民國官營體制與話語空間

內(nèi)容概要

　　本書對《中央日報》副刊《1928-1949》這個動態(tài)、立體的話語空間進行全面梳理和生動描述，展現(xiàn)民國時期官營體制下文藝宣傳的歷史和基奉特征，探討左翼、自由主義、保守主義等不同類型的知識分子在意識形態(tài)制約下的言說選擇以及心態(tài)變遷。
　　在研究方法上，作者回避了一般的線性描述，根據(jù)副刊的實際情況，提煉出『戲劇運動』、『民族話語』、『黨外編者』、『國都書寫』等話題，進行專題論述。這種由點及面、史論結(jié)合的結(jié)構(gòu)思路，厘清了國民黨對文藝宣傳的規(guī)劃與設(shè)計及其衍變，呈現(xiàn)出意識形態(tài)、官營體制與文藝的復雜張力。在一定程度上開拓了現(xiàn)代報刊研究的思路，也有助于拓寬民國思想文化史研究的學術(shù)視野。

作者簡介

　　趙麗華，江蘇南通人，畢業(yè)于北京大學中文系，獲現(xiàn)代文學專業(yè)博士學位，現(xiàn)就職于中國傳媒大學，從事出版及相關(guān)研究工作。研究方向為民國思想文化史、大眾傳媒與現(xiàn)代文學，在《文學評論》《中國現(xiàn)代文學研究叢刊》《教育史研究》等刊物上發(fā)表論文數(shù)篇。策劃出版大眾傳媒與現(xiàn)代中國、新媒體研究前沿、城市發(fā)展戰(zhàn)略等叢書。

書籍目錄

引言
第1章 《中央日報》副刊綜述
 第一節(jié) 《中央日報》的發(fā)展階段
 第二節(jié) 《中央日報》的主要副刊
 第三節(jié) 《中央日報》副刊作者群
 一、高校群體
 二、文藝社團、黨政機關(guān)及其他
第2章 副刊與國都南京的戲劇運動
　第一節(jié) 1920年代末的《青白》和《大道》
 一、王乎陵的編輯理念 so
 二、普羅強勢話語中的“戲劇”
 三、“民眾劇”之“抑”與“揚”
 四、作為策略的“為藝術(shù)而藝術(shù)”
第二節(jié) 1930年代國都劇壇
 一、中國文藝社與《茶花女》公演
 二、張道藩的《自救》與《自誤》
 三、國立劇校與《戲劇副刊》
 四、國都的“京派”與“在野”的劇運
第3章 副刊中的民族話語
　第一節(jié) 從“三民主義”到“民族主義”
　第二節(jié) “本位文化”與“民族文藝”
 一、《中央日報》對“五四”的闡釋
 二、“本位文化”的營造
 三、“民族文藝”與遺民話題
　第三節(jié) “全民族中流砥柱”說
第4章 副刊與黨外編者
　第一節(jié) 儲安平：“國家觀念”與知識階級“臺柱”觀
 一、新月派的“后起之秀”
 二、言論的經(jīng)營與“公共論壇”的設(shè)計
 三、被壓抑的文學與“文學者”
 第二節(jié) 梁實秋、孫伏園：與抗戰(zhàn)文藝之離合
 一、從《平明》看“與抗戰(zhàn)無關(guān)”論
 二、《中央副刊》的“統(tǒng)一戰(zhàn)線”
第5章 副刊中的國都書寫
結(jié)語
參考文獻
附錄一：《中央日報》社長、主筆、總編一覽
附錄二：《中央日報》的主要副刊
附錄三：1928至1949年國都討論目錄索引
致謝

章節(jié)摘錄

　　過去首都文藝界的各種活動，都是中國文藝社負著提倡的責任”，“除了常常舉行文藝茶話會、音樂會而外，還舉行了多次的文藝演講和野外旅游”。張尤其稱贊該社對于戲劇的提倡和推動，他特別提到1931年中國文藝社的《茶花女》公演。1935年，中國文藝社又設(shè)置了“文藝俱樂部”，用以招待文藝界人士①，定期舉辦研討會和文藝沙龍，使文藝界人士感到“有家可歸”。政府出面成立這樣一個文藝社團，顯然是想在文藝上強化自身的“中央”地位。中宣部希望作家參加中國文藝社，“擁護中央，為中華民族謀解放，不應(yīng)各自巧立名目，而不能集中力量”②。這種帶著威脅意味的話語，表明了中國文藝社的官方色彩。　　文藝社主力成員如王平陵、華林、左恭、鐘天心、繆崇群、周子亞等，也是《中央日報》副刊的核心撰稿人。這種“核心”并不是說他們作品有多么重要，而是指他們在副刊的“主人”地位?！吨醒肴請蟆纷詣?chuàng)刊至抗戰(zhàn)爆發(fā)，王平陵和華林都是副刊的重要編輯，他們編輯的副刊，可以稱為中國文藝社的俱樂部。當然，中國文藝社的成員比較復雜，不限于黨政機關(guān)人員，在平時文藝社俱樂部的活動中，徐悲鴻、呂斯百、商承祖、徐仲年、吳作人等中大的教授也時有參加，在1937年初文藝社的一次聚餐中，參加者達到一百多人。就規(guī)模而言，中國文藝社堪稱京中第一文藝社團，在全國文藝界也有一定影響力?！　　?/pre>








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