苦澀的名聲

用戶評(píng)論 (總計(jì)4條)

•   　　《Bitter Fame》是一個(gè)英國(guó)女人為一個(gè)美國(guó)女人寫(xiě)的傳記。
  　　
  　　
  　　
  　　英國(guó)女人很?chē)?yán)肅，她用最客觀的追蹤和調(diào)查重現(xiàn)了美國(guó)女人一生的故事，文風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，直接敘事，力求還原每個(gè)細(xì)節(jié)。
  　　
  　　
  　　
  　　英國(guó)女人叫Anne，很英式，很?chē)?yán)肅，筆調(diào)很冷，很利。像一個(gè)答錄機(jī)，完整的追記著點(diǎn)點(diǎn)滴滴，不夾雜任何個(gè)人感情和評(píng)論。
  　　
  　　美國(guó)女人叫Sylvia，很美式，很任性，性格很怪異，不過(guò)我懂得。她賦有天才，又懷有神經(jīng)質(zhì)，熱情，浪蕩，孤獨(dú)。她像田野里的風(fēng)。
  　　
  　　
  　　
  　　 《苦澀的名聲》是標(biāo)準(zhǔn)的人物傳記，作者嚴(yán)格尊重事實(shí)，進(jìn)行了大量的采訪和調(diào)查。也由于是連續(xù)不斷的平實(shí)記敘，使人缺乏耐心繼續(xù)閱讀。這種文體是那些已經(jīng)對(duì)傳主有一定了解和喜愛(ài)的人所推崇的。由于沒(méi)有筆者個(gè)人情感的解讀，使得內(nèi)容更加客觀完整，也不會(huì)束縛和左右讀者對(duì)傳主的理解。更不會(huì)產(chǎn)生誤讀和不同見(jiàn)地相沖突的尷尬。但同時(shí)，恰恰由于少了感性議論，使得對(duì)不了解傳主及其作品的人來(lái)說(shuō)，這本書(shū)缺乏了許多閱讀價(jià)值，讀起來(lái)頗有些乏味沉悶。這也是英國(guó)人一貫的筆調(diào)。用這樣冷冰冰的筆去記錄Sylvia天才的越軌人生，難免有些冷酷無(wú)情的感覺(jué)。
  　　
  　　
  　　
  　　 這種特殊的寫(xiě)作方法不允許作者自我意識(shí)與情感的抒發(fā)，同時(shí)對(duì)作者的學(xué)術(shù)能力要求很高。英國(guó)女人在這一點(diǎn)上做的很棒。從附錄的幾十頁(yè)就可以看出，連朋友間類(lèi)似于“親愛(ài)的”、“天才的”這樣的形容都有據(jù)可依，可想作者對(duì)作品的認(rèn)真態(tài)度和努力。
  　　
  　　
  　　
  　　 用英國(guó)人的嚴(yán)肅去記錄美國(guó)人的自由，我覺(jué)得對(duì)雙方都是一種委屈。總覺(jué)得，Anne怎么能真正理解Sylvia？她們完全是兩類(lèi)不同的人。傳記寫(xiě)作者和自由詩(shī)人，英國(guó)人和美國(guó)人，她們的性格中主流的部分截然相反，一個(gè)傳統(tǒng)嚴(yán)肅，一個(gè)放浪不羈?？墒窃谇把灾?，Anne為Sylvia寫(xiě)的那句話，或許是全書(shū)中唯一一次作者感情的真實(shí)流露：
  　　
  　　If you can't give me love and peace,then give me bitter fame..
  　　
  　　
  　　
  　　 就是這句話，讓我覺(jué)得，Anne怎會(huì)不懂sylvia?她只是不能夠，從回憶中將她解救，于是干脆，一言不發(fā)。用冷，去重視記錄她的狂愛(ài)和寂寞。然后，或在書(shū)稿完成時(shí)，嘆息一聲。
  　　
  　　 或許，只因是女人。就算來(lái)自截然不同的文化背景和生活閱歷，只因是女人，她才對(duì)她心心相惜。
  　　
  　　
  　　
  　　Sylvia是自殺而死的。兩個(gè)孩子在樓上。她在樓下。直至最后一秒，她仍沒(méi)有感受到Love。或者死亡，能夠帶來(lái)一些寧?kù)o。
  　　
  　　如果兩樣都沒(méi)有，天才只能選擇名聲。
  　　
  　　如果可以得到，我想她會(huì)選擇平凡。
  　　
  　　
  　　
  　　If you can't give me love and peace,then give me bitter fame.
  　　
  　　
  　　
  　　如果都不能夠擁有，最起碼懷有一些希望吧，那也是好的。
  　　
•   　　1932年10月27日，一個(gè)“身體健康、體重8磅的女?huà)搿痹诿绹?guó)馬薩諸塞州波士敦城一家醫(yī)院誕生了，小女?huà)氲母赣H是波士頓大學(xué)的生物學(xué)教授，專(zhuān)門(mén)致力于蜜蜂的研究。而她的母親則是她父親的一名積極上進(jìn)的學(xué)生。他們不會(huì)知道，這個(gè)小女?huà)肴蘸髸?huì)名聲大震，也不會(huì)知道，她在三十出頭就早早地結(jié)束了自己的生命。
  　　
  　　這個(gè)小小的剛剛誕生的生命就是美國(guó)女詩(shī)人西爾維亞·普拉斯。她被認(rèn)為是繼艾米莉·狄金森和伊麗莎白·畢曉普之后最重要的美國(guó)女詩(shī)人。
  　　
  　　西爾維亞8歲那年，她的父親因糖尿病去世，父親的去世和葬禮給西爾維亞留下了深刻的印象，日后這些場(chǎng)景還要反復(fù)出現(xiàn)在她的詩(shī)作里。
  　　
  　　15歲時(shí)她的一組詩(shī)歌讓她的中學(xué)英語(yǔ)老師大為驚訝，西爾維亞有些欣喜若狂，但那一首詩(shī)卻是她初嘗痛苦滋味的體驗(yàn)。
  　　
  　　我想我的感情不會(huì)被傷害
  　　我想我一定會(huì)
  　　對(duì)痛苦無(wú)動(dòng)于衷
  　　不受內(nèi)心痛苦或者憤怒的影響
  　　
  　　1949年西爾維亞即將高中畢業(yè)，她象所有初長(zhǎng)成的少女一樣對(duì)前途充滿了期待和不安。但在她的心中涌動(dòng)的更強(qiáng)烈的是出名與成功的欲望。
  　　
  　　斯密斯學(xué)院為西爾維亞提供了良好的學(xué)習(xí)環(huán)境和施展自己才能的舞臺(tái)。她在報(bào)紙上發(fā)表了她那些早熟的詩(shī)歌，寫(xiě)了50個(gè)短篇小說(shuō)，其中短篇小說(shuō)《夏天將不再重來(lái)》得以發(fā)表，這為她贏得了15美元的稿費(fèi)和最初的仰慕者，與此同時(shí)，她對(duì)性開(kāi)始有一種“可以預(yù)料的興趣”，隨之而來(lái)的是性之初體驗(yàn)，而沒(méi)有人知道她內(nèi)心最深處的困惑與迷茫：
  　　
  　　“假如你沒(méi)有過(guò)去，也沒(méi)有未來(lái)，那畢竟是現(xiàn)在的組成部分，你最好還是擺脫‘現(xiàn)在’這一空虛的外殼，以自盡了之?！?br /> 　　
  　　“不過(guò)生活是孤寂的，任憑所有的麻醉劑，任憑……，也都無(wú)補(bǔ)于排除縈繞在心際的孤寂?！?br /> 　　
  　　1953年，西爾維亞遭受了真正意義上的精神崩潰和身體的傷痛，在1963年自殺身亡一個(gè)月前以筆名維多利亞·盧卡絲出版的自傳性小說(shuō)《鐘形罩》中，她描繪了生命中的這一時(shí)期，但她最終仍以?xún)?yōu)異的成績(jī)考取了劍橋。
  　　
  　　西爾維亞進(jìn)入了英國(guó)劍橋大學(xué)新漢姆學(xué)院。1956年，她在那里遇到了詩(shī)人塔德·休斯，也就是她未來(lái)的丈夫，愛(ài)的火焰被點(diǎn)燃，同時(shí)也讓她深感不安：“我已極端地墜入愛(ài)情里，這只能導(dǎo)致嚴(yán)重的傷害，我遇到了世界上最強(qiáng)壯的男人，最碩大最健康的亞當(dāng)，他有著神一般雷電的聲音?！?br /> 　　
  　　他們又后在美國(guó)，英國(guó)工作生活，兒女先后出世。西爾維亞最初的擔(dān)憂變成了事實(shí)，塔德·休斯移情別戀，這把她再一次推出崩潰的邊緣，雖然塔德·休斯移情別戀有太多的值得理解的理由。
  　　
  　　但就是崩潰前夕的痛苦的煎熬一下引發(fā)了西爾維亞那勢(shì)不可擋的創(chuàng)作激情，象壓抑太久的性，找到了爆發(fā)的機(jī)會(huì)，在不到兩個(gè)月的時(shí)間內(nèi)，普拉斯創(chuàng)作了四十首有關(guān)憤怒、絕望、愛(ài)與復(fù)仇的詩(shī)。這些詩(shī)歌為她贏得身后大名。1962年10月到11月間，她每天拂曉便起床動(dòng)筆，象聽(tīng)寫(xiě)一般，不可思議地一行行地寫(xiě)下去，如《蜜蜂會(huì)議》、《針刺》、《爸爸》、《拉扎勒斯女士》、《愛(ài)里爾》、《死亡與陪伴》，以及她為幼子所作的催人肝腸的《刻痕與燭臺(tái)》和《黑夜的舞蹈》。
  　　
  　　她利用白色和紅色兩種顏色來(lái)傳達(dá)她設(shè)想的死亡和復(fù)活：
  　　
  　　我任何花也不要，我只要
  　　朝天躺著，兩手空空
  　　
  　　
  　　也許在一個(gè)詩(shī)人的眼里任何一個(gè)人的不幸只是個(gè)體性的，當(dāng)一個(gè)詩(shī)人下了從容就死的決心，他就用一扇門(mén)把世間及世間的一切關(guān)在了門(mén)外。他的情感，體驗(yàn)，經(jīng)歷，身體，心靈都也只成了他自己的私有財(cái)產(chǎn)，與任何人無(wú)關(guān)，他會(huì)用這些做一個(gè)剛好適合自己的床，然后自己不緊不慢地躺進(jìn)去。
  　　
  　　1963年寒冷的冬季，美國(guó)女詩(shī)人西爾維亞·普拉斯在倫敦自殺身亡，死前沒(méi)忘了做一下保護(hù)，不讓煤氣泄露到孩子們的房間，并在他們的床邊丟放了食物,那一年，她年僅31歲。
  　　
  　　在她死前創(chuàng)作的詩(shī)作《邊緣》里，她這樣寫(xiě)到：
  　　
  　　女子人性完美
  　　她的尸體
  　　顯現(xiàn)出她成就的微笑
  　　一個(gè)希臘人命運(yùn)的幻覺(jué)
  　　隨著她的寬松外袍的飾帶在飄拂
  　　
  　　她在身前就能凝望自己死后的景象，就象它只是千年前躺在花環(huán)里的埃及艷后克婁巴特拉的幻象。死并不是死，也與痛苦，絕望無(wú)關(guān)，它只是心甘情愿的自我熄滅。
  　　
  　　而她留下來(lái)的那些讓人不安的詩(shī)只是墓床前的淺吟低唱。
  　　
•   想看她的鐘形罩
•   　　在她死前創(chuàng)作的詩(shī)作《邊緣》里，她這樣寫(xiě)到：
  　　
  　　女子人性完美
  　　她的尸體
  　　顯現(xiàn)出她成就的微笑
  　　一個(gè)希臘人命運(yùn)的幻覺(jué)
  　　隨著她的寬松外袍的飾帶在飄拂
  這翻譯也太差了吧。。。。。

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