影視作品評(píng)析教程

內(nèi)容概要

　　正確評(píng)析影視作品是一項(xiàng)專業(yè)基本功，又是一種大眾文化通用能力。《影視作品評(píng)析教程》簡(jiǎn)要闡述評(píng)析影視作品的基本規(guī)則，并逐一闡明評(píng)析電影和各種電視作品以及攝影作品的理論與方法，最后論述影視作品評(píng)析文章的寫(xiě)作要訣，內(nèi)容全砥，體例新穎，條分縷析，深入淺出，行文流暢，可讀性強(qiáng)。
　　高校相關(guān)專業(yè)的理想教材，亦適合影視工作者、影視愛(ài)好者和影視專業(yè)考生閱讀。

作者簡(jiǎn)介

　　彭菊華，教授，在重點(diǎn)大學(xué)任教30多年，研究方向?yàn)樾侣剛鞑ズ碗娨晜鞑ァ，F(xiàn)任湖南大學(xué)新聞傳播與影視藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、校學(xué)術(shù)委員會(huì)委員、湖南大學(xué)影視藝術(shù)研究所所長(zhǎng)，湖南省特色專業(yè)“湖南大學(xué)廣播電視編導(dǎo)”專業(yè)負(fù)責(zé)人，教育部離等學(xué)校藝術(shù)類專業(yè)教學(xué)指導(dǎo)委員會(huì)戲劇影視廣播類專業(yè)教學(xué)指導(dǎo)分委員會(huì)委員，中國(guó)高等院校影視學(xué)會(huì)理事，湖南省電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)理事。獲多種教學(xué)科研獎(jiǎng)勵(lì)。出版著作7部，主編或參編著作近20部，發(fā)表學(xué)術(shù)論文60余篇。

書(shū)籍目錄

第一章 影視藝術(shù)和影視作品
第一節(jié) 電影藝術(shù)
第二節(jié) 電視藝術(shù)
第三節(jié) 影視作品
第四節(jié) 影視藝術(shù)的基本表現(xiàn)手段
第二章 影視批評(píng)與影視作品評(píng)析
第一節(jié) 影視批評(píng)
第二節(jié) 影視作品評(píng)析
第三章 電影作品評(píng)析
第一節(jié) 電影作品的類型
第二節(jié) 電影作品的內(nèi)容評(píng)析
第三節(jié) 電影作品的藝術(shù)評(píng)析
第四章 電視劇評(píng)析
第一節(jié) 電視劇的特性和種類
第二節(jié) 電視劇成就評(píng)析
第五章 電視紀(jì)錄片評(píng)析
第一節(jié) 電視紀(jì)錄片的特征和分類
第二節(jié) 紀(jì)實(shí)性紀(jì)錄片評(píng)析
第三節(jié) 寫(xiě)意性紀(jì)錄片評(píng)析
第六章 電視文藝節(jié)目評(píng)析
第一節(jié) 電視文藝的發(fā)展及其特點(diǎn)
第二節(jié) 電視文藝節(jié)目的類型
第三節(jié) 電視文藝節(jié)目成就解析
第七章 電視談話節(jié)目評(píng)析
第一節(jié) 電視談話節(jié)目的歷史與種類
第二節(jié) 電視談話節(jié)目的定位與選題評(píng)析
第三節(jié) 電視談話節(jié)目參與者評(píng)析
第四節(jié) 電視談話節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)設(shè)計(jì)評(píng)析
第八章 電視新聞節(jié)目評(píng)析
第一節(jié) 電視新聞和電視新聞節(jié)目
第二節(jié) 電視新聞節(jié)目的價(jià)值評(píng)析
第三節(jié) 電視新聞節(jié)目的敘事評(píng)析
第四節(jié) 電視新聞節(jié)目的視聽(tīng)語(yǔ)言評(píng)析
第五節(jié) 電視新聞節(jié)目的效果評(píng)析
第九章 攝影作品評(píng)析
第一節(jié) 攝影的發(fā)明與流派
第二節(jié) 攝影技巧與攝影藝術(shù)
第三節(jié) 攝影作品的主題分析和藝術(shù)造型分析
第十章 影視作品評(píng)析寫(xiě)作
第一節(jié) 影視作品評(píng)析的文章式樣
第二節(jié) 影視作品評(píng)析的基本寫(xiě)法
第三節(jié) 三種影視作品評(píng)析文章的寫(xiě)作
附錄一 魔幻瘋癲的時(shí)間游戲：一種新的電影結(jié)構(gòu)類型——從《太陽(yáng)照常升起》說(shuō)起周清平
附錄二 家庭倫理劇的代表作——評(píng)《金婚》萬(wàn)麗
附錄三 評(píng)《望長(zhǎng)城》的創(chuàng)作方法任遠(yuǎn)
附錄四 感受“作家紀(jì)錄片”——《一個(gè)人和一座城市》觀后謝勤亮
附錄五 把握時(shí)空轉(zhuǎn)換敘述傳奇故事廖秉宜
后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：插圖：類型電影是好萊塢電影在其全盛時(shí)期所特有的一種制作模式，實(shí)質(zhì)上是一種藝術(shù)產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)化的規(guī)范。類型片樣式繁多，就故事片而言，就有西部片、喜劇片、歌舞片、犯罪片、戰(zhàn)爭(zhēng)片、災(zāi)難片、政治片等等。類型電影有以下主要特征：一是情節(jié)的公式化。類型電影幾乎都有一個(gè)固定不變的題材領(lǐng)域，講述一個(gè)大同小異的故事，如科幻片中的“怪物出世，為害一時(shí)，最終滅亡”的情節(jié)模式。二是人物的定型化。情節(jié)的公式化決定了人物性格的定型化，如西部片中的牛仔、警長(zhǎng)、歹徒、印第安酋長(zhǎng)等人物都是片中必需的角色。三是模式化的視覺(jué)形象。與定型化的人物匹配的往往是人物相似的外形特點(diǎn)，如西部片中的牛仔總是身挎來(lái)復(fù)槍或獵槍、頭帶寬檐帽、身穿皮上衣和緊身褲，肩挎子彈帶的形象。好萊塢電影中最常見(jiàn)的類型片有西部片、喜劇片、歌舞片和犯罪片等。這個(gè)時(shí)期蘇聯(lián)電影也空前繁榮。從題材上看可以分為兩類：一類是反映蘇聯(lián)人民革命斗爭(zhēng)歷史和現(xiàn)實(shí)生活的影片，如《夏伯陽(yáng)》；另一類是對(duì)古典名著的改編。普希金、果戈理、萊蒙托夫、列夫·托爾斯泰、契訶夫、高爾基、肖霍洛夫等文學(xué)家的作品都相繼搬上銀幕。（三）發(fā)展期（1945年至今）第二次世界大戰(zhàn)沉重地打擊了世界電影業(yè)，電影廠大多毀于戰(zhàn)火，美國(guó)電影迅速衰落，世界電影的中心向歐洲轉(zhuǎn)移。這促使西歐電影工作者思考如何不要電影棚來(lái)拍電影，導(dǎo)致了二戰(zhàn)以后西歐電影追求真實(shí)的高潮。同時(shí)傳統(tǒng)的電影美學(xué)觀念開(kāi)始向現(xiàn)代電影美學(xué)觀念轉(zhuǎn)變，這種轉(zhuǎn)變突出表現(xiàn)在三次影響最大的電影運(yùn)動(dòng)上，即意大利新現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)、法國(guó)新浪潮運(yùn)動(dòng)和新德國(guó)主義運(yùn)動(dòng)。1.意大利新現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)作為現(xiàn)實(shí)主義電影的杰出代表，意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影試圖通過(guò)紀(jì)實(shí)手法，反映二戰(zhàn)后意大利的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，表達(dá)對(duì)農(nóng)民和工人現(xiàn)實(shí)生存問(wèn)題的關(guān)注，并形成一股創(chuàng)作潮流，培育了安東尼奧尼、費(fèi)里尼等著名導(dǎo)演，對(duì)其他國(guó)家的電影也產(chǎn)生了積極影響。新現(xiàn)實(shí)主義主要有以下特征：第一，主要反映二戰(zhàn)后意大利的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和民族悲劇。如影片《羅馬，不設(shè)防的城市》、《游擊隊(duì)》等，揭露法西斯的兇殘和意大利人民反法西斯的英勇戰(zhàn)斗精神。影片《偷自行車的人》（德西卡）、《希望之路》反映戰(zhàn)后人民陷入的生活困頓，以及不得已遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)的痛苦。新現(xiàn)實(shí)主義的影片如同一面面鏡子，映照出二戰(zhàn)后意大利的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。第二，追求真實(shí)性。新現(xiàn)實(shí)主義追求創(chuàng)作手法的紀(jì)實(shí)性，追求銀幕效果的逼真性，堅(jiān)持“生活即藝術(shù)”的美學(xué)主張，強(qiáng)調(diào)電影應(yīng)該憑借對(duì)生活的實(shí)錄來(lái)最大限度地再現(xiàn)生活真實(shí)，因此往往扛上攝像機(jī)去街頭拍攝，在題材上也趨向選擇日常性題材，影片具有新聞紀(jì)實(shí)的色彩，如《偷自行車的人》，就是根據(jù)報(bào)紙上的一則新聞報(bào)道來(lái)拍攝的。在使用演員方面，主張聘用非職業(yè)演員，反對(duì)明星制。

編輯推薦

《影視作品評(píng)析教程》為21世紀(jì)廣播電視專業(yè)實(shí)用教材,廣播電視專業(yè)“十二五”規(guī)劃教材之一。

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