真實的背后

前言

　　新中國成立半個多世紀(jì)以來，我們的社會發(fā)生了許許多多的變化，其中人們感受最真切的一個變化是“我們已經(jīng)生活在媒介的時代”：起床時的電視，上班路上的廣播，工作大樓電梯口的分眾傳媒顯示屏，辦公室里的互聯(lián)網(wǎng)，辦公桌上的報紙、雜志，下班后又是晚報、電視……用傳播學(xué)的話來說傳播無時不在，媒介無處不在。　　對于中國普通老百姓來說，60年來覆蓋面最廣、影響最大的當(dāng)屬電視了。由于它沒有文化水平的限制，沒有印刷發(fā)行的困難，觀眾不用閱讀只是觀賞，并且聲畫并茂，還有不少娛樂性的內(nèi)容，所以它成為大眾傳播媒介中的后來居上者。正因為它的影響越來越大，學(xué)界對它進行研究的人數(shù)和成果也日益增多。其中，電視紀(jì)錄片的研究，便是一個重要的方向?！　∽罱?0年的改革開放，是中國社會轉(zhuǎn)型的大事。這種轉(zhuǎn)變不僅有體制與經(jīng)濟的轉(zhuǎn)型，也伴隨有思想的沖撞與意識形態(tài)的變化。

內(nèi)容概要

　　新中國成立半個多世紀(jì)以來，我們的社會發(fā)生了許許多多的變化，其中人們感受最真切的一個變化是“我們已經(jīng)生活在媒介的時代”：起床時的電視，上班路上的廣播，工作大樓電梯口的分眾傳媒顯示屏，辦公室里的互聯(lián)網(wǎng)，辦公桌上的報紙、雜志，下班后又是晚報、電視……用傳播學(xué)的話來說傳播無時不在，媒介無處不在?！　τ谥袊胀ɡ习傩諄碚f，60年來覆蓋面最廣、影響最大的當(dāng)屬電視了。由于它沒有文化水平的限制，沒有印刷發(fā)行的困難，觀眾不用閱讀只是觀賞，并且聲畫并茂，還有不少娛樂性的內(nèi)容，所以它成為大眾傳播媒介中的后來居上者。正因為它的影響越來越大，學(xué)界對它進行研究的人數(shù)和成果也日益增多。其中，電視紀(jì)錄片的研究，便是一個重要的方向。　　最近30年的改革開放，是中國社會轉(zhuǎn)型的大事。這種轉(zhuǎn)變不僅有體制與經(jīng)濟的轉(zhuǎn)型，也伴隨有思想的沖撞與意識形態(tài)的變化。

書籍目錄

序緒論一 電視紀(jì)錄片：一種特殊的社會話語(一)話語與現(xiàn)代傳媒研究(二)作為載體的電視紀(jì)錄片二 話語分析：理論與實踐模式(一)話語理論(二)話語分析及其在中國電視紀(jì)錄片中的實踐模式三 中國電視紀(jì)錄片：歷史與研究現(xiàn)狀(一)關(guān)于中國紀(jì)錄片發(fā)展史的研究(二)關(guān)于紀(jì)錄片話語的研究四 問題與意義：中國電視紀(jì)錄片的價值旨?xì)w(一)問題與思路(二)意義與價值第一章 中國電視紀(jì)錄片發(fā)展的話語軌跡一 1958～1979年：新聞紀(jì)錄片的時代二 20世紀(jì)80年代：國家振興語境下紀(jì)錄片的崛起(一)軍事題材專題片(二)大型電視紀(jì)錄片(三)政論性紀(jì)錄片(四)紀(jì)錄片欄目三 20世紀(jì)90年代：多元話語眾聲喧嘩中的紀(jì)錄片探索(一)主流紀(jì)錄片(二)精英紀(jì)錄片(三)大眾紀(jì)錄片四 21世紀(jì)：盛世中國的呼喚與向主流話語的回歸(一)2001～2002年(二)2003～2004年(三)2005年(四)2006年(五)2007年五 專題片與新紀(jì)錄運動(一)專題片(二)新紀(jì)錄運動第二章 歷史語境下紀(jì)錄片形態(tài)的變遷一 左傾思潮影響下的紀(jì)錄片形態(tài)(一)整風(fēng)運動和反右派斗爭(二)“大躍進”及其糾正(三)“文化大革命二 改革開放浪潮中紀(jì)錄片理想主義的勃發(fā)三 傳媒市場化及向大眾文化的轉(zhuǎn)型(一)傳媒市場化與傳媒體制的選擇(二)從精英走向大眾的電視文化四 話語的多元共生與載體平臺的變革(一)多元交融的電視文化(二)電視媒介面向市場的一系列改革第三章 紀(jì)錄片變遷歷程的語態(tài)分析一 官方話語的一枝獨秀二 官方話語與精英話語的蜜月期(一)大型電視紀(jì)錄片的興起(二)政論性紀(jì)錄片的探索(三)電視紀(jì)實欄目的萌芽三 大眾文化時代多元話語的碰撞與交融(一)政治話語的大眾化(二)大眾話語的異軍突起(三)偏居一隅的精英話語四 主流話語語態(tài)的回歸(一)多元建構(gòu)和回歸主流(二)DV的大眾化(三)用精英的視角紀(jì)錄現(xiàn)實第四章 紀(jì)錄片變遷歷程的語義分析一 極左時期的政治婢女(一)文本：主題先行，聲畫剝離，風(fēng)格單(二)話語實踐：小眾傳播，灌輸，傳播效果差(三)社會實踐：政治權(quán)力主導(dǎo)，為政治服務(wù)二 人文精神的恢弘復(fù)歸(一)文本：畫面加聲音，單聲道與多聲道，追求美而忽略紀(jì)實(二)話語實踐：民族精神，系列播出，專題模式(三)社會實踐：政治話語與精英話語的統(tǒng)合三 平民時代的紀(jì)實空間(一)文本：回歸紀(jì)實(二)話語實踐：群體化創(chuàng)作，欄目化播出(三)社會實踐：文化變遷，關(guān)注百姓生活四 嶄新世紀(jì)的多元追尋(一)文本：故事化，真實再現(xiàn)，題材開拓(二)話語實踐：娛樂化，頻道化(三)社會實踐：主旋律，社會責(zé)任第五章 紀(jì)錄片運作的權(quán)力機制分析一 大眾傳媒與話語操控(一)傳媒話語：權(quán)力的眼睛(二)傳媒規(guī)訓(xùn)：文化的領(lǐng)導(dǎo)(三)紀(jì)錄片表現(xiàn)：藝術(shù)場的法則二 策略轉(zhuǎn)換與幕后推手(一)受眾定位與策略轉(zhuǎn)換(二)空間轉(zhuǎn)換與看不見的手三 話語格局與權(quán)力類型四 文化重構(gòu)與價值再造(一)當(dāng)代中國文化類型的重組(二)紀(jì)錄片類型分化與多元價值取向參考文獻后記

章節(jié)摘錄

　　通過對中國電視紀(jì)錄片發(fā)展史的剖析，我們能夠?qū)γ浇榕c意識形態(tài)的關(guān)系以及媒介構(gòu)建國家意識形態(tài)的功能有更清楚的認(rèn)識，在我國，電視媒介是黨和政府的耳目和喉舌，其本身就是國家意識形態(tài)的代表，作為其主要傳播文本的紀(jì)錄片更與意識形態(tài)有千絲萬縷的聯(lián)系。同時，電視紀(jì)錄片發(fā)展的最近幾十年，正是中國大眾文化由萌芽到成熟，與主流文化、精英文化交融、博弈的過程，作為最具文化品格的電視文體紀(jì)錄片，必然受其影響，被其左右。因此，對中國電視紀(jì)錄片50年發(fā)展史的剖析，能夠為學(xué)界關(guān)于大眾文化與傳媒，精英知識分子、精英文化、大眾文化等方面的研究提供更好的注腳?！　≡趯χ袊娨暭o(jì)錄片近50年發(fā)展軌跡的梳理和解析中，可以總結(jié)出紀(jì)錄片發(fā)展的經(jīng)驗和教訓(xùn)，為中國電視界現(xiàn)階段正進行的紀(jì)錄片市場化改革和紀(jì)錄片發(fā)展創(chuàng)新提供借鑒和幫助。同時，在中國這個具有特殊國情的國家里，紀(jì)錄片不僅有傳播知識、普及文化的責(zé)任，更具有引導(dǎo)輿論、對外宣傳等政治功能。對其發(fā)展史的闡述和剖析，對更好地發(fā)揮電視紀(jì)錄片的作用，更好地為國家和大眾服務(wù)，有著重要的借鑒意義。　　綜觀現(xiàn)階段紀(jì)錄片發(fā)展史的研究，要么是從歷史學(xué)角度人手，要么從敘事學(xué)角度人手。而本書把話語和話語分析理論引入到紀(jì)錄片研究中，通過具體的文本分析，深度展示中國電視紀(jì)錄片的發(fā)展歷程。

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