當(dāng)代法國電影史

內(nèi)容概要

　　本書系統(tǒng)介紹了法國電影最輝煌的二十年，即新浪潮電影出現(xiàn)以來至20世紀80年代初的法國電影，從媒介生態(tài)環(huán)境、技術(shù)發(fā)展和藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格流變?nèi)齻€方面對這一階段進行了全面、系統(tǒng)的梳理，厘清了一些國內(nèi)既有的模糊概念和認識。書中對法國歷史政治、社會生活的介紹，闡釋了法國電影的文化淵源，收集整理的當(dāng)時法國電影技術(shù)方面的信息，為全面了解法國電影提供了另一個視角。作者在充分掌握國際相關(guān)研究的基礎(chǔ)上嘗試拓展，其中的類型研究填補了法國電影史研究的理論空白。

作者簡介

　　祝虹，中國傳媒大學(xué)副教授，碩士研究生導(dǎo)師。1998年7月畢業(yè)于法國高等自由電影學(xué)院(C.L.C.F.)編導(dǎo)專業(yè)，2000年10月獲法國巴黎第八大學(xué)文學(xué)博士學(xué)位。主要從事電影史論方面的研究，曾主持完成國家級項目“當(dāng)代電影作品與當(dāng)代電影批評”。歷任第15屆莫比斯國際多媒體大賽(Mobius
International)國際評委、北京市第一屆國際電影季專家評審委員會委員、北京市廣電局影視劇專家評審文員會委員等.主講課程：“影視精品讀解”、“視聽語言”、“影視批評”、“歐美影視文化”等。

書籍目錄

上編　法國電影新浪潮與現(xiàn)代電影運動的醞釀與爆發(fā)(1959-1967)
　第一章　法國電影的媒介生態(tài)環(huán)境
　　第一節(jié)　法國的政治經(jīng)濟文化環(huán)境
　　第二節(jié)　法國國家電影政策
　　第三節(jié)　法國電影的媒體環(huán)境和產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀
　　第四節(jié)　法國電影技術(shù)發(fā)展?fàn)顩r
　第二章　法國電影的制作團隊
　　第一節(jié)　主流導(dǎo)演陣營
　　第二節(jié)　藝術(shù)導(dǎo)演陣營
　　第三節(jié)　主創(chuàng)團隊
　第三章　法國主流電影：學(xué)院派電影和喜劇電影
　　第一節(jié)　法國優(yōu)質(zhì)電影
　　第二節(jié)　犯罪題材電影
　　第三節(jié)　戰(zhàn)爭片
　　第四節(jié)　喜劇電影
　第四章　現(xiàn)代電影藝術(shù)創(chuàng)作格局
　　第一節(jié)　自傳電影
　　第二節(jié)　紀實電影
　　第三節(jié)　調(diào)查電影
　　第四節(jié)　法國電影的類型化探索
　　第五節(jié)　現(xiàn)代心理劇
　　第六節(jié)　黑色心理劇
　　第七節(jié)　詩電影
　　第八節(jié)　法國電影的后現(xiàn)代傾向
下編　“紅五月風(fēng)暴”與激進電影運動(1968-1980)
　第五章　法國電影的媒介生態(tài)環(huán)境
　　第一節(jié)　法國的社會、政治、文化環(huán)境
　　第二節(jié)　“紅五月風(fēng)暴”
　　第三節(jié)　法國的國家電影政策
　　第四節(jié)　電影產(chǎn)業(yè)體制和結(jié)構(gòu)特點
　　第五節(jié)　法國電影技術(shù)發(fā)展概貌
　第六章　法國電影的制作團隊
　　第一節(jié)　主流電影導(dǎo)演
　　第二節(jié)　小眾藝術(shù)導(dǎo)演
　　第三節(jié)　主創(chuàng)團隊
　第七章　警察政治電影與犯罪題材類型片
　　第一節(jié)　警察政治電影
　　第二節(jié)　犯罪題材影片
　　……

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：雷乃的《我的美國叔叔①》圍繞著三個人物的出生、成長和生活經(jīng)歷，對現(xiàn)代人類社會、人性的特點進行了社會學(xué)、心理學(xué)分析，探討人類記憶、邏輯推理的特點及推動人類行為的心理動機，群體、團隊關(guān)系、社會法則、社會文化的建構(gòu)原理，偏見、自尊、焦灼等心理現(xiàn)象與社會等級、法則之間的關(guān)系，以及權(quán)力的本質(zhì)、種族清洗戰(zhàn)爭產(chǎn)生的原因等。這是雷乃少見的一部具有鮮明現(xiàn)實主義色彩的影片，表現(xiàn)了法國社會生活的方方面面。影片有四條線索、三個主人公。讓·勒·加爾，布列塔尼人，電臺主持人，社會知名人士，并積極從政，參選區(qū)議員；雅妮娜是個年輕的戲劇演員，結(jié)識了已婚的讓.勒.加爾后，兩人有了婚外情，讓·勒·加爾的結(jié)發(fā)妻子略施小計，聲稱自己得了不治之癥，將不久于人世，希望死前能和丈夫在一起，雅妮娜良心不安，于是離開了讓，去一個外省家族企業(yè)當(dāng)策劃，成為一個事業(yè)型女人；勒內(nèi)，一個正統(tǒng)、踏實的人，與雅妮娜屬于同一家公司，是個企管人員，盡管他工作努力，卻因為觀念陳舊、視野狹隘而一再被公司明升暗降，甚至連雅妮娜這樣一個比他資歷淺的女孩都做了他的上層主管，不堪壓力的勒內(nèi)在影片結(jié)尾時自殺未遂，被送到醫(yī)院搶救；第四條線索是科學(xué)家安德烈教授的各種科學(xué)實驗，安德烈教授也是影片的敘事者，他用畫外音點評這幾個人物的個案，指導(dǎo)觀眾從中發(fā)現(xiàn)人性共同的特點，他不時地將動物的生存技法、心理動機與人類相比較，以對比蒙太奇的方式，深入淺出地闡明了導(dǎo)演的“社會學(xué)主題”。影片的光線不算太細致，有些亮處發(fā)毛，外景都顯得比較粗糙、紀實，大量使用手持拍攝。一開始沒有統(tǒng)一的影色調(diào)，以雅妮娜的部分最為清淡，隨著情節(jié)的推進，逐漸統(tǒng)一成一種淡黃色調(diào)。影片實驗電影的色彩主要體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)的特殊處理方面。一開始，由一個局外的女聲、科學(xué)家安德烈的畫外音，以及三個主人公的聲音等進行畫外講述，不同的男女聲重疊，各自訴說自己的經(jīng)歷。之后又以朗誦的處理方式，將幾個男女主人公的敘述重放，不過以交替的方式切斷每個人的句子，你一句、我一句地重新拼接起來。

編輯推薦

《當(dāng)代法國電影史(1959-1980)》為電影藝術(shù)學(xué)叢書之一。

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