中國類型電視劇研究

內(nèi)容概要

本書由十二章組成，分別從學(xué)理和實(shí)踐的層面對(duì)十二種主要類型電視劇，即都市言情劇、青春偶像劇、諜戰(zhàn)劇、家庭劇、歷史劇、兒童劇、農(nóng)村劇、民工劇、西部劇、軍事劇、災(zāi)難劇、“紅色經(jīng)典”改編劇展開了多元的思考與探討。不僅梳理了這些類型電視劇的發(fā)展軌跡、生成語境、影像風(fēng)格衍變規(guī)律，還剖析其存在的問題和未來的發(fā)展態(tài)勢(shì)。同時(shí)為便于讀者閱讀和學(xué)界、業(yè)界同仁的進(jìn)一步研究，每章后還附有該類型電視劇主要作品年表。本書堅(jiān)持把研究對(duì)象放在歷史的、現(xiàn)實(shí)的、美學(xué)的乃至哲學(xué)的層面進(jìn)行全方位觀照，力求整體辯證地把握審美反映對(duì)象；堅(jiān)持以電視劇本質(zhì)屬性為研究基點(diǎn)，力求客觀科學(xué)地探究有別于小說、話劇、電影的電視劇藝術(shù)物質(zhì)；堅(jiān)持持論立說的依據(jù)必須建立在電視劇文本的精細(xì)解讀基礎(chǔ)上，因而全書涉獵新時(shí)期以來電視劇400余部。鑒于此，本書無論從資料的運(yùn)用、研究的方法，抑或是理論的架構(gòu)，都是一次嶄新的創(chuàng)造。

作者簡(jiǎn)介

魏南江，南京師范大學(xué)文學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、影視文學(xué)博士，江蘇省委組織部“333工程”學(xué)術(shù)帶頭人，市級(jí)首屆教學(xué)名師。近年致力于電視理論與批評(píng)、影視美學(xué)研究，出版的主要著作有：
《影視聲音造型藝術(shù)論》(中國電影出版社2008年出版)、《優(yōu)秀電視節(jié)目解析》(中國傳媒大學(xué)出版社2007年出版)、
《節(jié)目主持藝術(shù)學(xué)}(中國廣播電視出版社2。06年出版)。

書籍目錄

寫在前面的話(代序)
第1章 都市言情劇
 第一節(jié) 都市言情劇的發(fā)展歷程及主要特征
 第二節(jié) 都市言情劇審美價(jià)值的缺失
 第三節(jié) 都市言情劇審美與價(jià)值的重建
 附 表 都市言情劇主要作品
第2章 青春偶像劇
 第一節(jié) 青春偶像劇的概念界定與發(fā)展歷程
 第二節(jié) 青春偶像劇的精神內(nèi)涵與故事類型
 第三節(jié) 青春偶像劇的發(fā)展困境與創(chuàng)新思路
 附 表 青春偶像劇主要作品
第3章 家族劇
 第一節(jié) 家族劇的生成語境
 第二節(jié) 家族劇的敘事特征
 第三節(jié) 家族劇的風(fēng)格流派
 附 表 家族劇主要作品
第4章 歷史劇
第5章 兒童劇
第6章農(nóng)村劇
第7章 民工劇
第8章 西部劇
第9章 軍事劇
第10章 災(zāi)難劇
第11章 “紅色經(jīng)典”改編制
第12章 諜戰(zhàn)劇
主要參考文獻(xiàn)

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：亞正說劇對(duì)于歷史的改寫和杜撰與劇情的延長(zhǎng)和復(fù)雜化不無關(guān)系。亞正說劇的集數(shù)一般都要比正說劇多，為了滿足電視播出和觀眾日常觀賞的需要，想要從有限的正史記載中提煉足夠的戲劇沖突是勉為其難的，因而便只有向野史中去尋找素材，或者干脆依靠文人本事憑空虛構(gòu)，這樣，與史不符的重大虛構(gòu)便比比皆是?！队赫醭分杏赫祭钚l(wèi)被改寫為市井混混出身；而田文鏡實(shí)是晚年得寵，并非壯年得志。電視劇為了敘事需要，違背事實(shí)地把這些人統(tǒng)統(tǒng)安排到第一集老四和老十三揚(yáng)州賑災(zāi)之時(shí)集體出場(chǎng)，以便實(shí)現(xiàn)重要人物開場(chǎng)便吸引觀眾、集中沖突、增加戲份的創(chuàng)作目的。《康熙王朝》中的蘇麻喇姑本與孝莊年齡相差無幾并隨她嫁給皇太極，原本是康熙奶奶輩，但是為了營(yíng)造出一波三折的感情戲，平添一段美麗曲折的三角戲，于是電視劇中蘇麻喇姑成了康熙愛慕的對(duì)象，最終以佳人深宮修行、斬?cái)嗲榻z、不問世事結(jié)局。已經(jīng)嫁給葛爾丹的藍(lán)齊格格，竟會(huì)在兩軍陣前，面對(duì)千軍萬馬以一柔弱身軀只身抵擋即將血流成河的冷兵器之鏖戰(zhàn)。《大明宮詞》為了刻意打造愛情女神太平的形象，編導(dǎo)把實(shí)際小她40多歲、盛唐田園詩派代表王維安排在她身邊，二人惺惺相惜，暗生暖昧，演繹了一段纏綿浪漫、無疾而終的愛情?！稘h武大帝》把漢匈爭(zhēng)端單方面推到匈奴頭上，有違戰(zhàn)國時(shí)期秦朝派兵占領(lǐng)匈奴草地在先、匈奴意欲奪回自己家園的史實(shí)。為了使衛(wèi)青、李廣的人物形象更加完美，為英雄諱，獲得一種藝術(shù)表達(dá)上的圓滿，設(shè)計(jì)出李廣受衛(wèi)青命令孤軍抵擋匈奴大軍、戰(zhàn)死沙場(chǎng)的悲壯場(chǎng)面，史實(shí)是，李、衛(wèi)不和，李廣郁悶自殺身亡。不言而喻，歷史亞正說劇，比之正說劇存在更為大量的藝術(shù)虛構(gòu)成分，史實(shí)上的張冠李戴、李代桃僵現(xiàn)象俯拾皆是。雖然亞正說劇以虛構(gòu)的戲劇沖突制造了歷史劇的熒屏奇觀，賺人眼球外，對(duì)歷史有意識(shí)的改寫也常常是這類作品受到口誅筆伐的重要原因。

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　經(jīng)驗(yàn)顯示：市場(chǎng)自己會(huì)說話，市場(chǎng)永遠(yuǎn)是對(duì)的。凡是輕視市場(chǎng)能力的人，終究會(huì)吃虧的！　　——威廉·歐奈爾　　風(fēng)險(xiǎn)來自你不知道自己正在做什么！　　——沃倫·巴菲特　　股票市場(chǎng)是有經(jīng)驗(yàn)的人獲得更多金錢、有金錢的人獲得更多經(jīng)驗(yàn)的地方！　　——朱爾　　市場(chǎng)經(jīng)常處于不確定狀態(tài)，投資者如果能把賭注放在別人意想不到的事物上，則必將獲得大利?！　　_杰斯　　如果你想變富，就需要“思考”，是獨(dú)立思考而不是盲從他人。我認(rèn)為，富人最大的一項(xiàng)資產(chǎn)就是他們的思考方式與別人不同。　　——羅伯特·T.清崎

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《中國類型電視劇研究》是由中國傳媒大學(xué)出版社出版的。

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