世界電影史概論

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　　《新世紀(jì)新聞傳播學(xué)系列教材：世界電影史概論》縱向以電影藝術(shù)發(fā)展為綱，分為初創(chuàng)、成熟、創(chuàng)新和多元化發(fā)展四個(gè)時(shí)期，每個(gè)時(shí)期橫向以國(guó)別劃分，對(duì)那些為電影發(fā)展作出貢獻(xiàn)的藝術(shù)家和影片一一作了介紹，為讀者提供了一幅比較完整的世界電影的全景圖。

書籍目錄

序1緒論1第一章 電影藝術(shù)的初創(chuàng)期(19世紀(jì)照相術(shù)發(fā)明-20世紀(jì)一戰(zhàn)前后)1第一節(jié) 電影的誕生：從凝固的瞬間到活動(dòng)的影像1一、電影誕生前的理論準(zhǔn)備和技術(shù)準(zhǔn)備2二、19世紀(jì)后期活動(dòng)照相術(shù)的發(fā)明4三、電影的誕生6第二節(jié) 法國(guó)：從現(xiàn)實(shí)記錄到藝術(shù)表現(xiàn)10一、盧米埃爾兄弟——現(xiàn)實(shí)生活的記錄者11二、梅里愛——從魔術(shù)師到電影藝術(shù)的先驅(qū)14三、法國(guó)早期的電影公司19第三節(jié) 美國(guó)：早期電影業(yè)的成長(zhǎng)21一、美國(guó)早期電影業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)與發(fā)展(1896-1906)22二、美國(guó)電影工業(yè)的成長(zhǎng)(1906-1918)25第四節(jié) 英國(guó)布萊頓學(xué)派：鏡頭的運(yùn)動(dòng)與思維的組接39一、布萊頓學(xué)派誕生的歷史背景40二、傳承與變異——對(duì)電影語言的初步探索41三、紀(jì)實(shí)與批判——對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的美學(xué)追求45第五節(jié) 中國(guó)：邁出姍姍來遲的第一步46一、中國(guó)電影的準(zhǔn)備時(shí)期(1896-1904)46二、中國(guó)電影的萌芽時(shí)期(1905-1921)47第二章 電影藝術(shù)的成熟期(20世紀(jì)一戰(zhàn)結(jié)束-20世紀(jì)40年代)51第一節(jié) 歐洲先鋒派運(yùn)動(dòng)：現(xiàn)代主義與電影的邂逅51一、法國(guó)印象派電影52二、德國(guó)表現(xiàn)主義電影56三、達(dá)達(dá)主義電影63四、法國(guó)超現(xiàn)實(shí)主義電影68第二節(jié) 前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派：鏡頭創(chuàng)造意義74一、應(yīng)運(yùn)而生的前蘇聯(lián)蒙太奇電影學(xué)派75二、蒙太奇的變遷——從美學(xué)基礎(chǔ)到哲學(xué)概念76三、應(yīng)時(shí)代而消歇的前蘇聯(lián)蒙太奇電影83四、前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的電影審美旨趣84五、前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派對(duì)電影藝術(shù)的貢獻(xiàn)85第三節(jié) 法國(guó)詩意現(xiàn)實(shí)主義：嶄新的電影風(fēng)格87一、在現(xiàn)實(shí)中尋求詩意的法國(guó)電影流派87二、詩意現(xiàn)實(shí)主義電影的光影記錄88三、詩意與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合的審美體現(xiàn)97四、詩意現(xiàn)實(shí)主義電影的人文激情與藝術(shù)財(cái)富98第四節(jié) 美國(guó)好萊塢系統(tǒng)的建立：夢(mèng)幻王朝的崛起100一、聲音與色彩進(jìn)入電影100二、好萊塢夢(mèng)幻王朝的建立102三、類型電影106四、“好萊塢的陌生人”奧遜·威爾斯和《公民凱恩》111第五節(jié) 中國(guó)：從摸索到輝煌113一、中國(guó)電影的摸索時(shí)期(20世紀(jì)20年代)114二、30年代的中國(guó)電影122三、抗戰(zhàn)時(shí)期的電影128四、戰(zhàn)后電影129第三章 電影藝術(shù)的創(chuàng)新期(20世紀(jì)二戰(zhàn)結(jié)束-20世紀(jì)80年代)135第一節(jié) 意大利新現(xiàn)實(shí)主義：回歸寫實(shí)135一、新現(xiàn)實(shí)主義電影產(chǎn)生的背景136二、新現(xiàn)實(shí)主義電影的藝術(shù)主張137三、新現(xiàn)實(shí)主義電影的主要作者與作品140四、新現(xiàn)實(shí)主義電影的演變：內(nèi)心現(xiàn)實(shí)主義144五、新現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作傾向及其影響147第二節(jié) 法國(guó)電影“新浪潮”與“左岸派”：書寫電影149一、“新浪潮”產(chǎn)生的背景150二、法國(guó)“新浪潮”電影的創(chuàng)作特點(diǎn)及藝術(shù)特征152三、“新浪潮”電影運(yùn)動(dòng)的主要作者與作品155四、法國(guó)“左岸派”電影的代表作家與作品159五、“左岸派”的主要藝術(shù)特征及與“新浪潮”的比較162第三節(jié) 日本電影“新浪潮”：在反思中創(chuàng)新164一、日本民族電影的巨匠164二、日本電影“新浪潮”產(chǎn)生的背景169三、日本電影“新浪潮”的代表影人及作品170第四節(jié) 前蘇聯(lián)“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”電影：對(duì)人生苦澀的思索178一、“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”電影產(chǎn)生的背景178二、“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”電影的代表導(dǎo)演及影片179第五節(jié) 新德國(guó)電影運(yùn)動(dòng)：從沒落到中興190一、新德國(guó)電影運(yùn)動(dòng)的“史前史”——戰(zhàn)后德國(guó)的經(jīng)濟(jì)奇跡和電影工業(yè)的重建190二、新德國(guó)電影運(yùn)動(dòng)的曙光和標(biāo)志：奧博豪森宣言191三、新德國(guó)電影運(yùn)動(dòng)的過程192第六節(jié) 美國(guó)“新好萊塢運(yùn)動(dòng)”：開啟新時(shí)期的繁華202一、“經(jīng)典好萊塢”之后與“新好萊塢”之前202二、“新好萊塢電影”的界定和開始203三、“新好萊塢電影”的創(chuàng)作成就，204四、“新好萊塢電影”的美學(xué)特征206五、“新好萊塢”之外208第七節(jié) 中國(guó)內(nèi)地：波推浪涌，云起云飛209一、“前十七年電影”(1949-1966)209二、“文革電影”(1966-1976)213三、“新時(shí)期”的中國(guó)電影(1976-1989)216第八節(jié) 中國(guó)香港“新浪潮”電影：短暫的激情225一、從“萌芽”到“轉(zhuǎn)型”(1913-1978)225二、香港“新浪潮”電影(1979-1984：)229第九節(jié) 中國(guó)臺(tái)灣“新電影”運(yùn)動(dòng)：為人生而藝術(shù)237一、“新電影”緣起238二、“新電影”的藝術(shù)特色和成就240三、“新電影”的兩大旗手——侯孝賢和楊德昌243第四章 電影藝術(shù)的多元化發(fā)展時(shí)期(20世紀(jì)90年代至今)249第一節(jié) 美國(guó)電影文化的擴(kuò)張：跨越世紀(jì)的狂歡249一、多種電影思潮的相互消長(zhǎng)250二、好萊塢電影魅力詮釋255第二節(jié) 歐洲電影：世紀(jì)之交的絢麗258一、法國(guó)：先鋒與多元259二、俄羅斯：堅(jiān)守傳統(tǒng)，期待輝煌262三、意大利：類型多樣，精彩紛呈265四、英國(guó)：獨(dú)立電影、主流電影光輝同現(xiàn)269五、西班牙：電影的革新271六、德國(guó)：復(fù)興與崛起273七、波蘭：在困境中勃發(fā)277八、瑞典：政府扶持下的重新覺醒279九、丹麥：在復(fù)蘇中成長(zhǎng)280十、挪威：重整旗鼓，頻頻獲獎(jiǎng)283十一、冰島：熱情滿溢支持民族電影284十二、匈牙利：寫實(shí)與隱喻285十三、波黑：戰(zhàn)爭(zhēng)片的另類書寫285十四、捷克：世界電影中的奇葩286第三節(jié) 中國(guó)電影：在混亂中建立秩序288一、主旋律電影的確立與發(fā)展288二、既向前看，也向錢看：商業(yè)電影的重生與勃興293三、人文電影的盛況297第四節(jié) 亞洲電影的崛起：百花齊放，滿園芬芳301一、印度電影熱鬧依舊302二、韓國(guó)電影異軍突起304三、日本電影輝煌再續(xù)310四、伊朗電影劍走偏鋒313五、越南電影悄然盛放315第五節(jié) 其他國(guó)家電影：獨(dú)特絢麗的另類風(fēng)情317一、“光影”巴西318二、“魅力”墨西哥320三、“風(fēng)情”阿根廷322四、來自古巴的“風(fēng)景”325五、“激情”澳大利亞326六、“魔幻”新西蘭328七、南非電影的獨(dú)立性與多樣性330八、埃及電影的命運(yùn)圖景333延伸閱讀336后記339

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