美國《生活》雜志攝影師訪談錄之二

內(nèi)容概要

1936年，隨著《生活》雜志的創(chuàng)刊，新聞攝影作為美國人敘述故事的一種革新方式，開始以迅猛之姿進(jìn)入人們的視野。這里是那些創(chuàng)造圖片故事和圖像文體的先鋒們不容置疑的聲音。系列訪談從新聞攝影之父——艾爾弗雷德·艾森斯塔特開始，他們的精彩故事提示了艱難的奮斗歷程和取得的光輝勝利，這些因素創(chuàng)造了令人瞠目的攝影傳奇，并使《生活》雜志成為美國人的家庭相冊?！啊渡睢冯s志對我來說意味著美國國旗，”艾森斯塔特回憶說，“我們感到了一種巨大的責(zé)任感。我們教育了世界?！?    艾森斯塔特和同事們，像卡爾·邁登斯，和其他44個接受訪談的《生活》雜志攝影師事實上在實踐新聞攝影，但又使之成為了一門藝術(shù)。    在長達(dá)100多個小時的錄音談話中，他們吐露了自己的抱負(fù)、焦慮以及對約翰·洛恩加德——《生活》雜志最偉大的當(dāng)代專欄作家的祝賀。這些關(guān)于攝影師的冒險和不幸——從歐洲和太平洋地區(qū)的第二次世界大戰(zhàn)到20世紀(jì)至70年代的重大歷史事件——描述和刻畫了新聞攝影的黃金時代?！拔覀兯鶕碛械墓残灾?，”洛恩加德說，“就是我們都熱衷于拍攝周邊的世界，尤其是人，而且我們每人都認(rèn)為自己比其他人干得好?！边@些偉大攝影師的照片，忠實地記錄了我們這個時代難忘的歷史剪影。    本書為你講述哈特·普雷斯頓、邁倫·戴維斯、拉爾夫·莫爾斯、安德烈亞斯·法寧格、約翰·弗洛里亞、喬治·西爾克、愛德華·克拉克、瑪莎 ·荷爾曼斯、德米特里·凱塞爾、馬克·考夫曼等杰出攝影師的故事。

作者簡介

（美）約翰·洛恩加德，1961年加入《生活》雜志。20世紀(jì)60年代被認(rèn)為是《生活》雜志最有影響的攝影師。1978年為《生活》雜志作為月刊復(fù)刊時起了很大作用。他在《生活》雜志任圖片編輯直至1987年，現(xiàn)居紐約。他自己的圖片書籍包括：Pictures under DiscUSSlOn，Celebcating the Negative和Georgia O’Keeffe at Ghost Ranch，時他也是LIFE Classic Photographs：A Personal Interpre—tation和LIFE Faces的編輯。

書籍目錄

哈特·普雷斯頓(Hart Preston)：以第一個拍攝徒步穿越美國的旅行者故事而進(jìn)入姓活》雜志；南美洲第一個《時代·生活》雜志辦事處的開設(shè)者；少有的由攝影師轉(zhuǎn)為文字記者的人之一，為美國援助歐洲復(fù)興的“馬歇爾計劃”的發(fā)言人撰寫發(fā)言稿，并記錄歐洲執(zhí)行該計劃的情況，是那一時期美國與歐洲關(guān)系的重要歷史見證人之一。邁倫·戴維斯(Myron Davis)：曾在二戰(zhàn)中兩次參加登陸太平洋戰(zhàn)區(qū)的拍攝工作，所拍作品深刻反映出戰(zhàn)爭的本質(zhì)及其殘酷性；曾到五角大樓為馬歇爾將軍拍照，將軍破例與之閑聊長達(dá)30分鐘；無意中拍了一幅羅伯特·卡帕在浴缸中看書的照片而為卡帕的傳記提供了精彩的圖片；初入《生活》雜志便成績斐然，《生活》給他6次任務(wù)，有5個故事被刊出，這是很少有的事，他認(rèn)為攝影是獨特的，要抓住真實的瞬間。拉爾夫·莫爾斯(Ralph Morse)：曾在二戰(zhàn)瓜達(dá)爾卡納爾島登陸中拍攝時九死一生，是美國本土除了總統(tǒng)和高級軍事將領(lǐng)外唯一知道當(dāng)時戰(zhàn)況的人。他所拍攝的二戰(zhàn)中洛特的故事被人稱為“這是我希望我能在它的題目下署名的唯一的攝影故事”；他拍攝記錄了二戰(zhàn)德軍向英軍投降這一重大歷史事件；20世紀(jì)60年代拍攝了美國首次航天登月；其代表作《日本士兵的頭骨》(1942年)是有關(guān)戰(zhàn)爭的最駭人的照片之一，被許多地方刊用，其偉大在于讓人們知道戰(zhàn)爭是怎么回事。安德烈亞斯·法寧格(Andreas Feininger)：拍攝風(fēng)格簡潔、明了、自然，所拍主題多為靜物、風(fēng)景，充分體現(xiàn)其環(huán)保主義思想。他所拍的加利福尼亞信號山油田鉆井塔是一幅表現(xiàn)丑惡的作品，但又顯示出偉大和動態(tài)。他極少拍人物，卻拍出了著名的攝影師丹尼斯·斯多克的照片，被《生活》雜志攝影部的許多人認(rèn)為是從未有過的最好的封面照片。約翰·弗洛里亞(John Florea)：二戰(zhàn)中為吉米·羅斯福司令賞識并由其親自向羅斯?？偨y(tǒng)為他要到了戰(zhàn)地記者的委任狀，由此開始報道二戰(zhàn)；他曾拍攝麥克阿瑟將軍，照片被選為《生活》雜志的封面照片；他所拍攝的《喬·笛米勒》和《美國戰(zhàn)俘營》讓人們知道法西斯是如何對待戰(zhàn)俘的，發(fā)人深省；后來他無意中開罪了《生活》的圖片編輯而被《生活》解雇，這卻給了他進(jìn)入電視業(yè)的契機(jī)，由此他成為一位出名的電視編導(dǎo)。喬治·西爾克(George Silk)：代表作為1945年跨越羅埃河系列的故事；中國內(nèi)戰(zhàn)期間到湖南拍攝老百姓在戰(zhàn)爭期間的苦難生活，有力控訴了戰(zhàn)爭的罪惡；后從事體育攝影，拍攝手法獨特，其作品靈動有韻；作品《伐木工人》因其對光線獨特的運用達(dá)到非凡的視覺效果而在“人類之家”攝影展覽中被展出；他還為約翰·肯尼迪夫人拍過照，被用于《生活》雜志封面。愛德華·克拉克(Edward Clark)：194 3年與羅斯福總統(tǒng)和丘吉爾首相一同到加拿大魁北克，報道了魁北克會議；他所拍的紀(jì)念羅斯福總統(tǒng)逝世的《悼念》獨一無二，感人至深；他還拍攝了數(shù)位美國政治史上的名人：尼克松、艾森豪成爾、肯尼迪、亨利·盧斯、溫特爾·威爾基等等?，斏ず蔂柭?Martha Holmes)：《生活》雜志僅有的四位女?dāng)z影師之一。喜歡穿著女式工裝外套隨意拍攝，靦腆的性格使之更傾向于抓拍，喜歡創(chuàng)造。她所拍的美國著名爵士樂歌手比利·艾克斯蒂非常精彩，其中比利與其白人女歌迷擁抱的照片對種族歧視沖擊很大，有力地支持了人權(quán)運動。德米特里·凱塞爾(Dmitri KesseI)：曾是拍攝廣告、工業(yè)的自由攝影師，后加入《生活》雜志專門從事教堂建筑和藝術(shù)品攝影；曾在雅典因執(zhí)著地拍攝丘吉爾而被其副官推出門外；還曾拍攝過瑞士著名心理學(xué)家卡爾·榮格、美國船王亞里士多德·奧納希斯、法國野獸派代表畫家馬蒂斯等人。馬克·考夫曼(Mark Kauffman)：曾作為戰(zhàn)地攝影師參加了四次最重大的美國與日本東太平洋的激戰(zhàn)；他拍攝了1948年的倫敦奧運會，并由此設(shè)計出當(dāng)時第一臺單眼望遠(yuǎn)鏡取景連拍相機(jī)；他還參與了“Mnorks”雜志的創(chuàng)刊。他認(rèn)為拍攝并不一定要找什么驚天動地的事，有些事就在鼻子底下，而且是好故事，所以他拍攝了家庭主婦，而且頗受好評。

章節(jié)摘錄

書摘　　哈特·普雷斯頓(以下簡稱普雷斯頓)：我在斯坦福大學(xué)讀書，查爾斯·斯坦海默(Charles Steinheimer)也在那里讀書，我那時對戲劇感興趣，想當(dāng)一名導(dǎo)演，雷克斯·哈迪那時在斯坦福大學(xué)擔(dān)任戲劇經(jīng)理，在他的照顧下，我導(dǎo)演了一出音樂劇。為我寫這個劇本的是沃爾多·索爾特(Waldo Salt)，他寫過《午夜牛仔》的劇本，后來得了奧斯卡獎。還有一個幫助我寫劇本的是比爾·羅杰斯(Bill Rogers)，他是一個幽默大師的兒子?！　〖s翰·洛恩加德(以下簡稱約翰)：你那時對戲劇和電影感興趣，為什么到頭來卻做了攝影師?　　普雷斯頓：1936年《生活》雜志出現(xiàn)了，這是件非常非常激動人心的事。在舊金山時，我與斯坦海默是室友。另外還有一位斯坦福大學(xué)的同學(xué)，杰克·艾倫(Jack Allen)，他在《時代·生活》雜志辦事處，我們?nèi)フ宜?，給他看一些我們拍的照片，他給過我們一兩次任務(wù)。到1938年我與《生活》雜志簽了合同，開始為他們工作?！　∥覀儼衙绹掌耍颜掌峁┙o公眾。我們在每星期六定版，到了星期四，全國各地的報架上就擺上了新一期的雜志，在那個時候，也許你可以說!，我們就是沃爾特·克朗凱特(Waher Cronkites，美國20世紀(jì)90年代著名電視記者、新聞節(jié)目主持人。譯注)?！　‘?dāng)我與《生活》雜志簽合同為他們工作時，我還從沒有去過紐約，我也想不出什么借口去一次?？枴み~登斯拍了一個關(guān)于聯(lián)合航空公司的故事，飛越了全美國；彼得·斯塔克波爾拍了一個鐵路“超級領(lǐng)袖”號火車的故事，從芝加哥到洛杉磯走了一趟；還有一個人拍了一個長途汽車旅行的故事，所以我向《生活》雜志建議拍一個徒步旅行者的故事，他們說可以。我找到一名大學(xué)生，他打算去本寧頓，我就讓他上路了，我跟隨他穿越了美國。這個故事在《生活》雜志上刊用了7個頁面?！　‘?dāng)我到紐約去找圖片編輯威爾遜·希克斯時，他說把膠片送到我們的暗房去加工，暗房設(shè)在第48街，在一個飯店樓上。在那里，我見到了德米特里·凱塞爾(Dmitri Kessel)和鮑勃·卡帕，還有一個什么人，我記不起來了，但那里的志同道合的氣氛真好。暗房在四樓，酒吧在一樓，一切都齊全了?！　∷麄儼盐遗牡哪z卷沖了出來，我選出要放大的片子，當(dāng)然對最后編排來說我并沒有參與什么?！渡睢冯s志一般派出攝影師們拍五個故事，只會采用其中的一，所以你的照片能擠進(jìn)某一期刊物的激烈競爭是十分不容易的。　　約翰：你認(rèn)為你拍過的這些故事怎么樣?　　普雷斯頓：最近我翻看了剪貼簿中我拍的所有的故事，從攝影的角度看，我發(fā)現(xiàn)只有少數(shù)幾個是令我感到自豪的。你也許會說，我只是一名報道者、一名攝影師。從攝影美學(xué)的角度，我真的講不出它們會有多少激動人心的東西。它們只是一些故事，它們有開場，有中心，有結(jié)尾，就像是用文字寫的新聞報道一樣，我只是用照片來報道而已。　　在那個時候，《生活》雜志常常會說：“一幅照片值一千個字?！边@可不一定。那兒的一位文字記者也許會說：“一個字值一千幅照片。”《生活》雜志的管理機(jī)構(gòu)一直說我們是世界上最好的攝影師，但實際上，我想他們只不過把我們看成是一些有手藝但沒有受過很好教育的人。這也是我從攝影師轉(zhuǎn)向文字記者的理由之一。P21-22

媒體關(guān)注與評論

書評“翻閱《生活》雜志，能夠看見全世界，見證重大的歷史事件……”    ——摘自美國《生活》雜志序言

編輯推薦

《美國雜志攝影師訪談錄之二》：非同尋常的訪談，真實的自白；44位偉大新聞攝影師的傳奇故事；第二次世界大戰(zhàn)到20世紀(jì)70年代的重大歷史事件……《生活》雜志攝影師締造了世界新聞攝影的開端，也創(chuàng)造了世界新聞攝影的輝煌，為我們留下了這個時代難忘的歷史剪影。1936年，隨著《生活》雜志的創(chuàng)刊，新聞攝影作為美國人敘述故事的一種革新方式，開始以迅猛之姿進(jìn)入人們的視野。這里是那些創(chuàng)造圖片故事和圖像文體的先鋒們不容置疑的聲音。系列訪談從新聞攝影之父——艾爾弗雷德?艾森斯塔特開始，他們的精彩故事提示了艱難的奮斗歷程和取得的光輝勝利，這些因素創(chuàng)造了令人瞠目的攝影傳奇，并使《生活》雜志成為美國人的家庭相冊。

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