中國動畫電影大師

內(nèi)容概要

《中國動畫電影大師/動畫館》編著者李保傳、束霞平。
眾所周知，中國動畫發(fā)展的道路是不平坦的。從無聲片到有聲片，從黑白片到彩色片，從短片到長片，從電影長片到電視系列片，從二維動畫到三維動畫……在它八十多年的發(fā)展過程中，經(jīng)歷著一段段曲折而又坎坷的探索歷程。追溯這段不平坦的歷史，遙望過去曾經(jīng)取得的輝煌成就，我們不得不再次有感于一代又一代的動畫電影藝術(shù)大師在這其中所付出的努力。

作者簡介

李保傳，1974年生，山東臨沂人。中國動漫博物館（杭州）特聘專家，中國動漫陳列館（中國傳媒大學）專家指導委員會委員，《文化月刊·動漫—游戲》雜志特約撰稿人?，F(xiàn)任教于杭州師范大學國際動漫學院。2004年起從事中國動漫藝術(shù)的文獻收藏與研究工作，2010年建立中國動漫文獻工作室。已發(fā)表專業(yè)論文二十余篇，參與國家出版基金項目《征途——走向百年的中國動畫》一至三卷的編寫工作。 束霞平，1975年生，江蘇丹陽人，設(shè)計藝術(shù)學博士。蘇州大學藝術(shù)學院副教授、碩士生導師，主要研究方向為藝術(shù)設(shè)計歷史、理論及藝術(shù)教育。先后在《民族藝術(shù)》、《裝飾》、《民族藝術(shù)研究》等專業(yè)期刊上發(fā)表論文數(shù)篇。

書籍目錄

生而好“動”——中國動畫事業(yè)的創(chuàng)始人、先驅(qū)者萬氏兄弟
妙手“偶”得——木偶片、折紙片創(chuàng)始人虞哲光
丹青難寫是精神——新中國美術(shù)電影的奠基人特偉
你為小苗灑上泉水一美術(shù)電影編劇金近
默默耕耘淡泊名利——美術(shù)片導演、教育家、總技師錢家駿
甘當綠葉——新中國美術(shù)電影的開拓者李克弱
為少年兒童創(chuàng)作——美術(shù)電影的金牌編劇包蕾
動畫事業(yè)，前途光明——中日動畫的橋梁方明(持永只仁)
會思考的木偶——新中國術(shù)偶片奠基人靳夕
拼著命拍好它——我國第一位美術(shù)片女導演唐澄
更上層層樓——勇于創(chuàng)新的多產(chǎn)藝術(shù)家章超群
天天都是新起點——美術(shù)電影的幕后英雄劉鳳展
此曲只應(yīng)天上有——美術(shù)電影作曲家吳應(yīng)炬
只做有心人——木偶片藝術(shù)大師尤磊
高處也勝寒——被遺忘的動漫藝術(shù)大師鄔強
新、奇、趣——美術(shù)電影的“天賦”導演何玉門
用動畫來改變生活——美術(shù)電影的多面手錢運達
有夢的人——“黑貓警長之父”戴鐵郎
從“漫”畫走進“動”畫——美術(shù)電影的黑馬韓羽
美影三劍客——王樹忱、詹同、阿達
把美的享受帶給觀眾——剪紙動畫的創(chuàng)新者胡雄華
美的使者——美術(shù)電影的領(lǐng)路人張松林
在創(chuàng)新中追求卓越——美術(shù)片攝影師段孝萱
阿凡提之父——中國動漫產(chǎn)業(yè)的傳奇人物曲建方
剛?cè)峒鏉媲缶眯撵`創(chuàng)作的美術(shù)片女導演林文肖
神采奕奕，勇猛矯健——“美猴王”嚴定憲
一部好的動畫片，一定要有內(nèi)涵——“葫蘆娃之父”胡進慶
在質(zhì)樸中含幽默，在稚拙中見靈巧——動畫藝術(shù)的傳承者馬克宣
我覺得還不夠——剪紙動畫的守望者吳云初
好學勤思，忘我工作的人——著名動畫導演方潤南
會畫畫的演員——“原畫圣手”常光希
剪紙影片，我的最愛——著名剪紙動畫藝術(shù)家周克勤
參考文獻
后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   十六歲那年，錢家駿考入蘇州美術(shù)?？茖W校。在學校里，他聽老師講在大名鼎鼎的迪斯尼卡通電影公司里也有一位中國人（一說為楊左勻，一說為梅雪儔。1918年，顏文梁、楊左匐等人曾發(fā)起“蘇州畫賽會”，錢家駿在蘇州美專讀書，柑比之下，老師所言的這位大名鼎鼎的中國人應(yīng)為楊左匐無疑）。這可大大地震動了他，原來并不是只有外國人才能搞動畫片，中國人也能搞！從此，動畫片在錢家駿那顆年輕的心中播下了希望的種子，他決心一生從事動畫電影事業(yè)。 1935年，錢家駿從蘇州美術(shù)?？茖W校畢業(yè)，同年加入南京勵志社美術(shù)股任干事。1937年，抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，錢家駿隨工作單位轉(zhuǎn)移到后方，先后在漢口、重慶、昆明等地繪制了大幅水粉、油彩及幻燈宣傳畫近百幅。但他一直想采用動畫手段來喚醒同胞們的愛國熱情，他認為動畫這種形式比一般美術(shù)作品的宣傳效果會更大。1939年8月，他即興創(chuàng)作了一小段日本兵走路的樣片，這一舉動很快得到了有關(guān)方面的支持，并從香港等地弄來了有限的化學板和一些紙張，以供他制作動畫片。由于時間緊迫，錢家駿匆匆寫了一個《農(nóng)家樂》的故事梗概，根本沒有時間再寫分鏡頭腳本和畫面臺本。在重慶勵志社的同事范敬祥、楊祖述、萬昊以及友人袁憲志等人的幫助下，影片投入繪制，并于1940年10月最終完成。《農(nóng)家樂》本是一首廣泛流傳的歌曲，拍成動畫片后更富有田園牧歌的意境，全片長780英尺，是一部黑白有聲對白歌曲動畫短片。影片講述了日軍占領(lǐng)了一個美麗富足的農(nóng)村，男兒都上前線去了，家里只有爺爺、女兒、孫子三代人，他們用各種巧妙的方法擊退了日本鬼子，一路唱著“農(nóng)家樂”的歌，勝利而歸?！掇r(nóng)家樂》上映時正值抗戰(zhàn)的艱苦時期，它吸引了一大批觀眾，連上海以至于南洋一帶的報紙，也有人撰文推崇?！掇r(nóng)家樂》無疑與萬氏兄弟當時所拍的表現(xiàn)民族英雄岳飛的動畫片《滿江紅》一道，對宣傳救國抗日起了極大的作用。 錢家駿在《徜徉在動畫藝術(shù)創(chuàng)作回憶中》一文中寫道：“實際上，那時我并不懂得分鏡頭畫面的重要性，所以在實際工作中，是邊分鏡頭邊畫動畫設(shè)計稿的。最尷尬的是，當時在內(nèi)地的四川重慶，沒有動畫資料可循，加上我手中沒有這種技術(shù)功夫，因此，除了設(shè)備簡陋外，所有的工作包括原動畫及描線上色以及背景等等，都是在邊實踐邊研究中進行制作的?！?/pre>




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