電視藝術(shù)理論

內(nèi)容概要

　　《實(shí)用廣播電視藝術(shù)叢書：電視藝術(shù)理論》主要內(nèi)容包括：畫面語(yǔ)言：電視藝術(shù)的本體語(yǔ)言、有聲語(yǔ)言：聲畫藝術(shù)的重要一翼、造型語(yǔ)言：聲畫結(jié)合的語(yǔ)言構(gòu)成、鏡頭語(yǔ)言：電視語(yǔ)言的基本構(gòu)成形態(tài)、編輯語(yǔ)言：電視藝術(shù)的合成語(yǔ)言、特技語(yǔ)言：電視藝術(shù)的特殊語(yǔ)言、符號(hào)語(yǔ)言：電視藝術(shù)的普遍語(yǔ)言元素、文字語(yǔ)言：電視藝術(shù)的準(zhǔn)確語(yǔ)言元素等。

作者簡(jiǎn)介

　　高鑫，河北高陽(yáng)人。1963年畢業(yè)于北京大學(xué)中文系。1981年畢業(yè)于中國(guó)社會(huì)科學(xué)院研究生院文學(xué)系現(xiàn)代文學(xué)專業(yè)，獲文學(xué)碩士，師從陳荒煤先生。現(xiàn)為中國(guó)傳媒大學(xué)電視與新聞學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師及電視文化研究所所長(zhǎng)，北京電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，《電視藝術(shù)》雜志副主編，中國(guó)電視紀(jì)錄片研究會(huì)理事，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)電視音樂(lè)研究會(huì)理事，《現(xiàn)代傳播》編委。著有《電視劇創(chuàng)作概論》、《電視劇的探索》、《電視藝術(shù)概論》、《電視專題片創(chuàng)作》，《高鑫電視藝術(shù)文集》、《電視藝術(shù)學(xué)》，主編《電視藝術(shù)美學(xué)》，《中華藝術(shù)辭海·電視卷》（合編）、《電視專題》、《電視劇賞析》、《中華百科辭典·電視卷》、《20世紀(jì)中國(guó)電視劇史論》等。

書籍目錄

上篇 電視藝術(shù)學(xué)
第一章 電視藝術(shù)的崛起
一、時(shí)代的藝術(shù)
二、何謂電視藝術(shù)
三、電視藝術(shù)的類別
第二章 電視藝術(shù)的語(yǔ)言系統(tǒng)
一、畫面語(yǔ)言：電視藝術(shù)的本體語(yǔ)言
二、有聲語(yǔ)言：聲畫藝術(shù)的重要一翼
三、造型語(yǔ)言：聲畫結(jié)合的語(yǔ)言構(gòu)成
四、鏡頭語(yǔ)言：電視語(yǔ)言的基本構(gòu)成形態(tài)
五、編輯語(yǔ)言：電視藝術(shù)的合成語(yǔ)言
六、特技語(yǔ)言：電視藝術(shù)的特殊語(yǔ)言
七、符號(hào)語(yǔ)言：電視藝術(shù)的普遍語(yǔ)言元素
八、文字語(yǔ)言：電視藝術(shù)的準(zhǔn)確語(yǔ)言元素
第三章 電視藝術(shù)的思維方式
一、電視藝術(shù)的思維元素
二、電視藝術(shù)的思維要點(diǎn)
三、電視藝術(shù)的思維特征
第四章 電視藝術(shù)的文學(xué)性
一、什么是電視藝術(shù)的文學(xué)性
二、文學(xué)性的畫面體現(xiàn)
三、加強(qiáng)電視藝術(shù)的文學(xué)性
第五章 電視文學(xué)的創(chuàng)作
一、文學(xué)電視化的大趨勢(shì)
二、什么是電視文學(xué)
三、電視小說(shuō)
四、電視散文
五、電視詩(shī)
六、電視報(bào)告文學(xué)
七、電視文學(xué)的社會(huì)價(jià)值
第六章 電視藝術(shù)片的創(chuàng)作
一、什么是電視藝術(shù)片
二、電視風(fēng)光藝術(shù)片
三、電視風(fēng)情藝術(shù)片
四、電視音樂(lè)藝術(shù)片
五、電視舞蹈藝術(shù)片
六、電視專題藝術(shù)片
七、電視文獻(xiàn)藝術(shù)片
……
中篇 電視藝術(shù)美學(xué)
下篇 電視藝術(shù)哲學(xué)

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   三、加強(qiáng)電視藝術(shù)的文學(xué)性 我們認(rèn)識(shí)了什么是電視藝術(shù)的文學(xué)性以及文學(xué)性的畫面體現(xiàn)之后，則應(yīng)在電視藝術(shù)的創(chuàng)作中努力加強(qiáng)其文學(xué)性。任何一部電視藝術(shù)作品都是編導(dǎo)者創(chuàng)作的，我們不可能想象一個(gè)沒(méi)有文學(xué)修養(yǎng)的人能創(chuàng)作出充滿文學(xué)性的電視藝術(shù)作品?？梢哉f(shuō)，電視藝術(shù)作品將編導(dǎo)者的藝術(shù)功底、文學(xué)素養(yǎng)赤裸裸地暴露在觀眾的面前。因此，努力提高電視藝術(shù)創(chuàng)作者的文學(xué)素養(yǎng)，便成了至關(guān)重要的問(wèn)題。 電視藝術(shù)的創(chuàng)作一般分兩個(gè)階段進(jìn)行：一為電視文學(xué)腳本的創(chuàng)作，一為電視藝術(shù)作品的拍攝制作。前者屬于文學(xué)創(chuàng)作，因?yàn)樗匀皇沁\(yùn)用文學(xué)語(yǔ)言寫出的文學(xué)作品，是一種具有屏幕感覺(jué)、屏幕畫面特色的文學(xué)。這種文學(xué)腳本是一切電視藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)，所以說(shuō)，“劇本是一劇之本”。后者屬于屏幕藝術(shù)，它是在文學(xué)腳本的基礎(chǔ)上，在導(dǎo)演的具體指導(dǎo)下進(jìn)行拍攝制作，由導(dǎo)演將文學(xué)、繪畫、音樂(lè)、攝影等諸多元素藝術(shù)地綜合在一起，完成綜合藝術(shù)的制作，這里“導(dǎo)演是關(guān)鍵”。這足以說(shuō)明：離開(kāi)了文學(xué)腳本，便沒(méi)有了導(dǎo)演藝術(shù)；沒(méi)有導(dǎo)演藝術(shù)，也就難以將文學(xué)腳本搬上屏幕。文學(xué)與電視藝術(shù)之間存在著密不可分的血緣關(guān)系。 當(dāng)然，要將文學(xué)腳本搬上屏幕，將文學(xué)形象轉(zhuǎn)化為屏幕形象，這不是一件輕而易舉的事情。恰如陳白塵所說(shuō)：“要將文字魅力創(chuàng)作的形象移植到屏幕上，并產(chǎn)生同樣的魅力，也許比直接創(chuàng)作更難?！彼枰娨晫?dǎo)演根據(jù)文學(xué)腳本進(jìn)行整體藝術(shù)構(gòu)思，并將其付之于演員、攝像、音樂(lè)、美術(shù)等部門去實(shí)現(xiàn)。這是對(duì)電視導(dǎo)演各方面的藝術(shù)水準(zhǔn)，特別是文學(xué)修養(yǎng)的全面考察和檢驗(yàn)?？梢赃@樣說(shuō)，電視劇導(dǎo)演的文學(xué)修養(yǎng)體現(xiàn)在電視藝術(shù)創(chuàng)作的全部過(guò)程之中。 首先，對(duì)原作的理解需要文學(xué)修養(yǎng)。電視藝術(shù)要在文學(xué)腳本的基礎(chǔ)上經(jīng)過(guò)二度創(chuàng)作才能被搬上屏幕，這就有一個(gè)對(duì)原作的理解問(wèn)題。文學(xué)修養(yǎng)高的導(dǎo)演能夠準(zhǔn)確地把握原作的主旨，認(rèn)識(shí)原作的價(jià)值，在屏幕上藝術(shù)地體現(xiàn)原作的創(chuàng)作意圖，并且進(jìn)一步予以藝術(shù)的升華和提高。 其次，整體藝術(shù)構(gòu)思需要文學(xué)修養(yǎng)。如何將文學(xué)腳本搬上電視屏幕，也就是說(shuō)，如何將文學(xué)的間接表述轉(zhuǎn)化為畫面的直接展現(xiàn)，將文學(xué)形象轉(zhuǎn)化為電視屏幕形象，必須有整體的藝術(shù)構(gòu)思。也就是要對(duì)電視藝術(shù)的諸多元素，給予認(rèn)真、細(xì)致、全面的思考、設(shè)計(jì)和觀照。而這，如果沒(méi)有較高的文學(xué)修養(yǎng)，也是難以完成的。 再次，布局結(jié)構(gòu)需要文學(xué)修養(yǎng)。如果電視藝術(shù)作品帶有某種敘事性，則需要對(duì)材料進(jìn)行一定的組織和安排，這就需要恰當(dāng)?shù)牟季趾退囆g(shù)的結(jié)構(gòu)。不同的電視藝術(shù)作品存在不同的結(jié)構(gòu)方式，很難有絕對(duì)相同的。然而，電視藝術(shù)作品的結(jié)構(gòu)是否流暢，布局是否合理，從整體上看是否具有高度的藝術(shù)性，則不僅是檢驗(yàn)導(dǎo)演藝術(shù)水準(zhǔn)的標(biāo)志，甚或是檢驗(yàn)導(dǎo)演文學(xué)功底的試金石。 還有，人物形象塑造需要文學(xué)修養(yǎng)。電視藝術(shù)創(chuàng)作仍以塑造人物形象為主，而對(duì)人物性格的理解和塑造，也需要?jiǎng)?chuàng)作者具有較高的文學(xué)修養(yǎng)，正如高爾基所說(shuō)：“文學(xué)就是人學(xué)?！爆F(xiàn)代觀眾對(duì)電視藝術(shù)作品中的人物要求是苛刻的：他們不再需要公式化、概念化、“高大全”式的人物，甚至不滿足于有血有肉、栩栩如生的人物典型，而開(kāi)始要求多層次、多側(cè)面、全色彩的屏幕形象，不僅要展現(xiàn)人物的行動(dòng)、語(yǔ)言和思想，更要揭示人物的心態(tài)和潛意識(shí)，這一切，不能不仰仗于創(chuàng)作者所具備的較高的文學(xué)修養(yǎng)。 此外，屏幕造型語(yǔ)言也需要文學(xué)修養(yǎng)。一提到屏幕造型語(yǔ)言，似乎只是屏幕藝術(shù)領(lǐng)域的事情，甚或只是電視美工考慮的課題。其實(shí)不然。杰出的屏幕造型語(yǔ)言，事實(shí)上也是一種文學(xué)性的體現(xiàn)。電視藝術(shù)綜合了各種造型藝術(shù)的手段和技法，諸如線條、色彩、光效、影調(diào)、構(gòu)圖、透視度、材料結(jié)構(gòu)、空間處理等，形成綜合性的造型語(yǔ)言，用以表達(dá)編導(dǎo)者的創(chuàng)作意圖，形象地揭示出電視藝術(shù)的思想內(nèi)涵。要想使屏幕造型語(yǔ)言體現(xiàn)出美和詩(shī)意，當(dāng)然離不開(kāi)創(chuàng)作者所具備的深厚的文學(xué)修養(yǎng)。 綜上所述，努力加強(qiáng)電視藝術(shù)的文學(xué)性，是提高電視藝術(shù)質(zhì)量的重要方面。電視藝術(shù)創(chuàng)作者應(yīng)該充分認(rèn)識(shí)文學(xué)性在電視藝術(shù)創(chuàng)作中的重要作用，努力掌握文學(xué)性的種種屏幕表現(xiàn)方法，盡快提高自己的文學(xué)修養(yǎng)。只有這樣，才能創(chuàng)作出充滿詩(shī)情的電視藝術(shù)作品。恰如陳白塵所說(shuō)：“我們的屏幕上多么需要這類文學(xué)性較強(qiáng)、品格較高的藝術(shù)開(kāi)拓人們的視野，陶冶人們的情操，提高人們的文學(xué)素質(zhì)??！”愿我們的電視屏幕之上，能涌現(xiàn)出更多充滿詩(shī)情畫意、有著崇高審美價(jià)值的電視藝術(shù)作品。

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《實(shí)用廣播電視藝術(shù)叢書:電視藝術(shù)理論》由中國(guó)傳媒大學(xué)出版社出版。

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