瞬間永恒

內(nèi)容概要

　　一幅偉大的人物照片究竟是如何拍攝的？在美國國家地理學(xué)會的攝影大師和他們的偉大作品面前，相信每一位攝影藝術(shù)愛好者都會發(fā)出這樣的疑問。而本書中精彩的280張照片已經(jīng)給出了它們各自的答案——每一張偉大的人物攝影作品都有屬于自己獨(dú)特的語言，它們將主題、場景與充滿創(chuàng)意的技巧凝固在一個瞬間，牢牢地抓住了讀者的注意力。無論高雅莊重還是咄咄逼人，陰險狡詐或是晦澀難懂，他們都直接地面對著讀者。或許我們無法簡單地定義人物攝影佳作的這種特性，但是我們卻能憑直覺感受到它的存在?！　”緯淖髡咧煌ぐ亍ぐ⒗聦懙溃骸耙粡埑錾娜讼駭z影作品有一種表達(dá)被拍攝者內(nèi)在精神的力量，它會跨越時空和語言文化的障礙，傳達(dá)出簡單而普遍的信息：這是生活在世界上的另外一個人，我希望你能見見他（她）。”　　本書的照片都是從國家地理學(xué)會超凡的館藏?cái)z影檔案中精心挑選出來的，時間跨越了一個多世紀(jì)，反映的題材遍及地球上的每一個角落，也涉及了攝影藝術(shù)的每一個層面。這些照片既反映了一些世界級攝影大師觀察生活的獨(dú)特視角，也代表了我們?nèi)祟惸承┕餐那楦凶非蠛腿诵缘膹垞P(yáng)?！　z影師威廉·艾伯特·阿拉德1982年在秘魯拍攝的一幅圖片題目是《愛德華多滿臉淚痕的臉》，作者這樣敘述當(dāng)時的情景，“忽然一輛出租車疾駛而來，瘋狂地沖向來不及躲閃的羊群，一半的羊被撞倒在公路下面的田地里。出租車揚(yáng)長而去，后面的我們停下了車。當(dāng)孩子抬起他滿是淚痕的臉朝我們的方向看過來的時候，我按下了快門，攝影師的職業(yè)本能告訴我要留住這一刻……”照片的故事并沒有就此停止。照片發(fā)表后，人們向愛德華多伸出了援助之手，來自全美的捐款就有6000多美元。美國國家地理學(xué)會還聯(lián)系到了一個名叫關(guān)心（CARE）的組織，這個組織后來找到了愛德華多，在他們村里搞了一次活動，不僅為他家買了羊，彌補(bǔ)其損失，還給村子里購置了一臺抽水機(jī)?！　≡谡劦阶约簩z影的領(lǐng)悟時，威廉·艾伯特·阿拉德這樣說：“一張出色的人物攝影作品有一種表達(dá)被拍攝者內(nèi)在精神的力量，它會跨越時空和語言文化的障礙，傳達(dá)出簡單而普遍的信息——這是生活在世界上的另外一個人，我希望你能見見他（她）?！薄　≌掌屓藗兇┰綍r空，在凝視那些陌生的面孔或者背影的時候帶著感動?？梢哉f這些照片既反映了一些世界級攝影大師觀察生活的獨(dú)特視角，也代表了人類某些共同的情感追求和人性的張揚(yáng)。對于這本攝影集，北京電影學(xué)院教授、著名攝影評論家楊恩璞先生在接受記者采訪時說：“書中的作品和中國人印象中的藝術(shù)攝影很不一樣，他們是在用另外一種思路拍攝，用另外一種眼光看照片。在這個集子里，打動我們的不是技巧和美感，而是其中蘊(yùn)含的智慧、文化和歷史感。這是這本書對中國攝影的啟示。”　　中國攝影出版社總編輯宋建民說：“一幅好的圖片不是讓人去看的，而是讓人去想的，這本書給了我們深邃的歷史感和沉甸甸的文化積累，書中的人物仿佛伸手要握你的手?！薄　　爸匾氖切撵`的震撼，而不是眼球吃冰淇淋。”楊恩璞說，值得注意的是書中的作者很多人的身份都不是專職的攝影家，而是科學(xué)家、文學(xué)家、地質(zhì)學(xué)家、社會學(xué)家，他們沒有把攝影當(dāng)成最后的目的，而是當(dāng)成一種語言，在拍照的時候強(qiáng)調(diào)的不是照片的審美特性，而是人文特性?！　∫粋€作者在書中寫道：我們與藝術(shù)無緣，就是在搞人像、科學(xué)、歷史。楊恩璞說：“在此，攝影是一個大攝影的概念，它讓我們知道藝術(shù)攝影只是攝影的一部分，而不是全部，這一點(diǎn)值得中國攝影家去努力和奮斗?！薄　≌劦竭@本攝影集，中國人民大學(xué)新聞學(xué)院副教授殷強(qiáng)說，拿到這本書他一連讀了兩遍，這本畫冊的作品不一定是百分之百的精品，但每一幅都有很深的內(nèi)涵和意味。如，二戰(zhàn)前后的一些圖片，它沒有拍戰(zhàn)爭的殘酷，只是拍一些平靜祥和的畫面，意在喚醒人們遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭。這也正是美國國家地理雜志的個性——“與一切不愉快的事物保持距離?！薄　?jù)記者了解，該書收集的280幅的照片都是從國家地理學(xué)會館藏?cái)z影檔案1000萬張圖片中精選出來的。作為全球最大的非營利性科學(xué)與教育組織之一，美國國家地理學(xué)會自1888年創(chuàng)建以來，始終在自然攝影、文化攝影和動物攝影方面獨(dú)樹一幟。1890年，《國家地理》雜志刊登了它的第一幅圖片，接著從19世紀(jì)末到21世紀(jì)初，《國家地理》一次又一次開辟新天地，在攝影報(bào)道這一領(lǐng)域不斷沖擊人們的視覺。這些照片跨越了一個多世紀(jì)，《瞬間永恒——美國國家地理人物攝影傳世佳作》一書也隨著攝影設(shè)備和攝影技術(shù)的發(fā)展相應(yīng)分成了幾個階段：從早期的笨重照相機(jī)、需要長時期曝光的膠片，到彩色膠片的面世，再到出現(xiàn)輕便、多功能的相機(jī)，這些都使得人物攝影進(jìn)入了一個嶄新的、自然的階段。本書探尋攝影師本身不斷變化的角色定位和追求目標(biāo)，同時也展示了他們的作品是如何反映這個世界并且影響著我們看待這個世界的方式方法?！　≌劦胶兔绹鴩业乩韺W(xué)會的合作，時尚雜志社國際事業(yè)部經(jīng)理張琳告訴記者，時尚雜志社與美國國家地理學(xué)會有著良好的期刊與圖書的合作基礎(chǔ)。2003年，時尚雜志社獲得了《透過鏡頭——美國國家地理最偉大攝影作品集》一書中文簡體版版權(quán)。據(jù)了解，當(dāng)時《透過鏡頭》有幾十個國家和地區(qū)的20個文本，統(tǒng)一在西班牙印制，全球同步發(fā)行，這種大規(guī)模同版書的跨國協(xié)作在國內(nèi)圖書出版領(lǐng)域尚屬首次，而這一模式在國際上也處于領(lǐng)先地位。張琳表示，在《透過鏡頭》取得成功后，美國國家地理學(xué)會加大了對于自身核心資源重新開發(fā)和利用的力度，《瞬間永恒》就是這一努力的結(jié)果?！　±^《透過鏡頭》2003年成為全球暢銷書之后，美國國家地理學(xué)會再次隆重推出其姊妹攝影作品集《瞬間永恒———美國國家地理人物攝影傳世佳作》！充分展示了生活在這個星球上人們的悲歡離合?！　∽鳛?0世紀(jì)“最偉大的人物攝影佳作”的精選本，該書通過美國《國家地理》雜志多位杰出攝影家的280幅人物攝影作品，充分展示了20世紀(jì)不同年代人類社會的發(fā)展歷程，其中不僅包括國際大賽獲獎作品，而且還有許多以前從未公開發(fā)表的照片。該書作者用引人入勝的語言披露了不少經(jīng)典畫面背后的故事，每一幅作品都向讀者無聲地揭示著人物性格，展現(xiàn)著當(dāng)時的文化和歷史背景?！　械淖髡呔菢O具知名度的優(yōu)秀攝影師：有出版過《攝影生活》、《看見花園》以及《留駐此刻》的薩姆·埃布爾，出版過包括《消失的物種》和《美國人像》在內(nèi)的5本攝影集，自1964年開始在美國《國家地理》雜志上發(fā)表攝影和文字作品的威廉·艾伯特·阿拉德等攝影界大腕；也有愛德華·柯蒂斯19世紀(jì)拍攝的美國土著居民，史蒂夫·麥凱瑞1984年拍攝的阿富汗難民女孩等知名照片；書中還有多位當(dāng)代最優(yōu)秀攝影師極富見地的評述。

作者簡介

　　薩姆·埃布爾，出版過《攝影生活》(2002)，《看見花園》(2000)以及《留駐此刻》(1990)。他的攝影作品曾陸續(xù)發(fā)表于20多期的美國《國家地理雜志》?！　⊥ぐ亍ぐ⒗?，出版過5本書，其中包括《消失的物種》(1982)和《美國人像》(2001)。自1964年起他的攝影和文字作品就開始在美國《國家地理雜志》上發(fā)表。　　利厄·本維達(dá)-瓦爾，是《宣傳和夢想》(1999)、《紙和玻璃的故事》(2001)以及《國家地理：攝影作品》(1994)等3本書的作者。她為美國國家地理學(xué)會編輯了20多本書?！　〖s迪·科布，寫了《藝妓：生活，聲音以及藝術(shù)》(1995)?？撇家呀?jīng)為美國《國家地理雜志》做過24次攝影報(bào)道，并且參與過美國國家地理學(xué)會圖書部6本書籍的編寫?！　〈骶S·艾倫·哈維，是馬格南圖片社的成員。他是《古巴》(1999)和《破碎的心靈》(2003)的作者，至少為美國《國家地理雜志》35篇文章拍攝過照片?！　∷箞D爾特·富蘭克林，也是馬格南圖片社的成員。他出版的書有《時間之樹》(2000)

章節(jié)摘錄

　　藝術(shù)家和評論家認(rèn)為，一幅人物攝影的成功之處在于揭示人物的性格，這是一個很高的要求。真的有可能達(dá)到這一要求嗎？一個人的性格遠(yuǎn)比他在任何一瞬間被展示出來的形象都要復(fù)雜得多。也許我們只能希望照片能為我們了解一個人提供一些幫助。我贊同這個主張，因而把攝影師從展示人物內(nèi)心世界的負(fù)擔(dān)中解放出來，并邀請讀者敞開心扉接受攝影的真實(shí)性和想像力。 　　--利厄·本德阿韋德-維爾 　　這本書中很多照片的創(chuàng)作過程都充滿了快樂。但是別弄錯了，要創(chuàng)作一幅真正過目難忘的人物攝影作品絕非易事。在一個攝影師的職業(yè)生涯中，要想拍出真正令人滿意的照片，需要跨越的時間和距離是極大的，甚至可以用幾周、幾個月、幾年的時間或者幾千英里的距離來衡量。因?yàn)榕臄z，每一天都變得無比漫長，仿佛永遠(yuǎn)沒有盡頭，而攝影師則開始懷疑自己是否還能再看見心目中想拍攝的那幅情景。這些充滿了疑慮的日子折磨著每一個在野外進(jìn)行著創(chuàng)作的攝影師，特別是那些頂尖高手。令人驚訝的是，這種疑慮并不會因?yàn)槌晒Φ牡絹矶?，因?yàn)閭ゴ蟮臄z影師總是在不斷提高自己對照片效果的要求。沒有一張照片是無可挑剔的。 　　--克里斯·約翰斯 　　很多最好的人物攝影作品都給人一種令人難以忘懷的美，而這種美與攝影對象的相貌并沒有多大關(guān)系。正如桑塔亞納提醒我們的那樣："美是一種情感因素，是我們的快樂，但是我們把它看作是事物的一個本質(zhì)特征。"可能正是這種攝影對象和攝影師之間的情感聯(lián)系決定了一幅人物攝影作品的價值。 　　--斯圖爾特·富蘭克林 　　一張人物攝影作品可以帶給我們現(xiàn)實(shí)生活中找不到的無限遐想。藝術(shù)家和攝影師記錄了我們的這種憧憬，私下找尋吸引力、身份、個性和出身的端倪。但我們需要屬于自己的人物攝影畫廊--勾勒我們的自身、家庭、朋友--典雅高貴、魅力十足、深情款款而不是驚恐不安、令人討厭或痛苦不堪。我們不堪回首家族的葬禮，卻要把婚禮留在美好的記憶里，因?yàn)槲覀兊男撵`需要撫慰?！　?-約迪·科布 　　從我開始攝影生涯的那個夏天起，人物就成為我最喜歡的拍攝題材，這種偏愛一直延續(xù)今天。……我始終相信，即使一個人并沒在做什么特別有意義的事，他卻有可能成為值得注意的攝影題材。這時候那么，為什么不告訴他"看著我"，然后盡可能拍一張滿意的照片，把他介紹給那些看到這張照片的人們呢。一張出色的人物攝影作品有一種表達(dá)被拍攝者內(nèi)在精神的力量，它會跨越時空和語言文化的障礙，傳達(dá)出簡單而普遍的信息：這是生活在世界上的另外一個人，我希望你能見見他（她）。 　　--威廉·艾伯特·阿拉德 　　對于美國《國家地理雜志》的攝影師們來說，世界是一個萬花筒，充滿了各種景物、氣味、感覺、情感、難以逾越的障礙和個人間的千差萬別。每個人一生當(dāng)中都見過無數(shù)人的臉，可能與成千上萬的人有過眼神的交流，讓他們的面孔在眼前略作停留，或?yàn)槟敲婵咨夏承┨攸c(diǎn)所吸引，試圖在瞬間從他們身上探尋什么。眼睛把看到的一切拍攝成像存儲進(jìn)我們的大腦。人們時刻在觀察，通常，腦海中的影像很快會被忘掉，但是也常常會停留一段時間。警察在詢問目擊證人的時候，如果這個人能夠指認(rèn)出他們只看過幾秒鐘的罪犯的話，那么他們的證詞則被認(rèn)為是具體的和確鑿的。令人難以置信的是，我們通常記住的都是人的面孔。不是名字，只是面孔。我們每個人的腦子里都存儲了成千上萬人的臉。由于這種特殊性，人物攝影理所當(dāng)然地永久鎖定了其在攝影領(lǐng)域的重要位置。 　　--戴維·艾倫·哈維

編輯推薦

　　《瞬間永恒——美國〈國家地理〉人物攝影傳世佳作》是國家地理學(xué)會今年出版的又一力作，該書通過《國家地理雜志》多位杰出攝影家的人物攝影作品展示了上個世紀(jì)不同年代的人類社會的縮影，不僅包括國際大獎作品還有從未公開發(fā)表的照片。作者用引人入勝的語言披露了經(jīng)典畫面背后的故事。畫面攝人魂魄，文字優(yōu)美雋永。　　書中280幅照片幀幀出自攝影大師的鏡頭，他們習(xí)慣于透過鏡頭看世界，通過一張張栩栩如生的人物講述一個個引人入勝的故事。正如克里斯·約翰斯在前言中所說：“捕捉人的精神和本質(zhì)是一項(xiàng)無法估量的挑戰(zhàn)，但是當(dāng)攝影師這樣做并拍攝出照片時，便會體會到其中創(chuàng)作的快樂?！薄　∵@本極為精彩的攝影集恰好是對這句話的一個明證。

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