馬克斯·弗里施小說(shuō)作品

內(nèi)容概要

　　《馬克斯·弗里施小說(shuō)作品（套裝共4冊(cè)）》包括：《彬，北京之行》、《人類出現(xiàn)于全新世》、《蒙托克》和《藍(lán)胡子》?！　　侗?，北京之行》記錄了一次想象中的旅行，一次復(fù)雜夢(mèng)境，是一部奇異而美妙的作品。小說(shuō)以第一人稱展開(kāi)敘事，“我”是一個(gè)建筑師，手?jǐn)y一卷圖紙，和一個(gè)叫“彬”的神秘飄忽的朋友，不知怎么來(lái)到夢(mèng)想的彼岸之城--北京。弗里施以細(xì)膩非凡的筆觸描摹出夢(mèng)中場(chǎng)景的幽深與變幻感。他懸想中的北京有月光下的山巒和長(zhǎng)城、開(kāi)滿睡蓮的湖泊、笑容溫和而神秘的菩薩、與他相戀的黑發(fā)少女瑪雅……而陪伴他，提醒他完成旅行的“彬”，其實(shí)是另一個(gè)“我”。Bin在德語(yǔ)中是跟在第一人稱“我”之后的助詞，意思是“存在”。北京之行，其實(shí)是一個(gè)內(nèi)心夢(mèng)想散漫投射的幻境，而存在于一個(gè)西方人金色想象中的北京也完全不同于我們的感知。小說(shuō)結(jié)尾，“我”回到了現(xiàn)實(shí)中妻兒的身邊，不由自主地發(fā)覺(jué)，孩子很像夢(mèng)中的“彬”，而北京，是一座“我”將永遠(yuǎn)無(wú)法到達(dá)的城市。　　　　《藍(lán)胡子》　　在格林童話中，藍(lán)胡子是一個(gè)殺害妻子匿于密室的怪人。　　小說(shuō)中被稱為藍(lán)胡子的人是年過(guò)半百的沙德醫(yī)生。他曾因涉嫌謀殺前妻而被刑訊，后來(lái)因證據(jù)不足又被釋放。然而被卷入疑案的沙德醫(yī)生的事業(yè)和人際關(guān)系遭受影響，生活十分失意，他也一直無(wú)法停止對(duì)自己的懷疑和拷問(wèn)。后來(lái)他去警察局自首，卻被駁回。最后，在一場(chǎng)車禍中他完全失去了意識(shí)?！　⌒≌f(shuō)以對(duì)話體的形式記錄了一個(gè)徘徊在正常思維邊緣的人的記憶和內(nèi)心掙扎，對(duì)于身份和自我的努力辨析，展現(xiàn)了現(xiàn)代人的普遍精神困境和身份焦慮感。對(duì)弗里施而言：“寫作與心理分析相距并不太遙遠(yuǎn)，我通過(guò)寫作，展示我在其他情況下并沒(méi)有意識(shí)到的東西?！薄　　　　睹赏锌恕肪哂袧夂褡詡鞒煞值摹睹赏锌恕穼?duì)弗里施來(lái)說(shuō)具有特殊意義?！　⌒≌f(shuō)的敘述主線是一位著名作家與一個(gè)邂逅不久的年輕女子林恩在美國(guó)東海岸所作的兩次短途旅行。弗里施決意要以毫無(wú)避諱和添加的自曝式寫作來(lái)向讀者展示一個(gè)真實(shí)的自己，并以這次平靜邂逅和隱約戀情作為起點(diǎn)和參照回顧往昔，審視自己的情感和創(chuàng)作歷程，寄寓內(nèi)疚與領(lǐng)悟。數(shù)段愛(ài)情里的女人、曾經(jīng)的至交、親人、作品等一切深藏內(nèi)心的糾結(jié)記憶都透過(guò)平白精確的語(yǔ)言暴露于外，表達(dá)出作者對(duì)于自我真相和創(chuàng)作之真實(shí)感的極致追求?！　‘?dāng)年，對(duì)此書的評(píng)價(jià)明顯兩極化。書里被提及的人感到被愚弄，部分讀者對(duì)弗里施的自曝感覺(jué)不適，但評(píng)論界卻認(rèn)為這是他最重要的作品，是他創(chuàng)作的最高成就。著名德語(yǔ)文學(xué)評(píng)論家賴希一拉尼茨基將這部作品納入了自己的德語(yǔ)文學(xué)經(jīng)典書單?！　　　　度祟惓霈F(xiàn)于全新世》是弗里施最具獨(dú)創(chuàng)性的作品，秉承了他一貫的主題：對(duì)人類技術(shù)文明和個(gè)體存在意義的反思，是一則深刻而清醒的寓言。　　年邁的蓋澤爾先生獨(dú)居在提契諾山谷，連日暴雨引發(fā)的山洪將他困在家中，困擾他的還有記憶力衰退和思維混亂。　　為了保持理智和清醒，他閱讀百科全書和《圣經(jīng)》，從書中剪下知識(shí)點(diǎn)貼于墻上。出于對(duì)樹莊可能被掩埋的憂慮，他進(jìn)行了一次艱難而危險(xiǎn)的登山，同時(shí)清晰記起五十年前的一些往事。最后他中途折返。雨過(guò)天晴，女兒來(lái)到，照顧起了中風(fēng)的父親?！　∽髌芳?xì)致記錄了一次中風(fēng)所導(dǎo)致的思維崩潰的過(guò)程，并將其與開(kāi)裂、滑坡和山洪等自然界的崩潰現(xiàn)象并置，將老人的記憶碎片與書籍所載的自然進(jìn)化史、人類歷史的片段并置，互為隱喻，為我們構(gòu)筑了一幅人類在世界、在歷史上所處位置的清晰圖景，映射出作者對(duì)于技術(shù)文明的反思與批判意識(shí)。

作者簡(jiǎn)介

　　馬克斯·弗里施（1911-1991），瑞士大作家、建筑師，是二戰(zhàn)后德語(yǔ)文學(xué)最重要的代表人物之一，與迪倫馬特并稱為德語(yǔ)文學(xué)的雙子星座。他一生創(chuàng)作了多部戲劇和小說(shuō)，曾獲畢希納文學(xué)獎(jiǎng)、席勒文學(xué)獎(jiǎng)等文學(xué)大獎(jiǎng)?！侗颍本┲小贰度祟惓霈F(xiàn)于全新世》《藍(lán)胡子》《蒙托克》是其久負(fù)盛名的幾部小長(zhǎng)篇。

書籍目錄

《彬，北京之行》《人類出現(xiàn)于全新世》《蒙托克》《藍(lán)胡子》

章節(jié)摘錄

　　誰(shuí)也不會(huì)真心實(shí)意地相信競(jìng)有人不認(rèn)識(shí)我們的朋友彬。除非發(fā)生了一場(chǎng)幼稚可笑的誤會(huì)，他們隨便給他取了另外一個(gè)名字，因而我們說(shuō)不到一塊兒去……在這場(chǎng)可怕的戰(zhàn)爭(zhēng)中出了名的一位元帥曾駐扎在一家舊農(nóng)合里。他坐在燈罩下面半明半暗的邊緣區(qū)域，獨(dú)自一人，戰(zhàn)事的進(jìn)展要求明日發(fā)動(dòng)一次突襲，他正籌劃這場(chǎng)戰(zhàn)斗。他把突襲計(jì)劃思考得一清二楚的時(shí)候，可能已近午夜時(shí)分。他關(guān)了燈，開(kāi)窗把異鄉(xiāng)的夜色放了進(jìn)來(lái)。他的軍官們齊集門前，正等候著他。當(dāng)他朝著門口已經(jīng)走了一半的光景，見(jiàn)外面有個(gè)人倚窗臺(tái)而立。元帥停下腳步，手里拿著他的命令、地圖、突襲計(jì)劃。顯然，那個(gè)人，那個(gè)陌生人，站在那兒已經(jīng)很久了，嘴里叼著一只煙斗，身子支撐在裹了那件穿破了的絨毛夾克的雙肘上。　　他站在那兒的姿態(tài)，仿佛是個(gè)鄰居，是個(gè)本鄉(xiāng)本土的人，在黃昏將至的時(shí)候，偶爾走到我們的窗前閑扯一會(huì)兒。不過(guò)，在這件事發(fā)生的時(shí)候，在此時(shí)此地，根本就不可能還有這種在四周走來(lái)走去的本鄉(xiāng)本土的人；要知道，這可是戰(zhàn)時(shí)啊。當(dāng)兵的是有的，我方的，敵方的，以及其他可能生活在軍營(yíng)里從事各種工作的人。霎時(shí)間--這位出了名的元帥猛地感到恐懼--他想到這可能是一個(gè)刺客。我們忘記說(shuō)了，這里也還有游擊隊(duì)。反正警衛(wèi)人員沒(méi)有把他逮住就是了。不過(guò)，這位突然出現(xiàn)的不速之客卻怎么說(shuō)都不像個(gè)為非作歹的人，他不過(guò)是在那兒刮窗臺(tái)上的青苔，時(shí)而端詳他的手指，看他那神情，仿佛此時(shí)此刻沒(méi)有比這更為迫切的事情了。過(guò)了一會(huì)兒，等眼睛已適應(yīng)黑暗而彼此辨認(rèn)得清楚了些之后，他甚至跟元帥說(shuō)話了。　　啊，說(shuō)的不是什么聞所未聞的東西！他說(shuō)的正是無(wú)論怎么說(shuō)都讓人大吃一驚的我們這位元帥的家鄉(xiāng)話，他本來(lái)說(shuō)任何一種別的家鄉(xiāng)話也是可能的。他把熄滅了的煙斗在他的鞋跟上敲了敲之后，再次舉目遠(yuǎn)眺廣闊田野上的夜色，月光宛如一頭黃色的貓蹲在他的肩頭。他極目遠(yuǎn)眺：蟋蟀，豐收在望的田地，情人們，棲息在黑暗的樹枝間的小鳥，沉睡的小鹿……因?yàn)樵獛浺彩且粋€(gè)狂熱的獵手--顯然僅僅出于對(duì)無(wú)能的警衛(wèi)的憤怒，他突然按鈴，開(kāi)燈，發(fā)警報(bào)，士兵們！自然白費(fèi)力氣。甚至聽(tīng)見(jiàn)孤零零的一聲槍響，響徹星光下的遼闊的夜空。然后一切依舊：寧?kù)o，蟋蟀，星星，衛(wèi)兵的腳步聲。然而，即使到了東方發(fā)白時(shí)，他們也一無(wú)所獲，沒(méi)有發(fā)現(xiàn)一具游擊隊(duì)員的死尸，甚至連血跡也沒(méi)有。（而元帥，雖是這場(chǎng)丑惡的戰(zhàn)爭(zhēng)中的名人，但他早已陣亡了。）　　有關(guān)彬的事情就說(shuō)這么多。　　那是三月間的一個(gè)晚上。我們坐在一家咖啡館備有皮墊靠椅的角落里，正如人們每晚下班之后來(lái)這里喝一杯櫻桃酒、看看報(bào)紙一樣。驀地，在多年等待之后，我們面臨一個(gè)切身的問(wèn)題：我們?cè)谶@個(gè)地方究竟有何希冀。如今，至少半輩子已經(jīng)過(guò)去了，暗地里，我們開(kāi)始在企盼落空的那個(gè)小伙子面前感到羞愧。老這個(gè)樣子自然是不成的。我示意茶房過(guò)來(lái)，付賬離去。他舉在手中想幫我穿上的大衣，我接過(guò)來(lái)搭在手臂上，還有那個(gè)圖紙卷?！　⊥饷媸且粋€(gè)不可名狀的傍晚。　　我走著。我朝著一種思念之情指引的方向走去，這種思念之情并不值一提，因?yàn)樗磕昃硗林貋?lái)--我們了解這一點(diǎn)并發(fā)出會(huì)心的微笑--它是一種季節(jié)的情愫，是一種對(duì)新的人的三月間的懷念，對(duì)于這些新的人，我們自己最好也是新的，這樣，就值得圍繞許多事物開(kāi)懷暢談，縱情暢想，乃至熱情奔放，興奮不已，它是對(duì)于與一個(gè)陌生的女人進(jìn)行初次長(zhǎng)談的渴望。啊，就這么外出漫游，進(jìn)入夜境，置一切邊界于不顧！我們是永遠(yuǎn)也不會(huì)跳過(guò)我們內(nèi)心的任何邊界的……　　自然，我沒(méi)有遇見(jiàn)什么人。我信步而行。我也可能駐足于一個(gè)櫥窗之前。和女人搭話是一種特殊的天賦，有的人具有這種天賦，有的人就沒(méi)有?？墒俏矣X(jué)得這非常美，外面是傍晚的珍珠母湖，空氣如此清新，三月間的這樣一個(gè)晚上如此柔和，開(kāi)闊得出奇，又藍(lán)得出奇，一陣叮咚作響的鋼琴聲高亢擾人，它在靜謐的玻璃般透明的天幕下縈繞，或可笑，可笑得那么感人，或肅穆，肅穆得催人淚下，情趣低下，流行歌曲似的，達(dá)到極樂(lè)境界?？墒?，我卻繼續(xù)信步徐行，悲哀地走過(guò)我無(wú)心欣賞的花園。一個(gè)廚娘牽著她主人的狗散步，狗兒嗅遍每個(gè)角落，而四處還留著最后的一些樹蔭下的殘雪，一小堆過(guò)了時(shí)的冬天。鳥兒在半明半暗的暮色里唧唧喳喳地叫。那廚娘消失在一扇花園門里?！　『髞?lái)，我腳步沉重地走過(guò)森林?！　『髞?lái)，月亮也升起了，它宛如一面銅鑼浮懸于一片出人意料而從來(lái)無(wú)人知曉的沼澤地的蘆葦之上，浮懸于一片呱呱蛙聲之上，我覺(jué)得好像沒(méi)有走多久，就突然佇立于中國(guó)萬(wàn)里長(zhǎng)城之前了。　　“彬，”我說(shuō)，“這可真是古怪啊，--這肯定是一種幻覺(jué)--”彬微笑著?！　　?/pre>




編輯推薦
　　《馬克斯·弗里施小說(shuō)作品（套裝共4冊(cè)）》是當(dāng)代德語(yǔ)文學(xué)最重要代表人物，瑞士最偉大作家，民族詩(shī)人，馬克斯·弗里施誕辰100周年紀(jì)念版，弗里施是一個(gè)偉大而啟人心智的作家，他給了我們一種獨(dú)特的感覺(jué)：分析是一種熱情的行為，驅(qū)動(dòng)它的是我們對(duì)于世界解體的恐懼和對(duì)于自身脆弱性的認(rèn)知?！　●R克斯·弗里施小說(shuō)作品　　《彬，北京之行》　　一次想象中的旅行，北京，是夢(mèng)想的彼岸之城。　　《人類出現(xiàn)于全新世》　　弗里施：“《人類出現(xiàn)于全新世》是我最喜愛(ài)的作品，最接近詩(shī)的作品?！薄　　睹赏锌恕贰　≡u(píng)論界認(rèn)為這是弗里施最重要的作品，創(chuàng)作的最高成就。著名德語(yǔ)文學(xué)評(píng)論家賴希-拉尼茨基將這部作品納入了自己的德語(yǔ)文學(xué)經(jīng)典書單?！　　端{(lán)胡子》　　弗里施的最后一部小說(shuō)，再次印證了他將寫作視為一種內(nèi)心探索和認(rèn)識(shí)自我的途徑的創(chuàng)作態(tài)度。





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