服裝設(shè)計(jì)·提高篇

內(nèi)容概要

　　《服裝設(shè)計(jì)(提高篇紡織服裝高等教育十二五部委級(jí)規(guī)劃教材)》從服裝設(shè)計(jì)的專業(yè)理論著手，詳細(xì)、系統(tǒng)地介紹了從事服裝設(shè)計(jì)專業(yè)工作所必需掌握的相關(guān)理論和分類設(shè)計(jì)，本書(shū)是服裝專業(yè)資格考試必備輔導(dǎo)教材，也適用于專業(yè)院校教學(xué)或從事本專業(yè)人員學(xué)習(xí)。

作者簡(jiǎn)介

陳彬，1965年生于上海，租籍寧波，東華大學(xué)服裝學(xué)院教授，碩士生導(dǎo)師，東華-迪卡儂創(chuàng)意設(shè)汁中心負(fù)責(zé)人。曾多次榮獲服裝設(shè)計(jì)火賽金獎(jiǎng)，并獲卜海市高級(jí)服裝設(shè)計(jì)師稱號(hào)。著有《時(shí)裝設(shè)汁風(fēng)格》、《服裝色彩設(shè)計(jì)》、《時(shí)裝效果圖技法》等十余本專業(yè)書(shū)，在國(guó)內(nèi)外重要學(xué)術(shù)會(huì)議和核心期刊上發(fā)表多篇論文。

書(shū)籍目錄

模塊一 基礎(chǔ)理論
 第一章 服裝構(gòu)圖設(shè)計(jì)
 第一節(jié)
概述
　　第二節(jié) 服裝構(gòu)圖設(shè)計(jì)的基本形式
 第三節(jié) 構(gòu)圖形式的綜合運(yùn)用
模塊二 設(shè)計(jì)原理和流行理論
 第二章 服裝設(shè)計(jì)的形式美原理
 第一節(jié) 比例
 第二節(jié) 平衡
 第三節(jié) 對(duì)比
 第四節(jié) 節(jié)奏
 第五節(jié) 統(tǒng)一與變化
 第三章 服裝設(shè)計(jì)的流行理論
 第一節(jié) 流行的產(chǎn)生
 第二節(jié) 服裝流行的預(yù)測(cè)
 第三節(jié) 服裝流行規(guī)律及運(yùn)用
 第四節(jié) 服裝流行三種方式
 第五節(jié) 時(shí)尚之都
模塊三 分類設(shè)計(jì)運(yùn)用
 第四章 女裝設(shè)計(jì)
 第一節(jié) 女裝設(shè)計(jì)簡(jiǎn)史
 第二節(jié) 女裝設(shè)計(jì)要素
 第三節(jié) 女裝分類設(shè)計(jì)
 第四節(jié) 流行風(fēng)格主題
 第五章 男裝設(shè)計(jì)
 第一節(jié) 男裝的分類設(shè)計(jì)
 第二節(jié) 男裝的外輪廓設(shè)計(jì)
 第三節(jié) 男裝的細(xì)部設(shè)計(jì)
 第四節(jié) 男裝風(fēng)格
 第六章 童裝設(shè)計(jì)
 第一節(jié) 童裝設(shè)計(jì)概述
 第二節(jié) 童裝設(shè)汁要素
 第三節(jié) 童裝設(shè)計(jì)分類
 第四節(jié) 童裝設(shè)計(jì)風(fēng)格
模塊四 品牌服裝企劃與設(shè)計(jì)
 第七章 品牌服裝企劃與設(shè)計(jì)
 第一節(jié) 品牌服裝基礎(chǔ)知識(shí)
 第二節(jié) 品牌服裝企劃
 第三節(jié) 季度品牌服裝商品企劃
 第四節(jié) 品牌服裝設(shè)計(jì)
參考文獻(xiàn)

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：插圖：（4）腰線設(shè)計(jì)腰部設(shè)計(jì)在服裝造型中有著舉足輕重的作用，其中腰部的松緊度和腰線的高低，是影響風(fēng)格造型的主要因素之一（圖4-20）。腰部的寬松和束緊是腰線處理的兩個(gè)極端，它直接影響到服裝造型，H型和X型（A形）是其代表。H型是松垮的造型，表現(xiàn)為腰線寬度與胸線和臀圍線基本相等，流行于上世紀(jì)90年代初風(fēng)格隨意自然的休閑風(fēng)貌，即是松腰處理。而X型（A型）與H型正相反，它能完美展現(xiàn)女性體型，服裝歷史上表現(xiàn)女性優(yōu)雅風(fēng)格的巴洛克和羅可可時(shí)期都曾流行X型或A型，羅可可時(shí)期甚至出現(xiàn)穿緊身胸衣將腰身縮至13英寸（約33厘米）的畸形產(chǎn)物。1947年Dior的“新風(fēng)貌”造型也屬這一類型。新世紀(jì)前后，女裝的腰線處理自然合體，這與流行的新浪漫主義風(fēng)格是相吻合的?？v觀女裝發(fā)展歷史可以發(fā)現(xiàn)，在大部分時(shí)期女裝的腰線以緊窄為主，其目的是體現(xiàn)女性體態(tài)的特點(diǎn)，寬松只是個(gè)別階段，往往與女性運(yùn)動(dòng)息息相關(guān)。這便體現(xiàn)了人們與生俱來(lái)的審美觀點(diǎn)。腰節(jié)線高度的變化，可形成高腰式、中腰式、低腰式等服裝。腰線的高低變化直接改變服裝的分割比例關(guān)系。像2004年春夏流行過(guò)的爵士風(fēng)格，就以松腰、低腰的H形造型為特點(diǎn)。而在2004年秋冬和2005春夏流行的復(fù)古50年代風(fēng)格，重回迪奧“新風(fēng)貌”的X型造型，掐腰、寬下擺，充分展現(xiàn)女性的窈窕身姿。2010年秋冬和2011年春夏，腰線在70年代風(fēng)潮的影響下開(kāi)始下移，回歸田園的70年代“村姑裝”造型被Marc Jacobs、Fendi、Fer ragamo等品牌運(yùn)用得其如其分。

編輯推薦

　　《紡強(qiáng)服裝高等教育“十二五”部委級(jí)規(guī)劃教材：服裝設(shè)計(jì)（提高篇）》圖文并茂、內(nèi)容詳盡，結(jié)合《服裝設(shè)計(jì)·基礎(chǔ)篇》使用，讓初學(xué)者對(duì)服裝設(shè)計(jì)產(chǎn)生直觀的了解；讓從業(yè)者鞏固知識(shí)、穩(wěn)步提高，成為服裝設(shè)計(jì)師不是夢(mèng)想。

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