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對于誕生于1950年的史努比來說，他的上一次人（狗）生轉(zhuǎn)折點發(fā)生在1960年，他勇敢地站了起來，再也不毫無尊嚴地四腳著地。他開始獨立思考，而不再是那個圓頭圓腦的小子的附庸，他發(fā)現(xiàn)睡在屋頂上更容易發(fā)揮他的才華，即使是摔下來，他也可以說出這樣的名句：“生活就是會被從好夢中粗暴地驚醒?！?br />在接下來的40年間，史努比心安理得地擔當著“全世界的最偉大的小狗”這一角色。除了極偶然的情況，他一般會相信“狗”的確是一種與自己不相干的動物。而他則是那位一戰(zhàn)中的飛行員、精益求精的作家、在星期天下午閑逛的酷哥、一名夸夸其談的律師……盡管他的活動范圍通常不會超出后院，追隨者僅僅是四只笨鳥，他野營的夢想亦不過是吃點速食白蛋糕，但這一點兒也不妨礙他登上月球、組織大規(guī)模的軍事進攻、在巴黎的小酒館里喝上兩杯……總之，除了對于貓刻骨銘心的仇恨外，他缺乏任何“狗”的痕跡，查理·布朗不得不絕望他忍受著這個伙伴的傲慢、沒心沒肺與勇往直前，看，即使在夜晚饑餓難耐時，史努比仍表現(xiàn)出一種男爵式的尊嚴與驕傲。在過去的幾十年中，全球至少有3億5千5百萬人每天盯著他的生活，卻從未影響過他的我行我素。
50年來，美國人查爾斯·舒爾茨手不停揮地畫了1．8萬條四格漫畫，并以畢加索為偶像，但將他推入不朽的藝術(shù)家的行列仍是一廂情愿的事，況且多年以來，這個不事張揚的老人最大的心愿不過是與這群小人與小狗作伴。每日不停的四格漫畫也無法承載智力與情感的真正追求，他繼承了巴爾扎克、大仲馬與狄更斯的專欄連載傳統(tǒng)，除了才華，他所擁有的形式與空間卻小得多了。
在那些無所事事的午后，那些沮喪與孤獨的夜晚，沒有比閱讀史努比更令人欣慰的了。你一格格地看著這些小家伙們煩惱的童年，查理·布朗為橄欖球、風箏憂傷，一只小狗面臨永恒的修論——他想成為一切，卻終歸是一只小狗……在小小的方框內(nèi)，雖然這些故事情節(jié)普通，不斷重復，可你卻從不厭倦，就好像史努比從不拒絕再吃一盤曲奇餅干。
那引誘我們的東西是什么？從20世紀60年代末起，舒爾茨就有意限制史努比的光芒，因為這只小獵犬深具魅力甚至引導了漫畫的發(fā)展。從查理·布朗的挫折，我們看到了生活的現(xiàn)實，看到了面對的外界的無奈與平庸，但史努比卻將日常生活變成了一場場真正的冒險：干涸的游泳池是英吉利海峽、尖尖的屋頂成為戰(zhàn)斗機……最終，花生村所有的居民都成為了史努比的配角，他們存在理由的就是為了突顯這只特立獨行的小狗，頭戴防風眼鏡的史努比如同瞎眼的博爾赫斯一樣實踐著“強勁的想象產(chǎn)生現(xiàn)實”。
舒爾茨更偏愛查理·布朗，而史努比卻漫不經(jīng)。心地大放異彩。請戴好你的飛行頭盔，我們將追隨我們的漫畫英雄開始一場激動人心的歷險，你看他，可真是一只了不起的小狗。

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