影視藝術(shù)鑒賞

書籍目錄

上編 影視藝術(shù)鑒賞概說(shuō)   第一章 影視藝術(shù)鑒賞的性質(zhì)與含義    第二章影視藝術(shù)鑒賞的作用與功能    第三章 影視藝術(shù)鑒賞的基本特點(diǎn)    第四章 影視藝術(shù)鑒賞的基本素養(yǎng)與影視作品的分析方法    第五章 電影類型與類型電影     第六章 電視節(jié)目類型研究   中編 電影鑒賞   第一章 我們?cè)陔娪爸虚L(zhǎng)大——《天堂電影院》鑒賞    第二章 好萊塢風(fēng)格與歐式浪漫的完美結(jié)合——《這個(gè)殺手不太冷》鑒賞    第三章 成長(zhǎng)的煩惱與青春的詩(shī)意——《陽(yáng)光燦爛的日子》鑒賞    第四章 現(xiàn)代性的深遠(yuǎn)指向——《公民凱恩》鑒賞    第五章 從澳洲叢林到美國(guó)紐約的“穿越”——《鱷魚鄧迪》鑒賞    第六章“新好萊塢”電影的開(kāi)山之作——《邦妮與克萊德》鑒賞    第七章 殺戮的美學(xué) 混搭的暴力——《殺死比爾Ⅰ》、《殺死比爾Ⅱ》賞析     第八章“鬼才導(dǎo)演”蒂姆·伯頓和他的另類動(dòng)畫——《僵尸新娘》賞析    第九章 以獨(dú)特的方式還原歷史的真實(shí)——《阮玲玉》賞析     第十章一個(gè)多美麗又遺憾的世界——《桃花燦爛》賞析    第十一章 身陷黑白火焰的涅檠與蛻變——《黑天鵝》賞析   下編 電視鑒賞   第一章 天使為何如此美麗——電視專題片《天使》解析     第二章 辯論型電視談話節(jié)目的獨(dú)特魅力——《時(shí)事辯論會(huì)》、《東方直播室》解析   l     第三章 心靈的感動(dòng)——《感動(dòng)中國(guó)》解析    第四章 尋找真愛(ài)的地方——《非誠(chéng)勿擾》解析    第五章 大眾的狂歡——《超級(jí)女聲》解析     第六章 春秋戰(zhàn)國(guó)題材電視劇中的互文現(xiàn)象     第七章 獨(dú)樹一幟的資質(zhì)與前景——《第十放映室》解析    第八章 沒(méi)有圍墻的課堂——《百家講壇》解析    第九章 中央電視臺(tái)新聞?lì)l道紀(jì)錄片欄目《紀(jì)事》解析     第十章 張以慶三部曲 ——《舟舟的世界》、《英與白——99紀(jì)事》、《幼兒園》解析    第十一章 情感交換——《交換空間》解析  后記   參考文獻(xiàn)

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：   法國(guó)新浪潮電影運(yùn)動(dòng)的精神導(dǎo)師安德烈·巴贊認(rèn)為影像的本質(zhì)是客觀的，電影應(yīng)把寫實(shí)作為最高美學(xué)原則，這一“照相本體論”觀點(diǎn)在他1959年的《電影是什么》一書中被不斷強(qiáng)調(diào)。紀(jì)錄片領(lǐng)域也有過(guò)很長(zhǎng)時(shí)間的紀(jì)實(shí)與再現(xiàn)之爭(zhēng)，但今天紀(jì)實(shí)、再現(xiàn)、表現(xiàn)都是廣泛運(yùn)用的創(chuàng)作手法，你可以選擇多用長(zhǎng)鏡頭，也可以依靠蒙太奇；可以純客觀，將紀(jì)錄者存在的影響降到最低，也可以純主觀，刻意安排鏡頭聲音，采取虛構(gòu)手法，直接在片中談?wù)摶蚋深A(yù)被拍攝事物。如今的紀(jì)錄片以豐富的表現(xiàn)元素展現(xiàn)生活中的各個(gè)方面，無(wú)論是詩(shī)意型、解釋型、參與型、觀察型、自我反射式、表述行為式，還是政治類、經(jīng)濟(jì)類、文化類、自然類、科普類、娛樂(lè)類，等等，都提供給人們觀察世界的不同視角。 商業(yè)電影、藝術(shù)電影、實(shí)驗(yàn)電影和紀(jì)錄片的界限早已不像當(dāng)初那樣涇渭分明，我們可以說(shuō)中國(guó)大陸導(dǎo)演賈樟柯、香港導(dǎo)演王家衛(wèi)、臺(tái)灣導(dǎo)演楊德昌等人拍攝的作品帶有明顯的作者電影印跡，但卻不能簡(jiǎn)單地把英國(guó)的希區(qū)柯克、美國(guó)的庫(kù)布里克等人執(zhí)導(dǎo)的電影納入藝術(shù)電影的范疇?，F(xiàn)代的藝術(shù)電影、實(shí)驗(yàn)電影兼具商業(yè)性，如同商業(yè)電影兼具藝術(shù)性、實(shí)驗(yàn)性一樣，“電影作者論試圖在標(biāo)準(zhǔn)化、無(wú)個(gè)性的電影制片廠的出品物中插入一個(gè)作者，……如此一來(lái)，墨守成規(guī)和公式化的美國(guó)電影，似乎重獲闡釋空間。尤其是那些類型電影如西部片、歌舞片、恐怖片、槍戰(zhàn)片等，使得我們?nèi)绱丝创?，也將產(chǎn)生新的吸引力?！?藝術(shù)電影和實(shí)驗(yàn)電影敢于嘗試和逾越，才會(huì)拓展豐富電影的表現(xiàn)技巧和敘事手法，而他們的突破又會(huì)被商業(yè)電影吸收，調(diào)制吸引受眾的新鮮口味，如德國(guó)表現(xiàn)主義電影杰作《卡里加里博士的小屋》的布景、光線、化妝等早已成為類型電影恐怖片中嚇人的慣用伎倆。很多音樂(lè)電視（MV）和廣告片、宣傳片采用實(shí)驗(yàn)電影的拍攝角度和組接技巧來(lái)獲取商業(yè)利潤(rùn)。 商業(yè)電影也有因?yàn)槭褂脛?chuàng)新的結(jié)構(gòu)手法和藝術(shù)形式而導(dǎo)致慘敗的，如美國(guó)導(dǎo)演大衛(wèi)·格里菲斯的《黨同伐異》用四個(gè)發(fā)生在不同時(shí)空、毫無(wú)關(guān)聯(lián)的故事來(lái)反擊自己因持不同意見(jiàn)被眾人口誅筆伐的境遇，這種前所未見(jiàn)的觀影感受讓當(dāng)時(shí)的觀眾無(wú)法理解，以致格里菲斯從此再也沒(méi)能擺脫破產(chǎn)的陰影。這樁1916年發(fā)生的悲劇基本上不會(huì)給21世紀(jì)的觀眾帶來(lái)困惑，人們?nèi)諠u增長(zhǎng)的光影經(jīng)驗(yàn)已足夠區(qū)分多場(chǎng)景、多時(shí)空甚至分割畫面的方式。不少紀(jì)錄片也進(jìn)行商業(yè)化的宣傳，因其精美的制作和別樣的故事創(chuàng)造了相當(dāng)豐厚的經(jīng)濟(jì)效益，如法國(guó)導(dǎo)演雅克·貝漢和呂克·雅克的《遷徙的鳥》與《帝企鵝日記》等。諸多的電影類型既保有自己鮮明的個(gè)性特征又彼此借鑒融合，帶給觀眾更多的期待和精彩。

編輯推薦

《影視藝術(shù)鑒賞(新世紀(jì)普通高校廣播電視藝術(shù)學(xué)系列教材)》編著者曹毅梅。    本書分為上中下三編。上編以理論為主，介紹影視鑒賞的功能特點(diǎn)和影視作品類型等內(nèi)容，以使學(xué)生從宏觀上對(duì)本課程有所了解。中篇分析各個(gè)時(shí)期、各個(gè)國(guó)家的電影，其中既有經(jīng)歷時(shí)間驗(yàn)證的經(jīng)典名片，也有新世紀(jì)廣受大眾贊譽(yù)的優(yōu)秀作品，涵蓋警匪片、犯罪片、動(dòng)作片、愛(ài)情片、音樂(lè)歌舞片、喜劇片、驚悚片、傳記片、動(dòng)畫片、藝術(shù)片等多種風(fēng)格類型。下篇分析中國(guó)近些年的優(yōu)秀電視作品，將電視節(jié)目的四大類型，既新聞?lì)?、娛?lè)類、社教類、服務(wù)類的代表性作品細(xì)細(xì)剖析，為學(xué)生全面掌握各類電視節(jié)目特色及制作方式提供幫助。

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