電視現(xiàn)場制作與導播

內(nèi)容概要

　　《電視現(xiàn)場制作與導播》的筆者汪洋，孫力，汪黎明根據(jù)他們在省級電視臺參與各類電視節(jié)目制作的經(jīng)驗，觀摩、描述和分析了國內(nèi)省級電視臺和中央電視臺的各類有關(guān)節(jié)目，從理論和實踐結(jié)合的角度，對電子現(xiàn)場制作的系統(tǒng)設(shè)備進行剖析，對導播工作進行了系統(tǒng)的描述，對各類節(jié)目類型（新聞、綜藝、訪談、室內(nèi)劇、文藝、體育賽事、大型社會活動等的直播和錄制）的制作特點進行分析和介紹。書中列舉了大量的電視制作實例，描述和分析了近年來各類電視節(jié)目的制作過程，并作出點評，力求將最新知識傳遞給學生。書中列舉了近年來的最新現(xiàn)場制作實例，如對2009年國慶60周年閱兵式轉(zhuǎn)播的分析，對江蘇電視臺2010年的熱門節(jié)目“非誠勿擾”制作的分析，對2010年南非足球世界杯轉(zhuǎn)播的分析，等等。另外還介紹了近年來電子現(xiàn)場制作的各種新設(shè)備和新技術(shù)。

作者簡介

汪洋，1948年11月27日出生，中共黨員，1979年8月到江蘇電視臺工作，高級工程師職稱。1979年8月在轉(zhuǎn)播車工作，1990-2008年任演播科科長。自1994年以來于江蘇廣播電視學校、江蘇省廣播電視大學、南方攝影學院、三江學院等院校執(zhí)教。1995年獲國家廣播電視總局電視節(jié)目技術(shù)質(zhì)量四等獎，1996年、1998年榮獲國家廣播電視總局電視節(jié)目技術(shù)質(zhì)量二等獎。

書籍目錄

第一章 電視電子現(xiàn)場制作系統(tǒng)／1第一節(jié) 電視制作的EFP方式／1第二節(jié) 轉(zhuǎn)播車和演播廳／2第三節(jié) 攝像機基本機位的布局／20第四節(jié) 節(jié)目制作規(guī)程／21第二章 導播工作概述／23第一節(jié) 導播的職能與權(quán)限／23第二節(jié) 導播應具備的基本素質(zhì)／24第三節(jié) 導播所涉及的電視節(jié)目品種／25第四節(jié) 導播的工作——調(diào)度／26第五節(jié) 導播和攝像師／28第三章 新聞節(jié)目的直播／32第一節(jié) 新聞演播廳EFP系統(tǒng)／32第二節(jié) 新聞節(jié)目導播方式／35第三節(jié) 大型社會活動的現(xiàn)場直播／39第四節(jié) 2003年美伊戰(zhàn)爭新聞直播分析／49第四章 室內(nèi)情景劇和戲劇的導播／52第一節(jié) 機位布局／52第二節(jié) 景別調(diào)度和畫面切換／53第五章 訪談節(jié)目的導播／56第一節(jié) 訪談節(jié)目調(diào)度／56第二節(jié) 典型節(jié)目制作分析／58第六章 綜藝節(jié)目和文藝節(jié)目的導播／64第一節(jié) EFP系統(tǒng)配置／64第二節(jié) 景別調(diào)度和畫面切換／65第三節(jié) 文藝與綜藝節(jié)目的導播／69第七章 體育賽事直播／76第一節(jié) 對導播和攝像師的要求／77第二節(jié) 賽事直播分析／79第三節(jié) 足球世界杯的直播分析／87第八章 二級切換的EFP方式／95第一節(jié) 二級切換的概念及適用節(jié)目類型／95第二節(jié) 二級切換導播要領(lǐng)／97第三節(jié) 二級切換方式的案例分析／99第九章 有關(guān)EFP現(xiàn)場制作的新技術(shù)／114第一節(jié) EFP飛行箱系統(tǒng)／114第二節(jié) P2技術(shù)與新聞的網(wǎng)絡(luò)化制作和直播／116第三節(jié) 虛擬演播室／118第十章 EFP節(jié)目制作過程中的故障與失誤分析／122第一節(jié) 系統(tǒng)設(shè)備的故障／122第二節(jié) 人為因素的失誤／124《電視現(xiàn)場制作與導播》實驗指導書／136關(guān)于《電視現(xiàn)場制作與導播》實驗的實踐介紹／140

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：2.拍攝方向調(diào)度機位確定后，依據(jù)拍攝情況還可調(diào)整攝像機的拍攝方向，如基本機位圖中的1、3號機可以用其中一臺反向拍攝；1、3號機可打交叉，也可不打交叉，這些都要依現(xiàn)場的情況來確定。拍攝方向如果有較大的變化，如基本機位中要求3號機“反打”（指攝像機背向舞臺，拍攝觀眾席，又稱“反軸”），導播應事先和攝像師打招呼，以免臨時調(diào)度不及時。3.景別調(diào)度在機位、拍攝方向確定以后，導播就應向攝像師提出景別的要求，目的是為了符合編輯的規(guī)律。例如景別不同的鏡頭應怎樣編輯，景別相同的鏡頭應怎樣編輯，各自會產(chǎn)生什么樣的蒙太奇效果，這也就是通常所說的導播最重要的工作——分鏡頭。導播必須熟練掌握鏡頭的編輯知識，明確并熟練各種景別的編輯效果，并能熟練操作切換臺。其實，在我們所說的分鏡頭工作中，就包含了上述的兩種調(diào)度。不僅如此，導播還必須讓攝像師明確理解自己的意圖，在拍攝時正確提供令導播滿意的鏡頭，以供其切換、編輯。4.運動鏡頭的調(diào)度固定鏡頭是指攝像機的機位不作移動或鏡頭不作變焦操作，而鏡頭變焦或機位作前后左右的搖移時所產(chǎn)生的運動畫面，稱為運動鏡頭。運動鏡頭動感強，充分顯示畫面的動態(tài)，但是用得不好也會適得其反。而且，運動鏡頭的編輯也有其自身的規(guī)律，運動鏡頭和運動鏡頭之間應怎樣編輯，運動鏡頭和固定鏡頭之間應怎樣編輯，起幅和落幅怎樣編輯，運動方向同和異怎樣編輯，都有技巧，都要求攝像師和導播的技術(shù)熟練到爐火純青的地步才能在直播時運用自如、手到擒來；更要求導播和攝像師作精確的配合，畫面的組接切換才能流暢自然。

編輯推薦

《電視現(xiàn)場制作與導播》：新聞學國家特色專業(yè)系列教材

圖書封面

評論、評分、閱讀與下載

---

    電視現(xiàn)場制作與導播 PDF格式下載

---