當(dāng)代法國(guó)電影史

內(nèi)容概要

　　本書系統(tǒng)介紹了法國(guó)電影最輝煌的二十年，即新浪潮電影出現(xiàn)以來至20世紀(jì)80年代初的法國(guó)電影，從媒介生態(tài)環(huán)境、技術(shù)發(fā)展和藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格流變?nèi)齻€(gè)方面對(duì)這一階段進(jìn)行了全面、系統(tǒng)的梳理，厘清了一些國(guó)內(nèi)既有的模糊概念和認(rèn)識(shí)。書中對(duì)法國(guó)歷史政治、社會(huì)生活的介紹，闡釋了法國(guó)電影的文化淵源，收集整理的當(dāng)時(shí)法國(guó)電影技術(shù)方面的信息，為全面了解法國(guó)電影提供了另一個(gè)視角。作者在充分掌握國(guó)際相關(guān)研究的基礎(chǔ)上嘗試拓展，其中的類型研究填補(bǔ)了法國(guó)電影史研究的理論空白。

作者簡(jiǎn)介

　　祝虹，中國(guó)傳媒大學(xué)副教授，碩士研究生導(dǎo)師。1998年7月畢業(yè)于法國(guó)高等自由電影學(xué)院(C.L.C.F.)編導(dǎo)專業(yè)，2000年10月獲法國(guó)巴黎第八大學(xué)文學(xué)博士學(xué)位。主要從事電影史論方面的研究，曾主持完成國(guó)家級(jí)項(xiàng)目“當(dāng)代電影作品與當(dāng)代電影批評(píng)”。歷任第15屆莫比斯國(guó)際多媒體大賽(Mobius
International)國(guó)際評(píng)委、北京市第一屆國(guó)際電影季專家評(píng)審委員會(huì)委員、北京市廣電局影視劇專家評(píng)審文員會(huì)委員等.主講課程：“影視精品讀解”、“視聽語言”、“影視批評(píng)”、“歐美影視文化”等。

書籍目錄

上編　法國(guó)電影新浪潮與現(xiàn)代電影運(yùn)動(dòng)的醞釀與爆發(fā)(1959-1967)
　第一章　法國(guó)電影的媒介生態(tài)環(huán)境
　　第一節(jié)　法國(guó)的政治經(jīng)濟(jì)文化環(huán)境
　　第二節(jié)　法國(guó)國(guó)家電影政策
　　第三節(jié)　法國(guó)電影的媒體環(huán)境和產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀
　　第四節(jié)　法國(guó)電影技術(shù)發(fā)展?fàn)顩r
　第二章　法國(guó)電影的制作團(tuán)隊(duì)
　　第一節(jié)　主流導(dǎo)演陣營(yíng)
　　第二節(jié)　藝術(shù)導(dǎo)演陣營(yíng)
　　第三節(jié)　主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)
　第三章　法國(guó)主流電影：學(xué)院派電影和喜劇電影
　　第一節(jié)　法國(guó)優(yōu)質(zhì)電影
　　第二節(jié)　犯罪題材電影
　　第三節(jié)　戰(zhàn)爭(zhēng)片
　　第四節(jié)　喜劇電影
　第四章　現(xiàn)代電影藝術(shù)創(chuàng)作格局
　　第一節(jié)　自傳電影
　　第二節(jié)　紀(jì)實(shí)電影
　　第三節(jié)　調(diào)查電影
　　第四節(jié)　法國(guó)電影的類型化探索
　　第五節(jié)　現(xiàn)代心理劇
　　第六節(jié)　黑色心理劇
　　第七節(jié)　詩電影
　　第八節(jié)　法國(guó)電影的后現(xiàn)代傾向
下編　“紅五月風(fēng)暴”與激進(jìn)電影運(yùn)動(dòng)(1968-1980)
　第五章　法國(guó)電影的媒介生態(tài)環(huán)境
　　第一節(jié)　法國(guó)的社會(huì)、政治、文化環(huán)境
　　第二節(jié)　“紅五月風(fēng)暴”
　　第三節(jié)　法國(guó)的國(guó)家電影政策
　　第四節(jié)　電影產(chǎn)業(yè)體制和結(jié)構(gòu)特點(diǎn)
　　第五節(jié)　法國(guó)電影技術(shù)發(fā)展概貌
　第六章　法國(guó)電影的制作團(tuán)隊(duì)
　　第一節(jié)　主流電影導(dǎo)演
　　第二節(jié)　小眾藝術(shù)導(dǎo)演
　　第三節(jié)　主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)
　第七章　警察政治電影與犯罪題材類型片
　　第一節(jié)　警察政治電影
　　第二節(jié)　犯罪題材影片
　　……

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：雷乃的《我的美國(guó)叔叔①》圍繞著三個(gè)人物的出生、成長(zhǎng)和生活經(jīng)歷，對(duì)現(xiàn)代人類社會(huì)、人性的特點(diǎn)進(jìn)行了社會(huì)學(xué)、心理學(xué)分析，探討人類記憶、邏輯推理的特點(diǎn)及推動(dòng)人類行為的心理動(dòng)機(jī)，群體、團(tuán)隊(duì)關(guān)系、社會(huì)法則、社會(huì)文化的建構(gòu)原理，偏見、自尊、焦灼等心理現(xiàn)象與社會(huì)等級(jí)、法則之間的關(guān)系，以及權(quán)力的本質(zhì)、種族清洗戰(zhàn)爭(zhēng)產(chǎn)生的原因等。這是雷乃少見的一部具有鮮明現(xiàn)實(shí)主義色彩的影片，表現(xiàn)了法國(guó)社會(huì)生活的方方面面。影片有四條線索、三個(gè)主人公。讓·勒·加爾，布列塔尼人，電臺(tái)主持人，社會(huì)知名人士，并積極從政，參選區(qū)議員；雅妮娜是個(gè)年輕的戲劇演員，結(jié)識(shí)了已婚的讓.勒.加爾后，兩人有了婚外情，讓·勒·加爾的結(jié)發(fā)妻子略施小計(jì)，聲稱自己得了不治之癥，將不久于人世，希望死前能和丈夫在一起，雅妮娜良心不安，于是離開了讓，去一個(gè)外省家族企業(yè)當(dāng)策劃，成為一個(gè)事業(yè)型女人；勒內(nèi)，一個(gè)正統(tǒng)、踏實(shí)的人，與雅妮娜屬于同一家公司，是個(gè)企管人員，盡管他工作努力，卻因?yàn)橛^念陳舊、視野狹隘而一再被公司明升暗降，甚至連雅妮娜這樣一個(gè)比他資歷淺的女孩都做了他的上層主管，不堪壓力的勒內(nèi)在影片結(jié)尾時(shí)自殺未遂，被送到醫(yī)院搶救；第四條線索是科學(xué)家安德烈教授的各種科學(xué)實(shí)驗(yàn)，安德烈教授也是影片的敘事者，他用畫外音點(diǎn)評(píng)這幾個(gè)人物的個(gè)案，指導(dǎo)觀眾從中發(fā)現(xiàn)人性共同的特點(diǎn)，他不時(shí)地將動(dòng)物的生存技法、心理動(dòng)機(jī)與人類相比較，以對(duì)比蒙太奇的方式，深入淺出地闡明了導(dǎo)演的“社會(huì)學(xué)主題”。影片的光線不算太細(xì)致，有些亮處發(fā)毛，外景都顯得比較粗糙、紀(jì)實(shí)，大量使用手持拍攝。一開始沒有統(tǒng)一的影色調(diào)，以雅妮娜的部分最為清淡，隨著情節(jié)的推進(jìn)，逐漸統(tǒng)一成一種淡黃色調(diào)。影片實(shí)驗(yàn)電影的色彩主要體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)的特殊處理方面。一開始，由一個(gè)局外的女聲、科學(xué)家安德烈的畫外音，以及三個(gè)主人公的聲音等進(jìn)行畫外講述，不同的男女聲重疊，各自訴說自己的經(jīng)歷。之后又以朗誦的處理方式，將幾個(gè)男女主人公的敘述重放，不過以交替的方式切斷每個(gè)人的句子，你一句、我一句地重新拼接起來。

編輯推薦

《當(dāng)代法國(guó)電影史(1959-1980)》為電影藝術(shù)學(xué)叢書之一。

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    當(dāng)代法國(guó)電影史 PDF格式下載

---