驚世書圣

內(nèi)容概要

　　本書作者是毛澤東的秘書兼保健醫(yī)生，熱愛書法藝術(shù)，全書對(duì)毛澤東的書法進(jìn)行了分層次的研究，敘述毛澤東書法的發(fā)展及如何達(dá)到書法藝術(shù)的巔峰。通過大量毛澤東手跡,研究“行草書圣”的書法藝術(shù),探討毛體書法的特點(diǎn),毛澤東書法藝術(shù)的發(fā)展,及其與歷代書家的比較。是書法愛好者尤其是毛體書法愛好者必讀的枕邊書。

作者簡(jiǎn)介

　　王鶴濱，漢族，1924年4月5日生于河北省農(nóng)村，1938年參加抗日工作，1941年入伍，1942年入黨，1985年離休。
　　醫(yī)學(xué)博士，蘇聯(lián)醫(yī)學(xué)副博士，研究員，享受政府津貼，曾任毛澤東主席保健醫(yī)生(曾同時(shí)兼劉少
　　奇、周恩來、朱德、任弼時(shí)4位書記的保健醫(yī)生)。秘書(中共辦公廳任命)一組組長(zhǎng)、中央警衛(wèi)局檢驗(yàn)室
　　主任(公安部任命)，衛(wèi)生技術(shù)1等2級(jí)(軍委衛(wèi)生部批復(fù))，核工業(yè)部安全防護(hù)衛(wèi)生局局長(zhǎng)(國(guó)務(wù)院任命)，
　　副部醫(yī)療待遇。曾兼任核工業(yè)部神劍文學(xué)藝術(shù)學(xué)會(huì)副主席兼秘書長(zhǎng)。
　　獲1978年科學(xué)大會(huì)獎(jiǎng)(小集體)。國(guó)內(nèi)外發(fā)表論文30余篇，著書30余部，已出版21部，出版中9部約稿6部，出版書法理論著作兩部。
　　書畫作品在大型展中多次展出，多次獲獎(jiǎng)。書法獲一次金獎(jiǎng)，國(guó)畫獲兩次金獎(jiǎng)。以及獲中國(guó)歷代書畫名家、當(dāng)代名家、《中日書畫名匠》證書等。
　　創(chuàng)橫紋肌病因理論，對(duì)現(xiàn)代醫(yī)學(xué)中認(rèn)為病因不清的疾病，找到了可能的病因及迅速治愈的方法。
　　創(chuàng)特效中藥粉膠囊內(nèi)服劑15種，外用劑3種，完成《初探中藥之門》一書文稿。
　　中華人民共和國(guó)《科技創(chuàng)輝煌》編輯委員會(huì)授予《科技輝煌，中國(guó)年度成果產(chǎn)業(yè)化杰出人物100強(qiáng)》及“科技創(chuàng)新之星”稱號(hào)。
　　中國(guó)藝術(shù)學(xué)會(huì)、北京藝聯(lián)詩(shī)書畫院、文藝百年傳世人物評(píng)委會(huì)聘為《文藝百年傳世人物》封面人物，授予《文藝百年傳世人物》稱號(hào)。
　　載入《中國(guó)人名大詞典》、《中國(guó)歷代書畫名家辭?！返榷喾N辭書。

書籍目錄

第一章 淺識(shí)“毛體”
　中國(guó)書法藝術(shù)中的書體
　何為行書
　一、行書的特點(diǎn)
　二、行書與楷書和草書的關(guān)系
　草書的特點(diǎn)
　一、草書的定義及源頭
　二、草書的書寫要求
　毛澤東作品的書體分析
第二章 毛澤東書法藝術(shù)的發(fā)展
　剛以達(dá)志　柔以抒情
　一、剛以達(dá)志
　二、柔以抒情
　毛澤東書法藝術(shù)發(fā)展的第一期
　一、行楷《離騷》
　二、小楷《離騷經(jīng)》
　三、小字行草《致蕭子升》
　四、“十六字銘恥”
　五、“夜學(xué)日誌（志）”
　毛澤東書法藝術(shù)發(fā)展的第二期
　一、“為教育新后（后）代而努力”
　二、“實(shí)（實(shí)）事求是”
　三、“準(zhǔn)備（準(zhǔn)備）反攻”
　四、“爲(wèi)（為）人民服務(wù)”
　五、《沁園春·雪》
　六、“星火燎原”
　毛澤東書法藝術(shù)發(fā)展的第三期
　一、“百花齊（齊）放　推陳（陳）出新”
　二、“人民日?qǐng)?bào)（報(bào)）”
　三、“艱（艱）苦樸（樸）素”
　毛澤東書法藝術(shù)發(fā)展的第四期
　一、《清平樂·六盤山》
　二、《七律·長(zhǎng)征》
　三、《憶秦娥·婁山關(guān)》
　四、《采桑子·重陽(yáng)》
　五、《西江月·井岡山》
　六、《沁園春·長(zhǎng)沙》
第三章 毛澤東書法藝術(shù)的解讀
　鋒毫運(yùn)用
　一、筆筆中鋒
　二、中鋒、側(cè)鋒兼施
　三、戰(zhàn)筆運(yùn)用
　四、換筆運(yùn)用
　五、枯筆運(yùn)用
　六、重筆輕筆
　七、“肥筆”字體
　八、“游絲書”體
　九、臨寫神筆
　十、創(chuàng)作書體
　點(diǎn)畫神奇
　一、三“點(diǎn)”之力
　二、半筆內(nèi)涵
　三、一筆神妙
　結(jié)體博變
　一、傾斜飛動(dòng)
　二、左垂右曳
　三、左伸右斂
　四、左收右展
　五、“減筆”或“簡(jiǎn)筆”
　六、“實(shí)連”和“實(shí)斷”
　謀篇布局
　一、巧妙布局
　二、筆短意長(zhǎng)
　三、奇大奇小
　四、左擠右靠
　筆墨傳情
　一、縱橫騁志
　二、喜形于色
　三、物因情變
　四、紅旗漫舞
　五、隸意魏趣
　毛澤東書法藝術(shù)的群眾性
　一、“生的偉大　死的光榮”
　二、“一定要把淮河修好”
　三、為炮兵學(xué)校題詞
　四、“向雷鋒同志學(xué)習(xí)”
　五、《致華羅庚》
　毛澤東書法藝術(shù)的神韻
第四章
……
　筆涉局勢(shì)
　一、《七律·三打白骨精·和郭（沫若）》
　二、《滿江紅·和郭沫若》
　三、寓情《詠梅》
　結(jié)束語(yǔ)

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：插圖：第五節(jié) 毛澤東書法藝術(shù)發(fā)展的第四期此期作品是毛澤東的書法藝術(shù)發(fā)展到最高水平的時(shí)期，此期的遺墨以行草為主，時(shí)間在1960年以后，作品即在“艱苦樸素”之后?？梢詮?961年9月，毛澤東為寧夏同志囑書《清平樂·六盤山》開始。此期書法藝術(shù)的特點(diǎn)是：一是行草取大草或稱狂草的氣勢(shì)，故不少人誤認(rèn)為毛澤東此期的行草為草書或狂草；一是行草取小草的氣勢(shì)，這是此期中成就的兩個(gè)高度。筆者認(rèn)為，后者是更高一層的成就。如果說此期的作品從《清平樂·六盤山》墨跡開始了行草取狂草的氣勢(shì)，到《憶秦娥·婁山關(guān)》墨跡，則發(fā)展到了此種書體最高水平，成為中國(guó)書法歷史上最高成就的行草取狂草氣勢(shì)的作品。從手書《清平樂·六盤山》到《憶秦娥·婁山關(guān)》中間尚有《七律·長(zhǎng)征》（1962年），《滿江紅·和郭沫若》（1963年），也就是說手書《憶秦娥·婁山關(guān)》當(dāng)在1963年之后。那么可以把《西江月·井岡山》墨跡，看作是行草取小草氣勢(shì)的第一篇嘗試，而到《沁園春·長(zhǎng)沙》墨跡，則達(dá)到了毛澤東書法藝術(shù)的最高成就，也是中國(guó)書法歷史行草書法藝術(shù)的最高成就。作者把墨跡《憶秦娥·婁山關(guān)》看作是毛澤東書法藝術(shù)發(fā)展中的第三座豐碑；墨跡《沁園春·長(zhǎng)沙》則是第四座豐碑。都是爐火純青，隨意揮就，自然而成，天衣無(wú)縫，耀古爍今，前無(wú)古人的神品。我們認(rèn)為，毛澤東第四期的書法作品中，最高的成就表現(xiàn)在他的詩(shī)詞手跡上，而不是信札、題詞，或手抄古詩(shī)詞。這也許是因?yàn)樵?shī)情、書意互相交融、相互輝映的結(jié)果。毛澤東在書寫他自己的詩(shī)詞時(shí)，會(huì)引起往事的記憶，激發(fā)起不同的情感，心手相應(yīng)，筆到意到。此期的手抄詩(shī)詞書法作品，都達(dá)到了書法藝術(shù)的很高境界。如果我們借用姚鼐《惜抱軒集》卷中《海愚詩(shī)鈔序》的話，把其中的“文”字改為“書”字，則是對(duì)毛澤東此期書法藝術(shù)作品很好的評(píng)述了：“其得于陽(yáng)與剛之美矣，則其書（文）如霆，如電，如長(zhǎng)風(fēng)之出谷，如崇山峻崖，如決大川，如奔騏驥；其光也，如杲日，如火，如金鏐鐵；其于人也，如憑高視遠(yuǎn)，如君而朝萬(wàn)眾，如鼓萬(wàn)勇士而戰(zhàn)之；其得于陰與柔之美者，則其書（文）如升初日，如清風(fēng)，如云，如霞，如煙，如幽林曲澗，如滄，如漾，如珠玉之輝，如鴻鵠之鳴而入寥廓；其于人也，漻乎其如瑾，邈乎其如思，暖乎其如喜，愀乎其如悲……”姚氏所論陽(yáng)剛之美和陰柔之美，均融于此期毛主席書法作品字中，即表現(xiàn)出了“形”“神”“意”的剛?cè)峁矟?jì)之美。

編輯推薦

《驚世書圣:毛澤東秘書解讀毛體墨跡》編輯推薦：系統(tǒng)深入研究毛澤東書法的權(quán)威之作，全方位比較毛澤東和歷代書法家的專著。

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