京劇冬皇

內(nèi)容概要

　　孟小冬在中國京劇史上，堪稱當(dāng)之無愧的首席女老生，是迄今為止，可與四大須生相媲美的藝術(shù)家，她被梨園譽為“冬皇”，已在海峽兩岸文藝界得到共識。
　　上海同濟大學(xué)的許錦文教授是一位“耕耘勤謹(jǐn)、收獲豐盈的戲曲音樂專家”。這次出版的《京劇冬皇：孟小冬》，正是許錦文教授費時一年有余，遍查資料，遍訪朋輩，挑燈走筆，“嘔血”而成的，是迄今為止第一部較為完整翔實的孟小冬傳記。關(guān)于這本書的寫作原則，用許教授的話說，傳記文學(xué)貴在求真，雖然它并不排斥虛構(gòu)，但他本著“大事不虛、小事不拘、實事求是的態(tài)度，胸懷坦蕩，秉筆直書，力求能給讀者寫出一個真實的孟小冬”。從擺在我們面前的這部作品來看，許教授的這一原則得到了體現(xiàn)。
　　《京劇冬皇：孟小冬》共41章，并有附錄3篇，外加孟小冬年表，記述了自孟小冬誕生直至辭世，70年間的各段生活，“出淤泥而不染”的一生，材料翔實全面，行文落筆嚴(yán)謹(jǐn)，“絕無近來所見到出版的某些藝術(shù)家傳記中出現(xiàn)的‘材料不夠虛構(gòu)湊’，任意兌水，胡編亂造，流于近乎‘演義’、‘戲說’之弊”(鈕驃語)。讀者可以從這部具有“信史”價值的傳記中，準(zhǔn)確地認(rèn)識傳主、體味傳主。

書籍目錄

一、冬皇出世
二、梨園世家
三、童年時代
四、拜師學(xué)藝
五、初登氍毹
六、無錫挑簾
七、梅開二度
八、三蒞無錫
九、加盟大世界
十、登上共舞臺
十一、漢口之行
十二、搭白玉昆班
十三、獻(xiàn)藝泉城
十四、北闖津門
十五、名震京城
十六、定居北京
十七、不速之客
十八、梅孟對戲
十九、梅孟結(jié)合
二十、金屋深藏
二十一、命案始末
二十二、梅孟仳離
二十三、大亨斡旋
二十四、皈依佛門
二十五、緊要啟事
二十六、重返舞臺
二十七、三美剪彩
二十八、立雪余門
二十九、姐妹伴學(xué)
三十、繼續(xù)深造
三十一、師徒永訣
三十二、杜壽義演
三十三、廣陵絕唱
三十四、“冬皇”由來
三十五、隨杜遷港
三十六、補行婚禮
三十七、在港授徒
三十八、孟小冬與張大千
三十九、總理重托
四十、十年臺北
四十一、冬皇仙逝
附錄一 冬皇遺音
附錄二 師承與弟子
附錄三 同時代人物年代對照
孟小冬年表
編后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   乾隆以前，京劇中婦女聽?wèi)颍辉诮?，?jīng)郎蘇門學(xué)士奏請，才奉旨禁止，所以二百多年以來，婦女不得進(jìn)戲園聽?wèi)?。?dāng)時有人作了一首詩，同他玩笑說：“卓午香車巷口多，珠簾高卷聽笙歌，無端撞著郎螃蟹，惹得團(tuán)臍鬧一窩?！币蚶商K門以善畫螃蟹出名，外號女郎螃蟹，所以詩中如此說法。民國以來，婦女又可隨便聽?wèi)蛄恕?辛亥革命后，雖然婦女已獲準(zhǔn)走進(jìn)戲園看（聽）戲，但是男女還是不能同臺合演。 在上海隸屬于英租界、法租界管轄范圍內(nèi)的新世界、共舞臺，畢竟遠(yuǎn)離京城，所謂“天高皇帝遠(yuǎn)”，于辛亥革命后不久，即出現(xiàn)了男女同臺演出，如共舞臺坤伶露蘭春的加入。而大世界游樂場是1917年才建成開業(yè)的，因為早有先例，所以也就無所顧忌地組織男女同臺合演了。為了標(biāo)新立異，還起名乾坤大劇場，以招來觀眾。 孟小冬正式加盟大世界大京班，是1919年12月1日。在此前，曾于11月24日演了一出壓軸戲《逍遙津》，或許是試演性質(zhì)的吧！那天大軸戲為李春來、粉菊花合演的《獅子樓》。 可別小看這大世界內(nèi)乾坤大劇場，這里真可謂是藏龍臥虎、名角如林的地方，常有一流的藝人登臺獻(xiàn)藝。就說上面這兩位吧，也是紅極一時的大牌演員： 李春來，河北高碑店人。演武生，科班出身，他是四大徽班之一春臺班的子弟，與譚鑫培同輩，短打、長靠均擅長，腰腿功夫極好，動作敏捷，身段漂亮?！栋姿疄?、《伐子都》、《惡虎村》等都是他生平得意之作。在上海數(shù)十年，十分走紅，成為南派武生宗師。年近古稀時，還能登臺演出《伐子都》，仍扎大靠翻打跌撲，功夫不減當(dāng)年。1907年，12歲的麒麟童（周信芳）正式拜李春來為師。

后記

孟小冬在中國京劇史上，堪稱當(dāng)之無愧的首席女老生，是迄今為止，可與四大須生相媲美的藝術(shù)家，她被梨園譽為“冬皇”，已在海峽兩岸文藝界得到共識。    但孟小冬的一生，也是孤寂的一生，飄零的一生，印證了“高山流水知音難求”，“自古紅顏多薄命”。目前海內(nèi)外對孟小冬的評價，大致上有兩種意見：    一是說對她的評價不宜過高。因為她畢竟下嫁給一個風(fēng)燭殘年的上海大亨杜月笙做了第五房小妾，猶如明珠蒙垢，令人惋惜；對她拜師5年，學(xué)藝告成，反而疏離舞臺，大好藝術(shù)不能廣傳，廣大戲迷感到痛心失望；對她一生不肯在梨園行中收授徒弟，移居港臺后，連在家吊嗓都要緊閉門窗，以防別人偷聽，對此，不少人頗有微詞，臺灣有個別人甚至公開譴責(zé)她是梨園罪人。    第二種意見，認(rèn)為她是余叔巖嫡傳弟子，學(xué)戲時間最長，學(xué)的戲最多，戲路亦最純正，成為人們研習(xí)余派藝術(shù)的“活標(biāo)本”；而對她不愿在梨園界收授徒弟，也提出許多困難和苦衷，主要的還是因婚姻失敗而造成體弱多病和才難之嘆，認(rèn)為不應(yīng)再予過多的苛責(zé)。因為舊時藝人大多不肯輕易對外傳藝，如譚鑫培、余叔巖，皆是如此，總不能說他們都是梨園罪人吧。即便如此，孟小冬在港臺還是收授了不少頗有成就的票界弟子，私淑她的人也很多，如今這些弟子又薪傳后學(xué)，代有傳人，繼續(xù)在海內(nèi)外研究傳播余派藝術(shù)，歸根結(jié)底，孟小冬功不可沒。    由于這種種爭議，加上孟小冬一生孤傲，立雪余門苦修5年期間，基本停止演出，40歲在上海參加杜壽賑災(zāi)義演，即留下廣陵絕響，告別菊壇，之后就退隱臺港30年，深居簡出，所以關(guān)于她的資料，非常奇缺，市場上也就沒有一本完整的孟小冬傳記，這一現(xiàn)象與其在梨園中的顯赫聲名顯然是不相符的。    當(dāng)然，這其中還有一個也許是眾所周知的原因，那就是孟小冬曾與梅蘭芳大師結(jié)合4年之久的那段恩恩怨怨的婚姻，是個最不容易寫，說不定還會招來指責(zé)或麻煩的敏感問題。以往，不但在梅蘭芳本人的許多著作如《舞臺生活四十年》、《梅蘭芳文集》里，找不到這方面的文字記載，而且后來撰寫有關(guān)梅大師文章的人，對這段經(jīng)歷，也大多“跳開”避而不談，連在《梅蘭芳傳》、《梅蘭芳年譜》這樣的專著中，都只字未提。只是到今年來，這件事情才慢慢地披露出來。像京劇評論家徐城北先生寫的《梅蘭芳百年祭》，里面提到了這件事。大部頭的《梅蘭芳全傳》也有所披露，并且被幾家報刊轉(zhuǎn)載。    近年來，隨著人們對孟小冬唱腔藝術(shù)研究的不斷深入，越來越多的人渴望能夠全面了解孟小冬的藝術(shù)活動和藝術(shù)成就，以及她的生活經(jīng)歷。我們認(rèn)為，孟小冬才藝卓絕，本性善良，經(jīng)歷傳奇，為這樣一位藝術(shù)家立傳很有必要，這對于發(fā)揚京劇藝術(shù)及提供人生啟示均是有益的。已故劇作家許姬傳先生早在十幾年前就曾撰文呼吁過：應(yīng)該有一本更完備的孟氏傳記問世！是為我們出版《京劇冬皇：孟小冬》的緣起。    上海同濟大學(xué)的許錦文教授是一位“耕耘勤謹(jǐn)、收獲豐盈的戲曲音樂專家”(中國戲曲學(xué)院教授，丑行表演藝術(shù)家、教育家鈕驃語)。多年來他為多位京劇表演藝術(shù)大家，如余叔巖、梅蘭芳、孟小冬、周信芳、馬連良、程硯秋、楊寶森等的演唱藝術(shù)，做了記譜、整理，進(jìn)行了認(rèn)真的研究，對弘揚京劇唱腔藝術(shù)，做了一樁非常有意義的工作，有多種唱腔專集出版行世，受到普遍歡迎，被業(yè)中人士視為寶貴的研習(xí)教材和探究資料。所以許教授雖躋身教育界，非梨園中人，卻是熟悉梨園掌故的專業(yè)人士，是最有資格的孟小冬傳記撰寫者，更何況他對孟小冬還“有話要說”！    這次出版的《京劇冬皇：孟小冬》，正是許錦文教授費時一年有余，遍查資料，遍訪朋輩，挑燈走筆，“嘔血”而成的，是迄今為止第一部較為完整翔實的孟小冬傳記。關(guān)于這本書的寫作原則，用許教授自己的話說，傳記文學(xué)貴在求真，雖然它并不排斥虛構(gòu)，但他本著“大事不虛、小事不拘、實事求是的態(tài)度，胸懷坦蕩，秉筆直書，力求能給讀者寫出一個真實的孟小冬”。從擺在我們面前的這部作品來看，許教授的這一原則得到了體現(xiàn)。全書共41章，并有附錄3篇，外加孟小冬年表，記述了自孟小冬誕生直至辭世，70年間的各段生活，“出淤泥而不染”的一生，材料翔實全面，行文落筆嚴(yán)謹(jǐn)，“絕無近來所見到出版的某些藝術(shù)家傳記中出現(xiàn)的‘材料不夠虛構(gòu)湊’，任意兌水，胡編亂造，流于近乎‘演義’、‘戲說’之弊”(鈕驃語)。讀者可以從這部具有“信史”價值的傳記中，準(zhǔn)確地認(rèn)識傳主、體味傳主。    更為難能可貴的是，許錦文教授在撰寫本書的過程中，對于孟小冬與梅蘭芳的感情婚姻沒有跳開不寫，更沒有憑空捏造，故造噱頭，以吸人眼球。在之前眾多關(guān)于梅蘭芳的書籍作品中，對孟、梅之事都避而不談，徒留空白；而部分毫無操守的小書小報，則借此題材大肆炒作，牟取經(jīng)濟好處。許錦文教授對第二種態(tài)度，當(dāng)然是鄙視之極，而對第一種態(tài)度也并不贊成，他認(rèn)為“寫梅蘭芳可以繞開孟小冬，但寫孟小冬卻繞不開梅蘭芳”，因為梅蘭芳在孟小冬的人生之中扮演了一個極為重要的角色，二人的關(guān)系直接影響了孟小冬以后的人生歷程。沒有梅蘭芳的孟小冬傳將是蒼白的、空洞的、毫無根據(jù)的。在寫二人關(guān)系這一部分的時候，許教授實事求是，引經(jīng)據(jù)典，訪問了許多與孟小冬有關(guān)的人，包括孟小冬關(guān)系密切的弟子、朋友，閱讀了大量相關(guān)的文獻(xiàn)，甚至將求助電話打到了香港。書中的數(shù)十幅照片也是許教授在大量的舊書籍文獻(xiàn)中挑選出來，或者多方打聽收集而來，其中部分是建國以來首次公布的珍貴圖片。傳記務(wù)求真實、可信，許教授這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度令人佩服，而在此辛勤勞動下收獲的孟小冬傳，也可以說完全對得起讀者的期待和付出。    本書還有一個意外的收獲，就是本書不僅僅是一部孟小冬傳記，“簡直可以說是半部民國京劇史”(紅學(xué)大家、中國人民大學(xué)教授、原中國藝術(shù)研究院院長馮其庸語)。許錦文教授對民國時期京劇各派藝術(shù)及諸多名伶的了解，簡直是如數(shù)家珍。尤其是書中所述北京的種種風(fēng)俗習(xí)慣，梨園大師們的個性、癖好、交游，以及各種事件發(fā)生的地點、街道和各人先后的住處等等，真是歷歷如繪。許教授對于京劇藝術(shù)的熟嫻程度和理解深度，也是一般戲曲愛好者所難以達(dá)到的，所以本書還可幫助京劇愛好者理解京劇。當(dāng)然，這一切都是圍繞著孟小冬而延伸出來的，是非常自然的敘述，是水到渠成、不可或缺的部分。這一敘述法，更使孟小冬這個主人公栩栩如生地活躍在歷史和梨園的舞臺上，更活在了讀者的心目中。    由于編者水平有限，在編輯過程中難免出現(xiàn)錯誤或者紕漏，歡迎廣大讀者給與補充和批評指正！    謹(jǐn)以此書紀(jì)念梨園冬皇孟小冬！    編者    2010年12月

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