美國《生活》雜志攝影師訪談錄之四

內(nèi)容概要

1936年，隨著《生活》雜志的創(chuàng)刊，新聞攝影作為美國人敘述故事的一種革新方式，開始以迅猛之姿進(jìn)入人們的視野。這里是那些創(chuàng)造圖片故事和圖像文體的先鋒們不容置疑的聲音。系列訪談從新聞攝影之父——艾爾弗雷德·艾森斯塔特開始，他們的精彩故事提示了艱難的奮斗歷程和取得的光輝勝利，這些因素創(chuàng)造了令人瞠目的攝影傳奇，并使《生活》雜志成為美國人的家庭相冊?！啊渡睢冯s志對我來說意味著美國國旗，”艾森斯塔特回憶說，“我們感到了一種巨大的責(zé)任感。我們教育了世界?！?    艾森斯塔特和同事們，像卡爾·邁登斯，和其他44個(gè)接受訪談的《生活》雜志攝影師事實(shí)上在實(shí)踐新聞攝影，但又使之成為了一門藝術(shù)。    在長達(dá)100多個(gè)小時(shí)的錄音談話中，他們吐露了自己的抱負(fù)、焦慮以及對約翰·洛恩加德——《生活》雜志最偉大的當(dāng)代專欄作家的祝賀。這些關(guān)于攝影師的冒險(xiǎn)和不幸——從歐洲和太平洋地區(qū)的第二次世界大戰(zhàn)到20世紀(jì)至70年代的重大歷史事件——描述和刻畫了新聞攝影的黃金時(shí)代?！拔覀兯鶕碛械墓残灾?，”洛恩加德說，“就是我們都熱衷于拍攝周邊的世界，尤其是人，而且我們每人都認(rèn)為自己比其他人干得好。”這些偉大攝影師的照片，忠實(shí)地記錄了我們這個(gè)時(shí)代難忘的歷史剪影。    本書為你講述霍華德·索丘雷克、格雷·維萊特、約翰·洛恩加德、比爾·雷、比爾·埃普里奇、亨利·格羅斯金斯基、科·倫特米斯特、弗農(nóng)· 梅里特、約翰·奧爾森、約翰·希勒、邁克爾·蒙尼、哈雷·本森等杰出攝影師的故事。

作者簡介

（美）約翰·洛恩加德，1961年加入《生活》雜志。20世紀(jì)60年代被認(rèn)為是《生活》雜志最有影響的攝影師。1978年為《生活》雜志作為月刊復(fù)刊時(shí)起了很大作用。他在《生活》雜志任圖片編輯直至1987年，現(xiàn)居紐約。他自己的圖片書籍包括：Pictures under DiscUSSlOn，Celebcating the Negative和Georgia O’Keeffe at Ghost Ranch，時(shí)他也是LIFE Classic Photographs：A Personal Interpre—tation和LIFE Faces的編輯。

書籍目錄

霍華德·索丘雷克(Howard Sochurek)：以拍攝政治事件聞名。曾作為軍方派出的唯一一名攝影師在日本東京報(bào)道麥克阿瑟將軍與天皇裕仁的會見。1959年，他在莫斯科拍攝的那張著名的尼克松與赫魯曉夫的《廚房辯論》成為歷史的一頁書簽，曾被中國高中歷史教材所用。漢克·沃克(Hank Walker)：曾因在聽證會上拒不交出拍完的膠卷而被媒體報(bào)道，在公眾中引起爭議，但他不以為然，他認(rèn)為膠卷一旦拍完，個(gè)人便不再擁有，而屬于《生活》雜志。他的代表作是1960年在洛杉磯的民主黨大會上所拍的《肯尼迪兄弟》。照片深刻有力地抓住了人物之間的尖銳沖突，顯示了他們的復(fù)雜內(nèi)心。格雷·維萊特(Grey Villet)：以追求照片真實(shí)、從不運(yùn)用燈光而聞名，得有“朦朧攝影”的稱號。他常用大特寫的方法拍攝人物臉部來表現(xiàn)人物內(nèi)心。曾多次赴巴西拍攝菲德爾·卡斯特羅，其中最著名，也是最激動人心的是“古巴勝利”的故事，照片表現(xiàn)了人們經(jīng)歷長期苦難后，獲得自由的狂喜。約翰·洛恩加德(John Loengard)：作品以奇妙、特別著稱，他曾說：“奇跡永遠(yuǎn)與攝影相聯(lián)系?！彼臄z美國著名喜劇演員比爾·科斯比抽煙的那幅照片，特別選用了加利福尼亞獨(dú)特的白墻作背景、營造出一種剪影效果，使照片極具表現(xiàn)力。比爾·雷(Bill Ray)：善于拍攝名人故事。他拍攝的照片總能抓住人物的自身特點(diǎn)。1968年，他作為少數(shù)幾名新聞記者之一被邀請參加杰奎琳·肯尼迪與亞里士多德·奧納希斯的婚禮，所拍攝的照片作為封面被《生活》刊出。比爾·埃普里奇(Bill Eppridge)：作品真實(shí)、自然，能傳達(dá)出他對人們的愛，他拍攝的紐約吸毒者的故事客觀地顯示了吸毒者的精神及生存狀態(tài)，有力地警醒世人，后來該故事被拍成電影《針頭公園的懲罰》。亨利·格羅斯金斯基(Herlry Groskirlsky)：照片所含信息豐富，表現(xiàn)形式考究。拍攝前，他總做好周密的準(zhǔn)備。如拍攝那張著名的1970年日全蝕照片，為表現(xiàn)出太陽被月亮擋住的過程，他事先作了拍攝計(jì)劃，還計(jì)算出了日蝕在天空運(yùn)動的全部時(shí)間，并畫出草圖?？啤愄孛姿固?Co Rentmeester)：經(jīng)歷坎坷，因報(bào)道越戰(zhàn)而感染上疾病，并負(fù)傷導(dǎo)致大拇指不能轉(zhuǎn)動，必須用手腕轉(zhuǎn)動對焦，但后來其拍攝了大量的野生動物故事，成為野生動物攝影師，后期還從事體育攝影。他拍攝的照片有極強(qiáng)的沖擊力及感染力。1970年，他拍攝的“老兵醫(yī)院故事”在當(dāng)時(shí)引起了全國關(guān)注，使該醫(yī)院迫于壓力投入1200萬美元進(jìn)行各方面的改善。弗農(nóng)·梅里特(Vernon Merritt)：從小熱愛攝影，不顧家人反對走上攝影道路，1970年他所拍攝的小豬照片一時(shí)風(fēng)靡全美。約翰·奧爾森(John Olson)：以報(bào)道越戰(zhàn)而聞名。1968年他報(bào)道了越戰(zhàn)中最艱苦的峴港戰(zhàn)爭，刊出后在美國國內(nèi)引起哄動，但也由此成為美國軍事法庭審訊焉對象。那幅《海軍陸戰(zhàn)隊(duì)轍退》的照片，給人極強(qiáng)的沖擊力，曾被幾百次地發(fā)表刊用。約翰·希勒(John Shearer)：以報(bào)道美國人權(quán)運(yùn)動而聞名，善于捕捉人物瞬間情感變化。那幅在報(bào)道美國人權(quán)運(yùn)動中為監(jiān)獄長官拉塞爾·奧斯瓦特拍攝的照片把人物當(dāng)時(shí)的內(nèi)心活動表現(xiàn)得淋淋盡致，可謂一幅傳世佳作。邁克爾·蒙尼(Michael Mauney)：善于觀察，喜歡尋找人們的反應(yīng)。最突出的作品是一幅展現(xiàn)一對年輕人表情的照片，雖然簡單卻極具內(nèi)涵，而且很優(yōu)雅，被《生活》雜志用雙頁刊出。哈雷·本森(Harry Benson)：一位杰出的攝影師，他的作品直接而富有創(chuàng)造性。他總是把拍攝當(dāng)成一場戰(zhàn)爭，這使他總能進(jìn)入他想去拍攝的地方，拍到他想要的瞬間。同時(shí)，由于他的與眾不同，他總被大人物賞識，獲得專訪及獨(dú)家報(bào)道機(jī)會。1964年，他為甲殼蟲樂隊(duì)拍攝的那張照片是至今為止所有拍攝該樂隊(duì)的照片中最好的一幅。

章節(jié)摘錄

　　霍華德·索丘雷克(以下簡稱索丘雷克)：1945年，我在日本東京．拍攝了道格拉斯·麥克阿瑟將軍會見天皇裕仁。這并不是一幅了不起的作品，光圈8，10英尺距離，“咔嚓”，拍一幅就成。我是軍方派去的唯一的攝影師，《生活》雜志刊用了我拍的照片?！　≡Ｈ室桓便俱膊豢暗臉幼?。他因戰(zhàn)爭的失敗，疲倦、衰弱，心神不定，處處戒備，他幾乎不說話，顯得非常嚴(yán)肅。日本的天皇來到美軍總部拜會麥克阿瑟將軍，是一個(gè)歷史性的事件。我那時(shí)還只是個(gè)孩子，我感到十分敬畏。1941年珍珠港事件發(fā)生之后，我立即被編入到信號兵部隊(duì)服役。因?yàn)檎幌胱尨髮W(xué)全空起來，所以他們又把我送進(jìn)普林斯頓大學(xué)，我在那里學(xué)習(xí)阿拉伯語。三年之后我從普林斯頓出來，第二天我已在一架去菲律賓的飛機(jī)上，成為第3234信號攝影分隊(duì)的指揮官了。我還只有20歲，我的分隊(duì)里的士兵都是些34歲到38歲的人。但你是負(fù)責(zé)人，這就是說你必須去安排食宿，完成各種報(bào)告并分配他們工作，最后把照片和膠卷收集起來。你既要釣魚還得準(zhǔn)備魚食。所以我是非常非常年輕，而且十分自得了?！　≡跊_繩島周圍有很多小島，我們必須占領(lǐng)它。我在島上登陸。日本兵的習(xí)慣做法是在海灘上挖一個(gè)洞，人們稱做蜘蛛洞，人就鉆在洞里，在頂上蓋上草皮之類的東西，一直等對方士兵上岸，這時(shí)他們就會從洞里跳出來襲擊掉隊(duì)的美軍士兵。我的一名軍曹要照顧著名的戰(zhàn)地記者艾納·帕愛爾(Ernie Pvle)，帶他乘一輛吉普車到前線。當(dāng)他們回來的時(shí)候，日本的狙擊手向他們的吉普車開槍。車上的軍曹和艾納·帕愛爾從吉普車?yán)锾顺鰜?，躲到路邊的水溝里。但帕愛爾閑不住，他說：“你得回去，讓我看看還有沒有行動?！彼杨^伸了出來。他戴著一頂鋼盔，但他把鋼盔往上推了推，為的是可以看得清楚一點(diǎn)，正好一顆子彈打中他的前額，他當(dāng)時(shí)就死了。我的人沒事，我們的一支小分隊(duì)趕到，把日本的狙擊手干掉了，這是10分鐘之后的事，我也是那時(shí)趕到的。戰(zhàn)事部收到了一批極好的由3234分隊(duì)拍到的關(guān)于艾納·帕愛爾之死的照片，雖然這樣講實(shí)在是太不應(yīng)該了。　　從部隊(duì)退役出來，我可以選擇再回普林斯頓大學(xué)補(bǔ)讀一年，因?yàn)槲疫€沒有畢業(yè)。但是基于我是給麥克阿瑟將軍拍過照片的官方攝影師，密爾沃基月刊雇用了我，這是我家鄉(xiāng)的一份報(bào)紙?！　∥腋赣H也是大學(xué)畢業(yè)的，但我記得在大蕭條時(shí)期，他找不到任何工作。所以潛意識地，我對自己說：“我可不想有這種情況?！蔽蚁霊?yīng)該干件什么事，不只是為了找一份工打?！　∥沂谴笫挆l時(shí)期長大的孩子，所以把經(jīng)濟(jì)看得十分重要。我在密爾沃基月刊工作一個(gè)星期掙60美元，但是如果我為《生活》雜志拍一個(gè)項(xiàng)目，我每天可以掙75美元。所以我來紐約找威爾遜·?？怂梗恰渡睢冯s志的執(zhí)行主編。我和他呆了一個(gè)小時(shí)，談我讀些什么書，談?wù)軐W(xué)，還談我對普林斯頓大學(xué)的看法?！　∠？怂挂舱嬗兴?，一開始他讓我等了半個(gè)小時(shí)，這之后他根本不與我談攝影，他與我什么都談就是不談攝影，到最后他說：“我看到過你拍的一幅照片——一群人在山丘上的一幅雪景，看上去像‘柯里爾和艾文斯’公司的出版物(Currier & Ives，19世紀(jì)美國的兩位石版畫畫家創(chuàng)作并出版的描寫當(dāng)時(shí)風(fēng)上人情、人物大事的石版組畫。譯注)，這是你拍的最好的一幅作品?！闭f完，他就關(guān)上了辦公室的門。他一直沒有說“我們會雇用你”或是“我們不用你”這類的話。　　約翰·洛恩加德(以下簡稱約翰)：他說的對嗎?P21-22

媒體關(guān)注與評論

　　“翻閱《生活》雜志，能夠看見全世界，見證重大的歷史事件……”　　——摘自美國《生活》雜志序言

編輯推薦

　　非同尋常的訪談，真實(shí)的自白；　　44位偉大新聞攝影師的傳奇故事；　　第二次世界大戰(zhàn)到20世紀(jì)70年代的重大歷史事件……　　《生活》雜志攝影師締造了世界新聞攝影的開端，也創(chuàng)造了世界新聞攝影的輝煌，為我們留下了這個(gè)時(shí)代難忘的歷史剪影。　　1936年，隨著《生活》雜志的創(chuàng)刊，新聞攝影作為美國人敘述故事的一種革新方式，開始以迅猛之姿進(jìn)入人們的視野。這里是那些創(chuàng)造圖片故事和圖像文體的先鋒們不容置疑的聲音。系列訪談從新聞攝影之父——艾爾弗雷德·艾森斯塔特開始，他們的精彩故事提示了艱難的奮斗歷程和取得的光輝勝利，這些因素創(chuàng)造了令人瞠目的攝影傳奇，并使《生活》雜志成為美國人的家庭相冊。

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