綠野仙蹤（影印本 上下冊(cè)）

內(nèi)容概要

小說的結(jié)構(gòu)呈板塊狀，以連城璧、金不換為一塊，溫如玉為一塊，周璉為一塊，中間以冷于冰始終貫穿。這就既照顧到主要人物的性格刻劃細(xì)致全面，又力求各個(gè)人物的重要活動(dòng)相互貫穿，形成有機(jī)整體。這種布局，在中國古典長篇小說中并不多見。
小說在人物的塑造上也有較高的成就。鄭振鐸在《清初到中葉的長篇小說的發(fā)展》中評(píng)論此書稱：“最好的地方，尤在第三十六到六十回的寫溫如玉事，苗禿、蕭麻、金姐，那些市井無賴和娼妓，寫來比《金瓶梅》更為入木三分。寫周璉事的若干回，也不壞。第九十三回以下，寫‘入幻境四子走旁門’，凡浩浩蕩蕩的六大回，才回顧到前文。那末一兜轉(zhuǎn)，筆力直有千鈞之重?！?br />小說的語言也很有特色。人物之間的對(duì)白大多采用口語，令讀者感到自然親切，生動(dòng)流暢。作者在揭露社會(huì)黑暗時(shí)運(yùn)用口語敘事，更加增添了幽默諷刺的味道，深化了小說的主題。另外小說明顯地從《水滸》、《金瓶梅》等書中汲取了營養(yǎng)。凡情節(jié)結(jié)構(gòu)出神入化之處以及連城璧等人的性格，行事幾乎皆學(xué)《水滸》。市井無賴、娼妓等的床第間私事多是模仿《金瓶梅》，甚至個(gè)別情節(jié)的描寫就是從《金瓶梅》中照搬下來的。黃摩西的《小說小話》的品評(píng)比較全面，現(xiàn)錄之以作參考：“《綠野仙蹤》蓋神怪小說而點(diǎn)綴歷史者也。其敘神仙之變化飛升，多未經(jīng)人道語；而以大盜、市儈、浪子、猿、狐為道器，其憤尤深，燒丹一節(jié)，雖以唐小說中《杜子春傳》為藍(lán)本，而能別出機(jī)杼，且合之近日催眠學(xué)家所實(shí)驗(yàn)者，固確有此理，非若《女仙外史》之好強(qiáng)作解事，而實(shí)毫無根據(jù)者比也。惟平倭一節(jié)，詆胡梅林不留余地，不知何意。梅林將業(yè)，雖不足觀，然功過尚是相掩，在當(dāng)時(shí)節(jié)鎮(zhèn)中，不可謂非佼佼者，正未容一筆抹煞也。相如江陵，將如梅林，而明人小說中每痛毀之，蓋必別有不滿意于當(dāng)時(shí)社會(huì)者?！?br />《綠野仙蹤》在清代被列為禁書，情節(jié)荒誕不是主要原因，關(guān)鍵在于書中存在著淫穢描寫。清代官府禁書是不講原因的，只要其內(nèi)容涉及淫穢，便被認(rèn)為有傷風(fēng)化而加禁錮。但本書中的淫穢描寫是情節(jié)的需要，是為主題服務(wù)的。這不同于部分其他小說為迎合低級(jí)趣味而任意編造淫穢情節(jié)。本書中有三處涉及淫穢：一是溫如玉與金鐘兒，一是周璉與齊蕙娘，一是翠黛與色空羽士。作者寫溫如玉，是作為冷于冰的對(duì)立面加以塑造的，以溫如玉的一味嫖賭，極意宣淫，來襯托冷于冰的高尚。寫周璉與齊蕙娘偷情，從初合到謀畫嫁娶，山盟海誓，未脫一般小說的俗套，但最終也迷途知返，受到報(bào)應(yīng)，以此來勸戒世人不可重蹈覆轍。翠黛與色空羽士的縱欲，體現(xiàn)了人有欲望是普遍現(xiàn)象，而道家的出世思想正是戰(zhàn)勝私欲的最佳武器，宣揚(yáng)了道家以色為空的觀念。所以，這些性的描寫是全書的重要組成，對(duì)塑造人物，深化主題都是極有幫助的。

作者簡(jiǎn)介

影印說明：本次影印以中國社會(huì)科學(xué)院語言研究所的舊藏手抄本為底本。該抄本共二函十冊(cè)。每冊(cè)封皮均有“麟趾堂記”字樣。麟趾堂主人應(yīng)為黃運(yùn)亨，字品咸，浙江海鹽縣人，著有《麟趾堂集》，由此可見，該抄本為黃氏所藏，抄寫年限亦當(dāng)在乾隆時(shí)期。
這個(gè)抄本共一百回，自始至終一人抄寫而成。字體娟秀遒勁，一筆不茍，從書法角度來看，很有欣賞、研究、及保存價(jià)值。
我們希望這個(gè)影印本對(duì)古典小說特別是明清小說史的研究有一定裨益，同時(shí)希望也能受到書法、收藏愛好者的青睞。
小說的結(jié)構(gòu)呈板塊狀，以連城璧、金不換為一塊，溫如玉為一塊，周璉為一塊，中間以冷于冰始終貫穿。這就既照顧到主要人物的性格刻劃細(xì)致全面，又力求各個(gè)人物的重要活動(dòng)相互貫穿，形成有機(jī)整體。這種布局，在中國古典長篇小說中并不多見。
小說在人物的塑造上也有較高的成就。鄭振鐸在《清初到中葉的長篇小說的發(fā)展》中評(píng)論此書稱：“最好的地方，尤在第三十六到六十回的寫溫如玉事，苗禿、蕭麻、金姐，那些市井無賴和娼妓，寫來比《金瓶梅》更為入木三分。寫周璉事的若干回，也不壞。第九十三回以下，寫‘入幻境四子走旁門’，凡浩浩蕩蕩的六大回，才回顧到前文。那末一兜轉(zhuǎn)，筆力直有千鈞之重?！?br />小說的語言也很有特色。人物之間的對(duì)白大多采用口語，令讀者感到自然親切，生動(dòng)流暢。作者在揭露社會(huì)黑暗時(shí)運(yùn)用口語敘事，更加增添了幽默諷刺的味道，深化了小說的主題。另外小說明顯地從《水滸》、《金瓶梅》等書中汲取了營養(yǎng)。凡情節(jié)結(jié)構(gòu)出神入化之處以及連城璧等人的性格，行事幾乎皆學(xué)《水滸》。市井無賴、娼妓等的床第間私事多是模仿《金瓶梅》，甚至個(gè)別情節(jié)的描寫就是從《金瓶梅》中照搬下來的。黃摩西的《小說小話》的品評(píng)比較全面，現(xiàn)錄之以作參考：“《綠野仙蹤》蓋神怪小說而點(diǎn)綴歷史者也。其敘神仙之變化飛升，多未經(jīng)人道語；而以大盜、市儈、浪子、猿、狐為道器，其憤尤深，燒丹一節(jié)，雖以唐小說中《杜子春傳》為藍(lán)本，而能別出機(jī)杼，且合之近日催眠學(xué)家所實(shí)驗(yàn)者，固確有此理，非若《女仙外史》之好強(qiáng)作解事，而實(shí)毫無根據(jù)者比也。惟平倭一節(jié)，詆胡梅林不留余地，不知何意。梅林將業(yè)，雖不足觀，然功過尚是相掩，在當(dāng)時(shí)節(jié)鎮(zhèn)中，不可謂非佼佼者，正未容一筆抹煞也。相如江陵，將如梅林，而明人小說中每痛毀之，蓋必別有不滿意于當(dāng)時(shí)社會(huì)者?！?br />《綠野仙蹤》在清代被列為禁書，情節(jié)荒誕不是主要原因，關(guān)鍵在于書中存在著淫穢描寫。清代官府禁書是不講原因的，只要其內(nèi)容涉及淫穢，便被認(rèn)為有傷風(fēng)化而加禁錮。但本書中的淫穢描寫是情節(jié)的需要，是為主題服務(wù)的。這不同于部分其他小說為迎合低級(jí)趣味而任意編造淫穢情節(jié)。本書中有三處涉及淫穢：一是溫如玉與金鐘兒，一是周璉與齊蕙娘，一是翠黛與色空羽士。作者寫溫如玉，是作為冷于冰的對(duì)立面加以塑造的，以溫如玉的一味嫖賭，極意宣淫，來襯托冷于冰的高尚。寫周璉與齊蕙娘偷情，從初合到謀畫嫁娶，山盟海誓，未脫一般小說的俗套，但最終也迷途知返，受到報(bào)應(yīng)，以此來勸戒世人不可重蹈覆轍。翠黛與色空羽士的縱欲，體現(xiàn)了人有欲望是普遍現(xiàn)象，而道家的出世思想正是戰(zhàn)勝私欲的最佳武器，宣揚(yáng)了道家以色為空的觀念。所以，這些性的描寫是全書的重要組成，對(duì)塑造人物，深化主題都是極有幫助的。

圖書封面

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