分鏡頭腳本設(shè)計(jì)

內(nèi)容概要

《藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)"十二五"規(guī)劃教材:分鏡頭腳本設(shè)計(jì)》嘗試通過五個(gè)章節(jié)對(duì)分鏡頭腳本設(shè)計(jì)中涉及的問題進(jìn)行詳細(xì)的梳理?！端囆g(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)"十二五"規(guī)劃教材:分鏡頭腳本設(shè)計(jì)》共分為五章，主要內(nèi)容包括：分鏡頭腳本的語言元素；分鏡頭前的準(zhǔn)備工作；分鏡頭設(shè)計(jì)的繪畫基礎(chǔ)等。

書籍目錄

第一章 分鏡頭腳本的語言元素 第一節(jié) 認(rèn)識(shí)畫面規(guī)格高清標(biāo)清 第二節(jié) 景別 一、景別的意義 二、景別的劃分 三、拍攝各種景別畫面時(shí)的不同要求 四、景別處理中應(yīng)該注意的問題 第三節(jié) 運(yùn)動(dòng)線 第四節(jié) 攝影角度 第五節(jié) 攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)與注釋 第六節(jié) 連續(xù)性敘事性 第七節(jié) 構(gòu)圖 第八節(jié) 色彩使用 第二章 分鏡頭前的準(zhǔn)備工作 第一節(jié) 解讀劇本 一、第一遍閱讀 二、參考資料 第二節(jié) 劇情結(jié)構(gòu)分析 第三節(jié) 文字轉(zhuǎn)化成鏡頭 一、《三個(gè)和尚》導(dǎo)演闡述 二、《三個(gè)和尚》文字分鏡頭 第四節(jié) 情緒板和關(guān)鍵幀 第五節(jié) 繪畫風(fēng)格的確定 一、天馬行空的風(fēng)格 二、不同的風(fēng)格 三、不同國(guó)度，不同漫畫風(fēng)格 第六節(jié) 透視基礎(chǔ)知識(shí) 一、透視的類型 二、透視圖中縮寫詞的意思 三、分鏡頭透視的意義 第七節(jié) 影片風(fēng)格分析 一、動(dòng)畫片《三個(gè)和尚》的漫畫風(fēng)格 二、動(dòng)畫片《天書奇譚》的傳統(tǒng)民族風(fēng)格 三、動(dòng)畫片《僵尸新娘》的另類黑色風(fēng)格 四、動(dòng)畫片《美麗城三重奏》的寫實(shí)夸張風(fēng)格 第八節(jié) 人物造型分析 一、動(dòng)畫片《三個(gè)和尚》人物造型分析 二、動(dòng)畫片《天書奇譚》人物造型分析 三、動(dòng)畫片《僵尸新娘》人物造型分析 四、動(dòng)畫片《美麗城三重奏》人物造型分析 第九節(jié) 場(chǎng)景造型分析 一、動(dòng)畫片《三個(gè)和尚》背景場(chǎng)景分析 二、動(dòng)畫片《天書奇譚》背景場(chǎng)景分析 三、動(dòng)畫片《僵尸新娘》背景場(chǎng)景分析 四、動(dòng)畫片《美麗城三重奏》背景場(chǎng)景分析 第三章 分鏡頭設(shè)計(jì)的繪畫基礎(chǔ) 第一節(jié) 綜述 第二節(jié) 繪畫工具 第三節(jié) 數(shù)碼設(shè)備 第四章 分鏡頭制作中的影視語言運(yùn)用 第一節(jié) 畫面的運(yùn)動(dòng) 一、光學(xué)鏡頭的選擇 二、景別的選擇 三、拍攝方向的變化 四、攝像機(jī)的移動(dòng)和變焦鏡頭的使用 五、景深等因素的影響 六、改變拍攝速度和放映速度之間的關(guān)系 第二節(jié) 運(yùn)動(dòng)鏡頭的銜接方式 一、推鏡頭 二、拉鏡頭 三、移動(dòng)鏡頭 四、搖鏡頭 五、旋轉(zhuǎn)鏡頭 第三節(jié) 機(jī)位的運(yùn)動(dòng)與軸線 一、鏡頭的構(gòu)成 二、軸線的運(yùn)用 三、越軸的處理 四、軸線運(yùn)用實(shí)例 五、越軸中應(yīng)注意的問題 第四節(jié) 視線的運(yùn)用 第五節(jié) 借用鏡頭的運(yùn)用 第五章 分鏡頭腳本的運(yùn)用技巧 第一節(jié) 合理的使用景別 一、景別的視覺效果 二、景別的組合效果和運(yùn)用 三、在繪制分鏡頭臺(tái)本時(shí)對(duì)景別運(yùn)用的注意事項(xiàng) 第二節(jié) 鏡頭的銜接方式 一、動(dòng)作銜接 二、人物視線的銜接 三、聲音、音樂的銜接 第三節(jié) 鏡頭之間的連接技巧 一、技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng)方式（特技連接） 二、無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方式 第四節(jié) 用分鏡頭表現(xiàn)場(chǎng)景空間 第五節(jié) 正反打的運(yùn)用 第六節(jié) 空鏡頭的使用 第七節(jié) 鏡頭的時(shí)空轉(zhuǎn)換 一、影視的時(shí)空結(jié)構(gòu) 二、有限時(shí)空與無限時(shí)空 三、時(shí)空的延長(zhǎng)與縮短 四、各種時(shí)空的鏡頭組接 第八節(jié) 如何使用音響效果

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：    拍攝全景人物的時(shí)候一定要注意，盡管人物在畫面里是以全身姿態(tài)出現(xiàn)的，但是在構(gòu)圖的時(shí)候絕對(duì)不能讓人物在畫框中給觀眾產(chǎn)生“頂天立地”的感覺，要留出一定的上下空間范圍，保持畫面構(gòu)圖的美觀和完整性。另外，由于人物通常情況下是以豎線條形式存在的，所以在構(gòu)圖時(shí)要考慮與其他構(gòu)圖元素之間的線條相匹配吻合。 對(duì)于有人物參與的全景畫面，最重要的是要能夠表現(xiàn)出場(chǎng)景中人物位置關(guān)系、人物和環(huán)境之間的關(guān)系，它既承接遠(yuǎn)景畫面表現(xiàn)外圍，又要下聯(lián)中景畫面進(jìn)行敘事，所以這是一種承上啟下的起到制約場(chǎng)景中其他畫面構(gòu)成元素的作用。因此對(duì)于照明、角度、運(yùn)動(dòng)及場(chǎng)面調(diào)度等造型元素來講，在全景中最能夠被集納表現(xiàn)。全景也通常是一個(gè)場(chǎng)景中場(chǎng)面調(diào)度時(shí)候的總角度景別。 由于人物處于環(huán)境中，在全景畫面里他們之間的關(guān)系是最密切的，所以拍攝全景時(shí)要注意重視環(huán)境氣氛和環(huán)境因素的表現(xiàn)。除了對(duì)于畫面主體形象的渲染之外，還要能夠交代出畫面的空間感覺和空間內(nèi)人物以及景物的內(nèi)在聯(lián)系。

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