一百二十回本《紅樓夢(mèng)》版本研究和數(shù)字化論文集

內(nèi)容概要

　　《紅樓夢(mèng)》一百二十回本與前八十回本相比，傳播領(lǐng)域較廣，影響范圍也較大。從乾隆五十六年(1791年)木活字初刊(程甲本)，到次年的再版(程乙本)；從乾隆末嘉慶初年木刻翻印的若干種白文本，到嘉慶年間加印評(píng)點(diǎn)的東觀(guān)閣本(始見(jiàn)嘉慶十六年1811年本)；從道光十二年(1832年)的王希廉評(píng)本，到光緒十年(1884年)前后的王希廉、姚燮合評(píng)本；直至光緒三十二年(1906年)蝶薌仙史評(píng)訂的匯評(píng)本等?？v觀(guān)有清一代百馀年的《紅樓夢(mèng)》傳播史，由活字、木?到石印、鉛印，印刷技術(shù)不斷更新，說(shuō)明讀者對(duì)《紅樓夢(mèng)》的需求量在不斷增大。由白文到增評(píng)、匯評(píng)，版本內(nèi)容的逐漸豐富，說(shuō)明讀者對(duì)《紅樓夢(mèng)》的理解程度在不斷加深。而上述這些印本，都是以一百二十回本的形式出版刊行的。

書(shū)籍目錄

前言一：一百二十回本《紅樓夢(mèng)》傳播與研究簡(jiǎn)況
前言二：中國(guó)古代小說(shuō)版本數(shù)字化之路
上編　版本及評(píng)點(diǎn)研究
　中國(guó)古代小說(shuō)和《紅樓夢(mèng)》版本數(shù)字化及研究
　從《紅樓夢(mèng)》前十回看程乙本對(duì)程甲本的修改
　程本紅樓語(yǔ)詞校讀札記(一)
　程甲、程乙及其異本考證
　《?復(fù)軒評(píng)本·繡像石頭記紅樓夢(mèng)》序
　《雙清仙館本·新評(píng)繡像紅樓夢(mèng)全傳》序
　《增評(píng)繪圖大觀(guān)瑣錄》序
　影印云羅山人手評(píng)《繡像批點(diǎn)紅樓夢(mèng)》序
　楊本的刪改與《紅樓夢(mèng)》后四十回修訂過(guò)程考論
　——兼談楊本與程甲本、程乙本后四十回的關(guān)系
　增改稿《楊繼振舊藏“紅樓夢(mèng)稿”告訴了人們什么?》
　論王希廉《紅樓夢(mèng)》“評(píng)語(yǔ)”的小說(shuō)學(xué)思想
　張子梁《評(píng)訂紅樓夢(mèng)》三題
　周春與《紅樓夢(mèng)》研究
　《紅樓夢(mèng)》春草堂藏本
　補(bǔ)拙齋抄本：一部新發(fā)現(xiàn)帶批語(yǔ)的《紅樓夢(mèng)》抄本
　“籀紅室藏本”和一段舊公案
　——《紅樓夢(mèng)》120回抄本系列研究之一
　《紅樓夢(mèng)》“吉暉堂”藏一百二十回抄本研究
　……
下編　后四十回及文本研究
附錄
跋

章節(jié)摘錄

　　北京大學(xué)中文系博士研究生張惠發(fā)言的題目是《程甲本版畫(huà)的寓意、構(gòu)圖及與其他版本畫(huà)作之比較》，張惠通過(guò)大量的圖片比對(duì)，集中談了程甲本《紅樓夢(mèng)》版畫(huà)的特色與功能，她認(rèn)為，從特色看，整體構(gòu)思是兩個(gè)循環(huán)結(jié)構(gòu)，單幅構(gòu)圖是“截取”和“拼合”的結(jié)合，并且充分借鑒和吸收前代版畫(huà)的優(yōu)秀成果。從功能看，一是對(duì)文本進(jìn)行形象化闡釋?zhuān)窃⒁獾赖陆袒?。程甲本版?huà)和其他紅樓版畫(huà)相比，從一些構(gòu)圖的細(xì)微差別可以推知他們所根據(jù)的是不同版本。程甲本版畫(huà)所附部分詩(shī)詞評(píng)贊相比于同主題其他紅樓版畫(huà)詩(shī)詞評(píng)贊筆力不足?！　≈醒朊褡宕髮W(xué)碩士研究生劉成成，發(fā)言的題目是《試探甲戌本脂批的時(shí)間概念》。她說(shuō)：“我僅從甲戌本脂硯齋批語(yǔ)中出現(xiàn)的宏觀(guān)和微觀(guān)上的時(shí)間概念，來(lái)嘗試性地探討一下脂批與文本增刪改稿的關(guān)系、批注者與作者的關(guān)系等問(wèn)題?！痹诤暧^(guān)上，以甲戌年為主，論述了脂硯齋批語(yǔ)中的雙行夾批屬于甲戌年或甲戌年以前的。從雙行夾批來(lái)論述有夾批的七回文字屬于原稿，沒(méi)有雙行夾批的九回則是后來(lái)的改稿。在微觀(guān)上，通過(guò)“近時(shí)”和“近日”等詞，從批注者的閱讀時(shí)間、作者的創(chuàng)作時(shí)間以及文本時(shí)間來(lái)論述批注者的身份?！　≈醒朊褡宕髮W(xué)碩士研究生王婧，發(fā)言的題目是《淺析（紅樓夢(mèng)）一百二十回本中五兒“復(fù)活”的作用》，王婧考察了柳五兒形象在《紅樓夢(mèng)》一百二十回本中，尤其是后四十回本中的作用，指出，后四十回作者借“復(fù)活”后的五兒傳達(dá)其封建意旨。具體表現(xiàn)為：“首先，五兒對(duì)寶玉和寶釵的‘金玉良緣’最終走向正果起到促成作用；其次，她迫使寶玉放棄了博愛(ài)情懷；第三，她見(jiàn)證了寶黛‘木石前盟’的幻滅。五兒最終成為了后四十回作者抒寫(xiě)封建意旨的重要工具?！薄　≈醒朊褡宕髮W(xué)碩士研究生劉愛(ài)蓮，以《試論巧姐在（紅樓夢(mèng)）后四十回中的串聯(lián)作用》為題，將巧姐后四十回主要成長(zhǎng)經(jīng)歷繪制成曲線(xiàn)圖，通過(guò)巧姐出現(xiàn)章回?cái)?shù)和年齡段對(duì)比，以及后四十回中出現(xiàn)的主要情況，分析出巧姐年齡的矛盾性，以及在續(xù)書(shū)中所表現(xiàn)出的“大、小”巧姐的雙重身份，從而探討了巧姐在后四十回中的串聯(lián)作用。推論出當(dāng)襯托、串聯(lián)其他人物形象和結(jié)局的時(shí)候，巧姐就作為一片“綠葉”，以“小巧姐”的身份出現(xiàn)；而當(dāng)呼應(yīng)第五回判詞中對(duì)其結(jié)局的暗示，以及塑造其個(gè)人形象時(shí)，巧姐則以比較成熟的女孩子“大巧姐”的身份出現(xiàn)。這是續(xù)作者給巧姐安排的雙重身份，只是這種表現(xiàn)手法，在對(duì)人物的把握上顯得顧此失彼，對(duì)原作的本意也有背離之處。

圖書(shū)封面

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