創(chuàng)傷小說

內(nèi)容概要

　　《創(chuàng)傷小說》聚焦于當(dāng)代小說家們探索創(chuàng)傷主題的路徑，以及他們將創(chuàng)傷結(jié)構(gòu)融入作品的方式。它對派特·巴克、杰姬·凱、安妮·邁克爾斯、托尼·莫里森、卡萊爾·菲利普斯、W.G.塞巴爾德和本杰明·威爾科米爾斯基等作家的文本進行了全新的解讀。它還思考了創(chuàng)傷影響小說形式的方式，探討了小說家們是如何應(yīng)對創(chuàng)傷敘事的挑戰(zhàn)的，并且辨別了與創(chuàng)傷小說類型相聯(lián)的關(guān)鍵的風(fēng)格特征?！　〈送?，作者安妮·懷特海德還為讀者介紹了創(chuàng)傷理論領(lǐng)域重要的批評家。創(chuàng)傷理論與文學(xué)文本的聯(lián)系不僅為閱讀當(dāng)代小說作品提供了線索，而且表明了創(chuàng)傷理論和文學(xué)之間固有的關(guān)聯(lián)。

作者簡介

　　安妮·懷特海德（Anne Whitehead），現(xiàn)執(zhí)教于泰恩河紐卡斯?fàn)柎髮W(xué)英語語言文學(xué)學(xué)院，為該院現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)理論方向知名學(xué)者。主要研究領(lǐng)域包括創(chuàng)傷理論研究、心理分析理論研究、記憶理論研究以及大屠殺文學(xué)和戰(zhàn)爭文學(xué)研究等。出版學(xué)術(shù)論著《創(chuàng)傷小說》和《記憶》等。其中《創(chuàng)傷小說》一書詳細(xì)闡述了地對創(chuàng)傷理論和記憶理論的最新研究成果，拓寬了對該問題研究的視角，在相關(guān)研究領(lǐng)域做出了重大貢獻(xiàn)。　　李敏，1974年生，文學(xué)博士，現(xiàn)執(zhí)教于河南大學(xué)文學(xué)院。研究方向為中國當(dāng)代小說研究、媒體文化研究。在《當(dāng)代作家評論》、《文藝爭鳴》等期刊上有多篇論文發(fā)表，譯著有《創(chuàng)傷小說》。

書籍目錄

致謝第一部分 主題導(dǎo)論1 作為幽靈的過去：創(chuàng)傷和縈繞在派特·巴克的《另一個世界》中的鬼魂2 講故事：本杰明·威爾科米爾斯基的《片斷》中的創(chuàng)傷與證詞3 “愿意記住你的土地”：安妮·邁克爾斯的《四處散落的碎片》中的創(chuàng)傷和風(fēng)景第二部分 風(fēng)格導(dǎo)論4 猶太人聚居區(qū)的奧賽羅：卡萊爾·菲利普斯的《血的本性》中的創(chuàng)傷與互文性5 蝴蝶男人：W.G.塞巴爾德作品中的創(chuàng)傷和重復(fù)6 重構(gòu)歷史：托尼·莫里森的《爵士》和杰姬·凱的《小號》中的創(chuàng)傷和即興創(chuàng)作結(jié)語Bibliography(原文參考文獻(xiàn))譯后記

章節(jié)摘錄

　　創(chuàng)傷小說的重要文學(xué)策略之一是重復(fù)策略，它能夠在語言、形象或情節(jié)的層面上起作用。重復(fù)模仿了創(chuàng)傷的后果，因為它暗示著事件持續(xù)性的重返和敘述年代或事件的連續(xù)性的中斷。許多作者，包括巴克、莫里森和塞巴爾德，都從一部小說到另一部小說重復(fù)著關(guān)鍵的描述和片段，這種技巧既暗示著一種根本的創(chuàng)傷，也明確地批評了將敘述當(dāng)做治療和宣泄的敘述觀念。弗洛伊德關(guān)于“不可思議”的作品揭示出，甚至明顯無害的日常事物和事件都能夠被拉進創(chuàng)傷的氣氛。通過重復(fù)或?qū)?yīng)，最簡單的事件也能夠被賦予一種象征的氛圍?！　≡诘谖逭拢姨岢鋈蜖柕碌膶懽鞅痪_地建立在這種“不可思議”的強化上。火車站、冒著煙的煙囪以及照片在他的小說中持續(xù)重現(xiàn)，揭示了大屠殺滲透打破我們每天的生活和意識的程度。日期和號碼在小說內(nèi)和小說之間重復(fù)著，特別是5月18號，塞巴爾德自己的生日日期。在敘述人的反映的推動下，讀者會質(zhì)疑在這些集中和巧合的背后是否潛伏著一種看不見的根本的模式或設(shè)計。塞巴爾德的寫作考察了浪漫主義的批評痕跡，質(zhì)疑了傳統(tǒng)的天意和命運觀是否仍然有效，或者用哈特曼的話說，他們已經(jīng)“失去了它們的藝術(shù)的以及神秘的潛能，讓位于更為世俗的創(chuàng)傷壓力和強迫性重復(fù)的觀念”（1995：545）。追隨著拉卡普拉，我質(zhì)疑了塞巴爾德的寫作是否在一種尋求“將創(chuàng)傷重新評價為一個極端時刻”（拉卡普拉，2001：190）的模式中，令人不安地將命運和天意的觀念與創(chuàng)傷話語合并在一起。至少塞巴爾德令我們想起知識有很多面相仍是我們不能理解的，他證明了我們的理解仍然能夠被用來感知知識的界限?！　≈貜?fù)是內(nèi)在的矛盾著的，被懸置于創(chuàng)傷和宣泄之間。在它的否定方面，重復(fù)重演了歷史，仿佛它被完整地呈現(xiàn)，人們?nèi)匀槐粍?chuàng)傷的令人癱瘓的影響力捕獲。　　……

編輯推薦

　　《創(chuàng)傷小說》充滿了智慧，展現(xiàn)了對作為文學(xué)主題的創(chuàng)傷概念的深刻理解以及獨特的創(chuàng)意。它標(biāo)志著有關(guān)創(chuàng)傷的研究進程向前邁進了重要的一步?！　P西·卡露絲，埃默里大學(xué)Winship比較文學(xué)和英語專業(yè)知名教授?！　”緯疾炝藙?chuàng)傷的文學(xué)潛質(zhì)，首次將創(chuàng)傷理論和文學(xué)文本融為一體?！　　秳?chuàng)傷小說》聚焦于當(dāng)代小說家們探索創(chuàng)傷主題的路徑，以及他們將創(chuàng)傷結(jié)構(gòu)融入作品的方式。它對派特·巴克、杰姬·凱、安妮·邁克爾斯、托尼·莫里森、卡萊爾·菲利普斯、W.G，塞巴爾德和本杰明·威爾科米爾斯基等作家的文本進行了全新的解讀。它還思考了創(chuàng)傷影響小說形式的方式，探討了小說家們是如何應(yīng)對創(chuàng)傷敘事的挑戰(zhàn)的，并且辨別了與創(chuàng)傷小說類型相聯(lián)的關(guān)鍵的風(fēng)格特征?！　〈送猓緯鵀樽x者介紹了創(chuàng)傷理論領(lǐng)域重要的批評家，如凱西·卡露絲、蘇珊娜·費爾曼和杰弗里·哈特曼等。創(chuàng)傷理論與文學(xué)文本的聯(lián)系不僅為閱讀當(dāng)代小說作品提供了線索，而且表明了創(chuàng)傷理論和文學(xué)之間固有的關(guān)聯(lián)。

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