設(shè)計美學

內(nèi)容概要

　　由于設(shè)計美學始終與哲學美學緊密相連，使得它不可能擺脫歷史上的哲學觀念對當代審美設(shè)計的影響?？梢哉f西方較長歷史的哲學美學不僅為當代設(shè)計美學在學術(shù)上作了鋪墊和支撐，而且使設(shè)計美學在走向科學及其新的物質(zhì)層面上起到了內(nèi)在的引導(dǎo)作用。
　　在西方純粹哲學性質(zhì)的美學探討中，藝術(shù)始終成為研究的主體。由于現(xiàn)代設(shè)計在發(fā)展中受到現(xiàn)代哲學、藝術(shù)學乃至心理學等跨學科的影響，使得設(shè)計本身在文化的軌道上出現(xiàn)了多向度特征，其中.基于美學范疇的審美評判標準也變得難以確定。因此，多元化、綜合性以及后現(xiàn)代種種文化思潮的裂變因素在當代設(shè)計美學中也得到反映，成為設(shè)計美學鮮明的時代特征。據(jù)此，關(guān)注西方哲學美學和設(shè)計美學的內(nèi)在聯(lián)系，將設(shè)計美學放到與哲學美學的歷史時空中進行研究和闡釋，更讓我們感受到人類哲學精神始終陪伴著設(shè)計美學這一新興學科的成長。
　　作為新興的美學學科，設(shè)計美學有其重要的學科意義，這些意義主要體現(xiàn)在四個方面：首先，由于西方工業(yè)化時代的進程是在科學技術(shù)的發(fā)展中實現(xiàn)的，導(dǎo)致設(shè)計美學將其框架構(gòu)建在科學技術(shù)和藝術(shù)相結(jié)合的設(shè)計層面上；其次，設(shè)計美學將美學的核心放到人類設(shè)計活動中，用美的觀念指導(dǎo)造物過程中的發(fā)現(xiàn)和發(fā)明，把一切與人類設(shè)計思維相關(guān)的造物現(xiàn)象概括于視野之內(nèi)，以此解釋造物與審美之間的內(nèi)在關(guān)系，表現(xiàn)出現(xiàn)代機械生產(chǎn)帶給現(xiàn)代設(shè)計美學在審美環(huán)境上的優(yōu)越性；再次，設(shè)計美學的合目的性成為產(chǎn)生設(shè)計功能美的前提，手工時代的造物功能被定位在經(jīng)驗的視覺延伸上，而機器時代的造物功能表現(xiàn)在科學方法的分析、計算和實驗之中；除此之外，設(shè)計美學的學科意義還體現(xiàn)在指導(dǎo)設(shè)計活動向?qū)徝阑较虬l(fā)展的過程之中，領(lǐng)先對設(shè)計活動進行美學意義上的引導(dǎo)與表征。

作者簡介

　　邢慶華，1952年10月1日生于江蘇省高淳縣南京藝術(shù)學院設(shè)計學院教授，碩士研究生導(dǎo)師。　　主要著作：《邢慶華裝飾線描藝術(shù)》，南京出版社，1993；《裝飾圖案設(shè)計的理論一技法一表現(xiàn)》，遼寧美術(shù)出版社，1996；《幾何圖案》，遼寧美術(shù)出版社，1998；《平面設(shè)計》，江蘇美術(shù)出版社，2001；《色彩》，東南大學出版社，2005《；設(shè)計美學》，東南大學出版社，2011。　　主要論文：《論中國圖案藝術(shù)中的民族精神》，發(fā)表于核心期刊《中國文化研究》《設(shè)計文化“回歸”論》，發(fā)表于核心期刊《東南大學學報（哲社版）》《設(shè)計美學與哲學美學的時空疊置》，發(fā)表于核心期刊《美術(shù)與設(shè)計》《論后現(xiàn)代文化思潮下當代中國圖案設(shè)計戰(zhàn)略》，發(fā)表于核心期刊《美術(shù)與設(shè)計》《論設(shè)計美學的連體語境》，發(fā)表于核心期刊《云南藝術(shù)學院學報》《論設(shè)計美感的文化符號意義》，發(fā)表于核心期刊《美術(shù)與設(shè)計》?！　≈饕髌罚骸断楹椭琛罚ù筇帽诋嬙O(shè)計，江蘇飯店采用）、《伊里亞特》（大堂壁畫設(shè)計，鎮(zhèn)江國際飯店采用）、《江城一神鳥一帆影》、《原始的追憶》、《月色清風》（大型壁畫設(shè)計，武漢博物館采用）

書籍目錄

總論
第一章　設(shè)計美學的歷史成因及其學科意義
　第一節(jié)　設(shè)計美學的歷史成因
　第二節(jié)　設(shè)計美學的學科意義
第二章　設(shè)計美學多維性視閾下的審美語境
　第一節(jié)　設(shè)計美學的本體語境
　第二節(jié)　設(shè)計美學的連體語境
第三章　設(shè)計美學與哲學美學的時空疊置
　第一節(jié)　設(shè)計美學的本質(zhì)特征
　第二節(jié)　哲學美學是設(shè)計美學的基礎(chǔ)平臺
　第三節(jié)　支撐設(shè)計美學的語言工具
　第四節(jié)　兩種美學在時間和空間上的平行疊置
第四章　設(shè)計美學的精神沃土
　第一節(jié)　歷史軌跡中的西方古代、古典美學思想貢獻
　第二節(jié)　西方現(xiàn)代、后現(xiàn)代美學流派中的美學思想貢獻
第五章　設(shè)計美的合目的性與表現(xiàn)性
　第一節(jié)　設(shè)計美的合目的性
　第二節(jié)　設(shè)計美的表現(xiàn)性
第六章　設(shè)計美學的符號特性
　第一節(jié)　設(shè)計美感的文化符號意義
　第二節(jié)　設(shè)計美學的表象符號
第七章　設(shè)計美感的形式因素
　第一節(jié)　設(shè)計形式語言審美的廣泛性
　第二節(jié)　設(shè)計的理念、情感與形式
　第三節(jié)　設(shè)計的造型與形式美感
　第四節(jié)　設(shè)計的裝飾與形式美感
第八章　設(shè)計中的美感原理與法則
　第一節(jié)　引導(dǎo)設(shè)計美的兩種源泉
　第二節(jié)　設(shè)計中的美感原理
　第三節(jié)　設(shè)計中的美感法則
第九章　色彩設(shè)計的審美研究
　第一節(jié)　色彩設(shè)計的美學語匯及其審美文化疆界
　第二節(jié)　色彩設(shè)計的審美體驗與信息價值
　第三節(jié)　觀念性色彩語言對西方現(xiàn)代建筑設(shè)計的審美描述
　第四節(jié)　色彩設(shè)計的審美價值與主要類別
　第五節(jié)　色彩審美設(shè)計的創(chuàng)意表達
第十章　設(shè)計美學的本體價值
　第一節(jié)　設(shè)計策略之樹
　第二節(jié)　設(shè)計的美感現(xiàn)象與設(shè)計意志的表達
　第三節(jié)　設(shè)計物質(zhì)層面的多樣性
第十一章　設(shè)計的流動性與藝術(shù)性
　第一節(jié)　設(shè)計過程的流動性
　第二節(jié)　設(shè)計作品的藝術(shù)性
　第三節(jié)　藝術(shù)設(shè)計風格的美學本質(zhì)
參考文獻
后記　

章節(jié)摘錄

　　第一章 設(shè)計美學的歷史成因及其學科意義　　第一節(jié) 設(shè)計美學的歷史成因設(shè)計美學作為專門的美學學科問世，是在20世紀20年代。這一學科之所以誕生在人類的現(xiàn)代史上，除了和西方近代資本主義工業(yè)發(fā)展有直接關(guān)系之外，首先有其自身的歷史淵源。我們知道，人類的技術(shù)、藝術(shù)和人類的歷史同樣古老。恩斯特·卡西爾（ErnstCassirer，1874—1945）在《人論》一書中說：“人的所有勞作都是在特定的歷史的社會條件下產(chǎn)生的?！碑斎祟愒谠紩r代學會鉆木取火或者使用簡單工具時，技術(shù)的步履和審美的意識就漸漸明晰起來?？梢赃@樣認為：原始時代最早的勞動技能已經(jīng)萌發(fā)出最早的審美意識。原始人磨制骨針、項圈、手鐲，燒制各種帶有動物圖案的陶器；在洞窟內(nèi)部的石壁上刻畫各種動物和人物形象，這些創(chuàng)造性的勞作都證明了人類在其幼年時期不斷追求技術(shù)完善、追求美的意識心理成為直接提高和發(fā)展人類創(chuàng)造性技藝活動的內(nèi)在動力（圖1-1、圖1-2、彩圖1）。著名德國藝術(shù)史學家格羅塞（Emst Grosse，1862—1927）在研究人類早期美學意識時指出：“在每個原始民族中，我們都發(fā)現(xiàn)他們有許多東西的精細制造是由外在目的可以解釋的。例如埃斯基摩人用石鹼石所做的燈，如果單單為了發(fā)光和發(fā)熱的目的，就不需要做得那么整齊和光滑。翡及安人的籃子如果編得不那么整齊，也不見得就減低它的用途。澳洲人常常把巫棒削得很對稱，但據(jù)我們看來即使不削得那么整齊，他們的巫棒也決不至于就會不適用。根據(jù)上.述情形，我們?nèi)绻麛喽ㄖ谱髡呤窍胪瑫r滿足審美和實用上的需要，也是很穩(wěn)妥的。物品固然要合實用，但也要有快感?！庇纱丝梢姡祟愒缭谠紩r代與自然搏斗、抗爭的歷史中就按照自己所體會到的美的規(guī)律來勞動、制作產(chǎn)品和從事藝術(shù)創(chuàng)作，因而開創(chuàng)了自己的世界，美化了自己的生活?！　　?/pre>








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