影視精品導(dǎo)讀

內(nèi)容概要

《影視精品導(dǎo)讀》主要內(nèi)容簡介：莫里斯?皮亞拉的《凡?高》:捕捉瞬間生命的真實、阿爾弗萊德?希區(qū)柯克的《精神病患者》:震驚體驗和認(rèn)同困惑、英格瑪?伯格曼的《芬尼與亞歷山大》:一出夢的戲劇、徐克的《順流逆流》:尋找寫實和寫意之間的張力、王小帥導(dǎo)演作品分析:“臨界點(diǎn)”的游移與堅守、吳宇森導(dǎo)演作品分析:極致風(fēng)格造就的電影大師等。

作者簡介

索亞斌，中國傳媒大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院副教授。北京大學(xué)文學(xué)學(xué)士，中國電影藝術(shù)研究中心電影學(xué)碩士，中國傳媒大學(xué)電影學(xué)博士。北京文藝評論家協(xié)會會員、中國臺港電影研究會會員、中國電影家協(xié)會理論評論工作委員會委員。主要學(xué)術(shù)成果，專著《中國動畫電影史》《香港動作片的美學(xué)風(fēng)格》兩部，參與撰寫《香港電影八十年》《中國電影：觀念與軌跡》《電影產(chǎn)業(yè)研究之文化消費(fèi)與電影卷》《美國電影分析》等十余部，在《當(dāng)代電影》《北京電影學(xué)院學(xué)報》《光明日報》《文藝報》等報刊上發(fā)表影視類學(xué)術(shù)論文數(shù)十篇。主要創(chuàng)作與交流活動，曾擔(dān)任中央電視臺電影頻道《世界電影之旅》欄目編導(dǎo)，《佳片有約》和《愛電影》欄目策劃與嘉賓主持；北京電視臺《天天影視圈》欄目藝術(shù)主編；中央電視臺《實話實說》、中央人民廣播電臺《中國之聲》、湖南衛(wèi)視《電影鋒云》、上海東方衛(wèi)視《楊瀾訪談錄》等欄目特約評論員和策劃。2005年赴香港浸會大學(xué)交流訪問，2010年赴愛沙尼亞塔林大學(xué)波羅的海電影與媒體學(xué)院交流講學(xué)。

書籍目錄

電影·類型篇
　喜劇片《護(hù)士貝蒂》：想象的風(fēng)景與媒體的迷宮
　恐怖片《第六感》：“謊言”的成功來自于本體的自覺
　懸疑片《記憶迷局》：引領(lǐng)生命航程的記憶
　愛情片《不見不散》：當(dāng)董永遇見灰姑娘時……
　警匪片《傷城》：人與城市的感傷
　戰(zhàn)爭片《集結(jié)號》：士兵視角與消解奇觀
　香港動作片：壓縮與延展的兩極鏡頭語言
電影·作者篇
　莫里斯·皮亞拉的《凡·高》：捕捉瞬間生命的真實
　阿爾弗萊德·希區(qū)柯克的《精神病患者》：震驚體驗和認(rèn)同困惑
　英格瑪·伯格曼的《芬尼與亞歷山大》：一出夢的戲劇
　徐克的《順流逆流》：尋找寫實和寫意之間的張力
　王小帥導(dǎo)演作品分析：“臨界點(diǎn)”的游移與堅守
　吳宇森導(dǎo)演作品分析：極致風(fēng)格造就的電影大師
電視篇
　電視劇《反恐24小時》：追逐“實時”的快感
　電視劇《絕對控制》：風(fēng)格化的警匪劇
　電視劇《潛伏》：諜戰(zhàn)劇的巔峰之作
　電視劇《國家干部》：“反腐”題材的代表性作品
　探求電視電影在當(dāng)代影視產(chǎn)業(yè)格局中的身份與功能：從《啤酒花》說起

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：類型電影（Genre）是指在主題、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格乃至人物角色等方面，都體現(xiàn)出類似趣味的影片，例如喜劇片、歌舞片、美國的西部片、中國的武俠片等。絕大多數(shù)商業(yè)電影都屬于類型電影，美國好萊塢的黃金時代就是憑借著類型電影征服了全世界的電影市場。大多數(shù)觀眾也主要是通過對影片所屬的類型劃分（以及與之對應(yīng)的明星陣容），來確定是否買票觀看一部影片。從類型電影的角度切人，是了解電影藝術(shù)的普遍規(guī)律、讀解具體影片的一種基本手段。由于類型電影與觀眾的關(guān)系密切，所以它們往往不僅能反映特定的社會現(xiàn)象，也能揭示出深層的文化心理。類型電影批評理論受到了結(jié)構(gòu)主義和符號學(xué)理論的深刻影響，研究方法主要是將某種電影類型中特定的電影元素歸納出來，并運(yùn)用這些元素來分析屬于這一類型的某一部影片。在20世紀(jì)的百年時間里，類型電影從早期粗糙稚拙的形式，不斷變化發(fā)展，逐漸變得精致、復(fù)雜，同時也隨著社會的時代氛圍而不斷轉(zhuǎn)變。例如，在20世紀(jì)30年代經(jīng)濟(jì)大蕭條時期，美國人反而喜歡展現(xiàn)浪漫愛情和豪華場景的歌舞片，作為一種對現(xiàn)實的逃避。而曾經(jīng)代表著美國開拓精神的西部片，也經(jīng)歷了從早期“文明與野蠻的對立”、到現(xiàn)在“文明與自然的沖突”這樣巨大而深刻的母題轉(zhuǎn)換。中國電影產(chǎn)業(yè)和電影市場尚處于自上個世紀(jì)末以來按照市場經(jīng)濟(jì)規(guī)律重組重建的摸索階段，一直以來類型電影的創(chuàng)作實踐和理論摸索都很匱乏，加上電影市場的空間狹小，導(dǎo)致古裝動作大片在數(shù)年時間內(nèi)一枝獨(dú)秀，這不能不說是一種遺憾和悲哀。中國電影如果要真正做到市場意義上的繁榮強(qiáng)盛，大力發(fā)展類型電影將是必由之路。

編輯推薦

《影視精品導(dǎo)讀》為21世紀(jì)廣播電視專業(yè)實用教材之一。

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