赭石

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　　《赭石：童寯畫(huà)紀(jì)》以便為讀者提供一種全面而綜合的視角，去接觸并了解他——中國(guó)第一代現(xiàn)代建筑師中最杰出的代表之一，去分享他的一次極具震撼力的心靈之旅。

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旅歐日記手稿影印旅歐日記Tour of Europe所繪與所攝童寯年譜童寓的職業(yè)認(rèn)知、自我認(rèn)同及現(xiàn)代性追求讀童寯先生畫(huà)作有感

章節(jié)摘錄

　　根據(jù)題記，童為林畫(huà)的山水圖作于1977年6月12日。該畫(huà)采用的是掛軸式的豎向構(gòu)圖，強(qiáng)調(diào)了山水景色的高遠(yuǎn)和深遠(yuǎn)效果。畫(huà)中的遠(yuǎn)景是一座孤立峻拔的峭壁，中景是自畫(huà)面左側(cè)斜出的幾座山峰以及山谷中的瀑布和溪流，近景是掩映在古松之下和修竹叢中的房舍和房舍前的兩個(gè)身著長(zhǎng)袍的隱士，應(yīng)該代表了畫(huà)家自己與老友。整幅畫(huà)墨色恬淡，而山勢(shì)構(gòu)圖奇曲，又使畫(huà)面充滿動(dòng)感。從用筆看，童畫(huà)以雨點(diǎn)皴為主，與李流芳和湯滌擅長(zhǎng)的披麻皴并不相同，但童所表現(xiàn)的出世思想?yún)s與兩位文人畫(huà)家異曲同工。他更在題記中表達(dá)了這一思想，他說(shuō)：“每當(dāng)憶及早歲同舍同硯席諸彥鴻飛東西，良晤難再，感念無(wú)已，比游黃山，觀始信峰，頗思結(jié)廬其下，餐霞飲露．嘲月吟風(fēng)，時(shí)得良朋，覓句叩扉，流連話舊，豈非至樂(lè)？同濟(jì)年兄想具同感，亦必笑可愛(ài)，戲涂其意以贈(zèng)，戊午夏長(zhǎng)至前十日，亥末□。”　　值得注意的是，童寓也是一位非常優(yōu)秀的建筑水彩畫(huà)家，他在20世紀(jì)20和30年代曾寫(xiě)生過(guò)大量中外建筑。不過(guò)50年代以后他便放棄了這方面的練習(xí)和創(chuàng)作。如果說(shuō)西洋風(fēng)格的水彩畫(huà)要求畫(huà)家去描繪現(xiàn)實(shí)景色并常常需要在公眾的注視下進(jìn)行，中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)作為畫(huà)家的“胸中丘壑”則使他可以更專注于自己內(nèi)心理想和情感的表現(xiàn)，并在創(chuàng)作過(guò)程中避開(kāi)外界的干擾。這些可能性正是童寓在生活中所希冀的，而他為林同濟(jì)畫(huà)的山水圖也完成于“亥末”——一個(gè)夜闌人靜的時(shí)刻。　　也正是在向湯滌學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)的時(shí)期，童□在工作余暇開(kāi)始了對(duì)于江南園林的系統(tǒng)調(diào)查和研究。他于1936年發(fā)表了自己第一篇關(guān)于中國(guó)園林的論文《中國(guó)園林——以江蘇、浙江兩省園林為主》，次年又完成了自己的第一部書(shū)稿《江南園林志》（圖5）。今天中國(guó)建筑學(xué)界普遍認(rèn)為，童是近現(xiàn)代研究中國(guó)古典園林的第一位學(xué)者。在筆者看來(lái)，更確切的說(shuō)法或許應(yīng)該是他在中國(guó)建筑師中首先重新“發(fā)現(xiàn)”了中國(guó)古典園林。這是因?yàn)?，任何研究都起源于?duì)于研究對(duì)象的特別關(guān)注。正是這種關(guān)注使得歷史過(guò)往重新進(jìn)入人們的視野而與當(dāng)代產(chǎn)生了聯(lián)系。人們或許很難想象受教于以軸線構(gòu)圖為基礎(chǔ)的西方學(xué)院派建筑傳統(tǒng)，外表嚴(yán)肅、行為近乎刻板的童離能夠“心有戚戚焉”于以林泉山野著稱的中國(guó)古典園林。那么童是如何“發(fā)現(xiàn)”中國(guó)古典園林的？他最初的研究動(dòng)機(jī)是什么？劉敦楨在1963年為《江南園林志》所寫(xiě)的序言中說(shuō)，童著書(shū)的動(dòng)機(jī)是因?yàn)?ldquo;目睹舊跡凋零，與乎富商巨賈恣意興作，慮傳統(tǒng)藝術(shù)行有澌滅之虞”。他的話無(wú)疑是想強(qiáng)調(diào)童作為一名愛(ài)國(guó)的知識(shí)分子在民族文化遺產(chǎn)面臨毀滅時(shí)所表現(xiàn)出的社會(huì)責(zé)任感。然而，童并沒(méi)有像劉本人以及梁思成那樣研究同樣有“澌滅之虞”的寺廟及宮殿等“官式”建筑，如同他為人的卓爾不群，他在學(xué)術(shù)上所關(guān)注的也僅僅是一個(gè)當(dāng)時(shí)中國(guó)學(xué)者中并無(wú)人介意的邊緣領(lǐng)域，其中緣由便不能不令人追問(wèn)?！　∈聦?shí)上童寓天性上就對(duì)自然山水情有獨(dú)鐘。除了他在20世紀(jì)40年代所寫(xiě)的詩(shī)，他在1930年所寫(xiě)的“旅歐日記”中也有多處對(duì)于河流山水與自然環(huán)境的贊美描寫(xiě)。如他對(duì)英國(guó)劍橋這樣評(píng)論說(shuō)：“這座小鎮(zhèn)不如牛津那么漂亮。但是河流可以流經(jīng)各個(gè)學(xué)院，許多如畫(huà)的橋梁跨越其上，形成了一道有趣的風(fēng)景。劍橋的學(xué)生們真幸福啊，他們可以躺在河岸的草坡上，談?wù)撝焐系男切恰?rdquo;（326頁(yè)）而到德國(guó)后他又寫(xiě)道：“沿著萊茵河的科隆夜景剪影非常壯麗．盡管輪廓有點(diǎn)粗糙。非常深的剪影加上單桅小船，還有下面的白色水灘，真是太浪漫了。”（333—334頁(yè)）“乘船從波恩到科布倫茨，這是我所知最美麗的航程。兩岸的風(fēng)景無(wú)與倫比，尤其是當(dāng)月色升起時(shí)，遠(yuǎn)方的螺塔和城堡的圍墻籠罩于夢(mèng)幻般的色彩之中。月亮在河水中投下倩影，一艘航船或兩朵紫色云彩，藍(lán)色山脊，黑色叢林，橙色水光。下午詳細(xì)參觀了七座山，以前從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)如此完美融合的景色。有如此之多的地方我想停下來(lái)畫(huà)畫(huà)。”（335頁(yè)）這些描寫(xiě)文字優(yōu)美，生動(dòng)地表現(xiàn)出童面對(duì)自然所獲得的愉悅，也使人得以領(lǐng)略童冷峻孤傲的外表之下那頗富詩(shī)情的內(nèi)心?！　?hellip;…

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