整，也不會束縛和左右讀者對傳主的理解。更不會產(chǎn)生誤讀和不同見地相沖突的尷尬。但同時，恰恰由于少了感性議論，使得對不了解傳主及其作品的人來說，這本書缺乏了許多閱讀價值，讀起來頗有些乏味沉悶。這也是英國人一貫的筆調(diào)。用這樣冷冰冰的筆去記錄Sylvia天才的越軌人生，難免有些冷酷無情的感覺。
  　　
  　　
  　　
  　　 這種特殊的寫作方法不允許作者自我意識與情感的抒發(fā)，同時對作者的學術能力要求很高。英國女人在這一點上做的很棒。從附錄的幾十頁就可以看出，連朋友間類似于“親愛的”、“天才的”這樣的形容都有據(jù)可依，可想作者對作品的認真態(tài)度和努力。
  　　
  　　
  　　
  　　 用英國人的嚴肅去記錄美國人的自由，我覺得對雙方都是一種委屈。總覺得，Anne怎么能真正理解Sylvia？她們完全是兩類不同的人。傳記寫作者和自由詩人，英國人和美國人，她們的性格中主流的部分截然相反，一個傳統(tǒng)嚴肅，一個放浪不羈?？墒窃谇把灾?，Anne為Sylvia寫的那句話，或許是全書中唯一一次作者感情的真實流露：
  　　
  　　If you can't give me love and peace,then give me bitter fame..
  　　
  　　
  　　
  　　 就是這句話，讓我覺得，Anne怎會不懂sylvia?她只是不能夠，從回憶中將她解救，于是干脆，一言不發(fā)。用冷，去重視記錄她的狂愛和寂寞。然后，或在書稿完成時，嘆息一聲。
  　　
  　　 或許，只因是女人。就算來自截然不同的文化背景和生活閱歷，只因是女人，她才對她心心相惜。
  　　
  　　
  　　
  　　Sylvia是自殺而死的。兩個孩子在樓上。她在樓下。直至最后一秒，她仍沒有感受到Love?；蛘咚劳?，能夠帶來一些寧靜。
  　　
  　　如果兩樣都沒有，天才只能選擇名聲。
  　　
  　　如果可以得到，我想她會選擇平凡。
  　　
  　　
  　　
  　　If you can't give me love and peace,then give me bitter fame.
  　　
  　　
  　　
  　　如果都不能夠擁有，最起碼懷有一些希望吧，那也是好的。
  　　
•   　　1932年10月27日，一個“身體健康、體重8磅的女嬰”在美國馬薩諸塞州波士敦城一家醫(yī)院誕生了，小女嬰的父親是波士頓大學的生物學教授，專門致力于蜜蜂的研究。而她的母親則是她父親的一名積極上進的學生。他們不會知道，這個小女嬰日后會名聲大震，也不會知道，她在三十出頭就早早地結束了自己的生命。
  　　
  　　這個小小的剛剛誕生的生命就是美國女詩人西爾維亞·普拉斯。她被認為是繼艾米莉·狄金森和伊麗莎白·畢曉普之后最重要的美國女詩人。
  　　
  　　西爾維亞8歲那年，她的父親因糖尿病去世，父親的去世和葬禮給西爾維亞留下了深刻的印象，日后這些場景還要反復出現(xiàn)在她的詩作里。
  　　
  　　15歲時她的一組詩歌讓她的中學英語老師大為驚訝，西爾維亞有些欣喜若狂，但那一首詩卻是她初嘗痛苦滋味的體驗。
  　　
  　　我想我的感情不會被傷害
  　　我想我一定會
  　　對痛苦無動于衷
  　　不受內(nèi)心痛苦或者憤怒的影響
  　　
  　　1949年西爾維亞即將高中畢業(yè)，她象所有初長成的少女一樣對前途充滿了期待和不安。但在她的心中涌動的更強烈的是出名與成功的欲望。
  　　
  　　斯密斯學院為西爾維亞提供了良好的學習環(huán)境和施展自己才能的舞臺。她在報紙上發(fā)表了她那些早熟的詩歌，寫了50個短篇小說，其中短篇小說《夏天將不再重來》得以發(fā)表，這為她贏得了15美元的稿費和最初的仰慕者，與此同時，她對性開始有一種“可以預料的興趣”，隨之而來的是性之初體驗，而沒有人知道她內(nèi)心最深處的困惑與迷茫：
  　　
  　　“假如你沒有過去，也沒有未來，那畢竟是現(xiàn)在的組成部分，你最好還是擺脫‘現(xiàn)在’這一空虛的外殼，以自盡了之?！?br /> 　　
  　　“不過生活是孤寂的，任憑所有的麻醉劑，任憑……，也都無補于排除縈繞在心際的孤寂。”
  　　
  　　1953年，西爾維亞遭受了真正意義上的精神崩潰和身體的傷痛，在1963年自殺身亡一個月前以筆名維多利亞·盧卡絲出版的自傳性小說《鐘形罩》中，她描繪了生命中的這一時期，但她最終仍以優(yōu)異的成績考取了劍橋。
  　　
  　　西爾維亞進入了英國劍橋大學新漢姆學院。1956年，她在那里遇到了詩人塔德·休斯，也就是她未來的丈夫，愛的火焰被點燃，同時也讓她深感不安：“我已極端地墜入愛情里，這只能導致嚴重的傷害，我遇到了世界上最強壯的男人，最碩大最健康的亞當，他有著神一般雷電的聲音?！?br /> 　　
  　　他們又后在美國，英國工作生活，兒女先后出世。西爾維亞最初的擔憂變成了事實，塔德·休斯移情別戀，這把她再一次推出崩潰的邊緣，雖然塔德·休斯移情別戀有太多的值得理解的理由。
  　　
  　　但就是崩潰前夕的痛苦的煎熬一下引發(fā)了西爾維亞那勢不可擋的創(chuàng)作激情，象壓抑太久的性，找到了爆發(fā)的機會，在不到兩個月的時間內(nèi)，普拉斯創(chuàng)作了四十首有關憤怒、絕望、愛與復仇的詩。這些詩歌為她贏得身后大名。1962年10月到11月間，她每天拂曉便起床動筆，象聽寫一般，不可思議地一行行地寫下去，如《蜜蜂會議》、《針刺》、《爸爸》、《拉扎勒斯女士》、《愛里爾》、《死亡與陪伴》，以及她為幼子所作的催人肝腸的《刻痕與燭臺》和《黑夜的舞蹈》。
  　　
  　　她利用白色和紅色兩種顏色來傳達她設想的死亡和復活：
  　　
  　　我任何花也不要，我只要
  　　朝天躺著，兩手空空
  　　
  　　
  　　也許在一個詩人的眼里任何一個人的不幸只是個體性的，當一個詩人下了從容就死的決心，他就用一扇門把世間及世間的一切關在了門外。他的情感，體驗，經(jīng)歷，身體，心靈都也只成了他自己的私有財產(chǎn)，與任何人無關，他會用這些做一個剛好適合自己的床，然后自己不緊不慢地躺進去。
  　　
  　　1963年寒冷的冬季，美國女詩人西爾維亞·普拉斯在倫敦自殺身亡，死前沒忘了做一下保護，不讓煤氣泄露到孩子們的房間，并在他們的床邊丟放了食物,那一年，她年僅31歲。
  　　
  　　在她死前創(chuàng)作的詩作《邊緣》里，她這樣寫到：
  　　
  　　女子人性完美
  　　她的尸體
  　　顯現(xiàn)出她成就的微笑
  　　一個希臘人命運的幻覺
  　　隨著她的寬松外袍的飾帶在飄拂
  　　
  　　她在身前就能凝望自己死后的景象，就象它只是千年前躺在花環(huán)里的埃及艷后克婁巴特拉的幻象。死并不是死，也與痛苦，絕望無關，它只是心甘情愿的自我熄滅。
  　　
  　　而她留下來的那些讓人不安的詩只是墓床前的淺吟低唱。
  　　
•   想看她的鐘形罩
•   　　在她死前創(chuàng)作的詩作《邊緣》里，她這樣寫到：
  　　
  　　女子人性完美
  　　她的尸體
  　　顯現(xiàn)出她成就的微笑
  　　一個希臘人命運的幻覺
  　　隨著她的寬松外袍的飾帶在飄拂
  這翻譯也太差了吧。。。。。

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