電視導(dǎo)演基礎(chǔ)

內(nèi)容概要

　　電視導(dǎo)演是電視藝術(shù)作品創(chuàng)作集體的核心領(lǐng)導(dǎo)者，《21世紀(jì)廣播電視專業(yè)實用教材：電視導(dǎo)演基礎(chǔ)》介紹了電視導(dǎo)演的工作內(nèi)容和藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律、原則。具體包括電視導(dǎo)演如何分析和把握劇本，進(jìn)行構(gòu)思布局、時空設(shè)計和場面調(diào)度，選擇、指導(dǎo)演員表演，與攝影、美術(shù)、錄音、剪輯、特技、制作等部門協(xié)調(diào)創(chuàng)作，以及電視導(dǎo)演對電視劇、綜藝晚會和MTV的具體創(chuàng)作方法，具有很強(qiáng)的實用性和操作性。
　　作者有近二十年電視導(dǎo)演從業(yè)經(jīng)歷，后進(jìn)入高校教授電視導(dǎo)演基礎(chǔ)、電視表演等課程，指導(dǎo)的學(xué)生作品多次榮獲國家、省級高校影視學(xué)會獎。
　　《21世紀(jì)廣播電視專業(yè)實用教材：電視導(dǎo)演基礎(chǔ)》適合作為廣播電視專業(yè)電視導(dǎo)演基礎(chǔ)等相關(guān)課程的教材。

作者簡介

　　李康，南京師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副教授，碩士生導(dǎo)師。出版專著《電視表演藝術(shù)論》，先后發(fā)表學(xué)術(shù)論文多篇。曾在省級電視臺工作近二十年，擔(dān)任電視劇、電視文藝晚會導(dǎo)演，編寫、導(dǎo)演了多部（集）電視劇和電視片，如電視劇《圈里》、《默默情》、《微波神網(wǎng)》、《大潮中的槍聲》、《沒媽的孩子》、《八月葬禮》、《闖上海》，電視風(fēng)光藝術(shù)片《美的周莊》、《中國天目山》，電視文藝晚會《共享冰雪》等。電視劇《八月葬禮》曾獲省“五個一工程”獎。
　　
　　李恩婳，南京師范大學(xué)傳播學(xué)碩士研究生。在《東岳論叢》、《傳媒觀察》、《理論觀察》等核心期刊發(fā)表學(xué)術(shù)論文多篇。

書籍目錄

第一章 電視藝術(shù)
第一節(jié) 電視藝術(shù)的特性
第二節(jié) 電視語言的構(gòu)成元素
第三節(jié) 電視藝術(shù)的審美特征
第二章 電視導(dǎo)演
第一節(jié) 導(dǎo)演素養(yǎng)
第二節(jié) 導(dǎo)演手段
第三節(jié) 導(dǎo)演工作
第三章 導(dǎo)演與劇本
第一節(jié) 文學(xué)劇本
第二節(jié) 導(dǎo)演與編劇
第三節(jié) 選擇劇本
第四節(jié) 分析劇本
第五節(jié) 把握劇本
第六節(jié) 體現(xiàn)劇本
第四章 導(dǎo)演構(gòu)思
第一節(jié) 導(dǎo)演的思維特征
第二節(jié) 導(dǎo)演構(gòu)思
第三節(jié) 導(dǎo)演構(gòu)思布局
第四節(jié) 導(dǎo)演構(gòu)思細(xì)節(jié)
第五章 時空設(shè)計
第一節(jié) 時間設(shè)計
第二節(jié) 空間設(shè)計
第三節(jié) 時空結(jié)構(gòu)
第六章 導(dǎo)演與演員
第一節(jié) 演員表演的特點(diǎn)
第二節(jié) 選擇演員
第三節(jié) 指導(dǎo)演員表演
第七章 導(dǎo)演與攝像
第一節(jié) 攝像機(jī)的視點(diǎn)
第二節(jié) 畫框內(nèi)的構(gòu)圖
第三節(jié) 畫框內(nèi)的中心點(diǎn)
第四節(jié) 畫外空間的延伸
第五節(jié) 畫面的景別
第六節(jié) 景別的造型功能
第七節(jié) 景別的作用
第八節(jié) 指導(dǎo)攝像機(jī)
第八章 場面調(diào)度
第一節(jié) 場面調(diào)度的含義
第二節(jié) 場面調(diào)度的內(nèi)容
第三節(jié) 場面調(diào)度的軸線規(guī)律
第四節(jié) 場面調(diào)度的類型
第五節(jié) 場面調(diào)度的作用
第六節(jié) 電視綜藝晚會的場面調(diào)度
第九章 蒙太奇
第十章 電視聲音
第十一章 導(dǎo)演剪輯
第十二章 導(dǎo)演與綜藝晚會
第十三章 導(dǎo)演與MTV
附錄一 電視藝術(shù)片《美的周莊》導(dǎo)演工作臺本
附錄二 電視短劇《磁卡電話》分鏡頭劇本
附錄三 電視劇《我要和你離婚》分鏡頭劇本
附錄四 名詞解釋
參考書目

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   四、劇本與真實生活 導(dǎo)演應(yīng)清楚地認(rèn)識到，劇本與真實生活是有明顯差別的。觀眾看到的是對真實生活進(jìn)行設(shè)計、加工的藝術(shù)作品。這個真實主要有三個特征：一是簡練，劇本一般選擇重要事件、典型人物；二是戲劇邏輯；三是發(fā)展。 編劇力圖制造出“真實”，都會對日常生活進(jìn)行描寫。導(dǎo)演要對這些地方加以把握，刪除那些不重要的人和事。如果一個場景無法提供新的情節(jié)發(fā)展或揭示出某種含義，僅僅是描寫生活流程，這個部分就完全可以刪除。 劇本是按照戲劇邏輯構(gòu)成的，如巧合，特別是故事開始時出現(xiàn)的巧合，觀眾完全能夠接受這種巧合，理由是如果沒有這種巧合，整個故事就不可能發(fā)生。而導(dǎo)演則要考慮的是劇本中還有哪些巧合是觀眾不能接受的，需要采取一定的方式來使巧合符合邏輯，或者消除這種巧合。戲劇的發(fā)展始終是在緊張、松弛的不斷往復(fù)中到達(dá)頂點(diǎn)，然后走向結(jié)尾。 五、故事進(jìn)展 劇本中的主人公要實現(xiàn)目標(biāo)，就要行動。人物的行動是構(gòu)成戲劇性不可缺少的部分。故事在一系列矛盾沖突中發(fā)展著，其中人物的行動是吸引觀眾的主要部分。 通常，故事開始時，主人公都有自己平靜的生活，當(dāng)意外事件打破了這個平靜，情況開始發(fā)生變化，并不斷地惡化。此時，主人公試圖扭轉(zhuǎn)局勢，但對立面不斷設(shè)置障礙來阻撓主人公的成功，在這個過程中將有一系列大大小小的沖突。時而主人公陷入危險的境地，時而是對立面退縮，沖突呈波浪起伏狀，并且這個波浪越來越大。每個波浪起伏的地方，就是沖突最強(qiáng)的地方。故事開始的沖突是產(chǎn)生危機(jī)，成為主人公行動的轉(zhuǎn)折點(diǎn)；然后是主人公遇到困難和挫折，又無法逾越某些障礙；最后，更大的危機(jī)來臨，主人公憑借自己或其他人的力量最終解決危機(jī)。導(dǎo)演要把握住這三個危機(jī)出現(xiàn)的時間，以及因危機(jī)所引發(fā)的沖突的強(qiáng)度。 六、戲劇沖突 如何使障礙產(chǎn)生沖突，是導(dǎo)演把握劇本時所要考慮的問題。戲劇沖突是劇本最重要的組成部分，如果沒有戲劇沖突，就無法吸引觀眾。沖突是主人公與對手進(jìn)行一系列較量的過程，這場較量開始會對一方有利，但也會偏向另一方。主人公與對手斗爭，使觀眾從他們身上感受痛苦、幸福，并與主人公一起經(jīng)歷與對手斗爭的過程。 戲劇沖突有主人公與其他人的沖突、與環(huán)境的沖突、與自身的沖突、與超自然的沖突等。通常，多為主人公與其他人的沖突，如正義的一方與邪惡的一方的沖突、男女戀人之間的沖突、孩子與成人的沖突等不同表現(xiàn)形式。與環(huán)境的沖突一般是將主人公與自然的沖突或與社會的沖突進(jìn)行一定的戲劇化處理，如與大自然的抗衡、擺脫自然災(zāi)害對人的威脅等。與自身的沖突是主人公面臨兩難的選擇，這個痛苦的抉擇表現(xiàn)為主人公與自己斗爭，如親情與法律的較量等。與超自然的沖突更多表現(xiàn)為人類與宇宙、外星球及人類幻想出的非地球生物的抗?fàn)帯?沖突有多種形式。如在喊叫和暴力行為中表現(xiàn)的公開的沖突；或在幽默的調(diào)侃、嘲諷中表現(xiàn)的沖突等等，并多以演員的對白或某種有意義的動作來完成這種沖突。 導(dǎo)演要在故事中不斷制造難題和麻煩，并通過大大小小的沖突來使故事進(jìn)展下去。如果過早地給出答案，會使故事少了懸念而平庸乏味。只有不斷地排除重重阻礙到達(dá)目標(biāo)，才顯得有意義和有價值。電視藝術(shù)作品的戲劇性就是要讓主人公面臨許多困難，無法達(dá)到目標(biāo)。觀眾正是在這個看似煎熬的過程中，與主人公一起帶著恐懼和擔(dān)憂度過艱難險阻，最后獲得成功。

圖書封面

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