電視攝像

內(nèi)容概要

　　《21世紀(jì)廣播電視專業(yè)實用教材：電視攝像（第3版）》以電視節(jié)目創(chuàng)作中畫面拍攝和攝像取材為切入點，全面講解電視畫面的基本特點和傳播語態(tài)，分析靜態(tài)畫面和動態(tài)畫面的造型特點和拍攝規(guī)律，《21世紀(jì)廣播電視專業(yè)實用教材：電視攝像（第3版）》介紹各類光學(xué)鏡頭的造型優(yōu)勢和運用技巧及各種光線條件下電視攝像造型表現(xiàn)的動態(tài)特點和布光過程

作者簡介

任金洲，男，教授，碩士生導(dǎo)師，北京廣播學(xué)院副院長，北京影視藝術(shù)家協(xié)會副主席，北京市新聞工作者協(xié)會常務(wù)理事，中國電視紀(jì)錄片研究會副會長。1982年1月畢業(yè)于北京廣學(xué)院電視系電視攝影專業(yè)，留校后任教，主講《電視攝影造型》、《電視新聞攝影》、《電視新聞節(jié)目研究》等課程。

書籍目錄

第一章 電視畫面：電視攝像的呈現(xiàn)形式 第一節(jié) 電視攝像機與電視畫面 第二節(jié) 電視畫面的特性 第三節(jié) 電視畫面的造型特點 第四節(jié) 電視畫面的取材要求 第二章 造型元素：電視畫面的構(gòu)成要素 第一節(jié) 電視景別 第二節(jié) 拍攝角度 第三節(jié) 運動表現(xiàn) 第四節(jié) 電視構(gòu)圖 第三章 固定畫面：靜態(tài)表現(xiàn)手段 第一節(jié) 固定畫面的概念及特點 第二節(jié) 固定畫面的功用及局限 第三節(jié) 固定畫面的拍攝要求 第四章 運動攝像：動態(tài)表現(xiàn)手段 第一節(jié) 推攝（推鏡頭） 第二節(jié) 拉攝（拉鏡頭） 第三節(jié) 搖攝（搖鏡頭） 第四節(jié) 移攝（移動鏡頭） 第五節(jié) 跟攝（跟鏡頭） 第六節(jié) 升降拍攝（升降鏡頭） 第七節(jié) 綜合運動攝像（綜合運動鏡頭） 第五章 光學(xué)造型：光學(xué)表現(xiàn)手段 第一節(jié) 鏡頭的光學(xué)特性 第二節(jié) 長焦距鏡頭（窄角鏡頭） 第三節(jié) 廣角鏡頭（短焦距鏡頭） 第四節(jié) 變焦距鏡頭 第五節(jié) 特殊效果鏡簡介 第六章 光色造型：光色表現(xiàn)手段 第一節(jié) 電視用光概述 第二節(jié) 自然光的畫面表現(xiàn) 第三節(jié) 人工光的畫面表現(xiàn) 第四節(jié) 色彩的感情傾向與畫面表現(xiàn) 第七章 電視場面調(diào)度：人物與機位的調(diào)度 第一節(jié) 電視場面調(diào)度 第二節(jié) 電視場面調(diào)度例說 第八章 電視攝像師：技術(shù)、藝術(shù)、合作意識 第一節(jié) 電視攝像的類型與拍攝方式 第二節(jié) 電視攝像師的基本素質(zhì)要求 參考書目

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   會采用固定鏡頭客觀地記錄被訪者的講話過程。在紀(jì)錄片中，用好固定鏡頭能夠大大增強影片的客觀性和紀(jì)實性。某紀(jì)錄片里有一段因為女方父母不同意而同說媒的大媽吵嚷起來的場面，一個在門口的固定機位記錄了整個吵架過程，最后當(dāng)事者氣不過，轉(zhuǎn)而將一盆水潑出潑到了攝像機上，機位一動沒動，畫面變成了雪花。整個過程客觀而又真實，尤其最后盆澆水潑的鏡頭，出人意料，令人印象深刻。 榮獲1996年法國戛納國際音像節(jié)特別獎的紀(jì)錄片《山洞里的村莊》，在講述云南一個建在大溶洞里的村莊集資拉電的故事時，鏡頭絕大多數(shù)都是平視點的固定畫面，很少推、拉、搖、移等運動鏡頭，全片因而表現(xiàn)出強烈的客觀性和紀(jì)實品格，猶如是一種近距離、深入的直接觀察，獲得了各國評委的好評。獲得1995年中國四川國際電視節(jié)金熊貓大獎的紀(jì)錄片《龍脊》也是一個運用固定鏡頭記錄敘事的優(yōu)秀案例。該片用寫實主義的表現(xiàn)手法記錄了廣西龍脊山區(qū)的一組百姓形象，以靜觀的方式記錄他們生活的點點滴滴，關(guān)注這些人的生存狀態(tài)以及他們的命運，力求濃縮出改革開放15年后中國農(nóng)村社會的一個側(cè)面。創(chuàng)作者在片中運用的大量固定鏡頭呈現(xiàn)了一種客觀紀(jì)實的風(fēng)格和自然生動的影像特點，攝像機如同這些山里人的朋友一樣在一旁靜靜地觀察他們的生活，好像并沒有給他們的生活帶來什么影響，龍脊人在鏡頭前本色地生活著，質(zhì)樸的畫面給我們展現(xiàn)了一幅幅豐富厚重的農(nóng)村社會的歷史畫卷。固定畫面所表現(xiàn)出的客觀性和紀(jì)實性，在新聞節(jié)目和紀(jì)實類節(jié)目中所傳達(dá)出的現(xiàn)場性、真實性、原生態(tài)等畫面效果，應(yīng)該引起電視攝制人員高度的重視和思考。 8.與運動畫面相比較表現(xiàn)出不同的時間感 固定畫面的“靜”與運動畫面的“動”不僅在視覺上給人一種寧靜與活躍的感覺，而且還給人一種“過去”與“現(xiàn)實”的時間感。從畫面所表現(xiàn)的時間感覺來說，運動畫面有一種“近”的感覺，即正在發(fā)生、正在進(jìn)行的時間感；而固定畫面則表現(xiàn)出一種“遠(yuǎn)”的感覺，如時間上的過去感、歷史感和往事感等。 運動畫面形成的畫面外部運動即攝像機的推、拉、搖、移、跟等，帶動了觀眾視點的不斷調(diào)整和變化，移動鏡頭和跟鏡頭所表現(xiàn)的畫面跟隨被攝主體不斷移動不斷變換的效果，在產(chǎn)生較強現(xiàn)場感的同時還有一種伴隨人物和事件正在進(jìn)行之中的歷時感。比如在《新聞?wù){(diào)查》“雙城的創(chuàng)傷”這期節(jié)目中，為了調(diào)查出孩子集體自殺的原因，記者親自調(diào)查，采訪了與案子相關(guān)的人物，調(diào)查了傳說中可疑的地點。此時，攝像機采取了跟拍的運動攝像方式，使得觀眾看到的“調(diào)查”過程猶如是跟隨記者“正在進(jìn)行時”一般?！缎侣?wù){(diào)查》節(jié)目的許多調(diào)查報道都以運動畫面為主體形式。

編輯推薦

《21世紀(jì)廣播電視專業(yè)實用教材?廣播電視專業(yè)"十二五"規(guī)劃教材:電視攝像(第3版)》內(nèi)容包括：電視畫面：電視攝像的呈現(xiàn)形式；造型元素：電視畫面的構(gòu)成要素；固定畫面：靜態(tài)表現(xiàn)手段；運動攝像：動態(tài)表現(xiàn)手段等。

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