材料呈現(xiàn)

內(nèi)容概要

材料是建筑學(xué)的基本問題。建筑中對于材料的呈現(xiàn)也有不同的態(tài)度——壓抑或是張揚(yáng)材料的特征，并由此而至對于材料的隱匿或是顯現(xiàn)。本書突破了以往僅從材料的結(jié)構(gòu)屬性或技術(shù)角度出發(fā)的研究視角，而是從材料的表面屬性和空間角度來進(jìn)行探討，對于正統(tǒng)建構(gòu)理論中對于材料結(jié)構(gòu)屬性的過度關(guān)注，以及由此而來的材料與空間之間的失衡狀態(tài)作出了批判性的解讀，以期獲得空間一材料的同時(shí)性呈現(xiàn)并達(dá)致它們真正意義上的平衡。作者首先以“本性”和“真實(shí)性”為兩個關(guān)鍵線索總結(jié)了西方至19和20世紀(jì)之交的材料研究，然后從材料、“面飾”與空間的關(guān)系方面集中考察了森佩爾的建筑理論思想，從而得以區(qū)別于結(jié)構(gòu)理性主義，把研究的焦點(diǎn)集中到材料的表面屬性上，建立材料和空間在知覺意義上的聯(lián)系。接下來，作者分章節(jié)對材料的顯現(xiàn)、材料的隱匿以及材料的透明性等一系列問題進(jìn)行了分析研究，詳細(xì)考察了材料的建造和空間雙重屬性。最后從“抽象約減”與“材料回歸”兩個方面對于這一問題的思考進(jìn)行深化并做出總結(jié)。    本書在國內(nèi)首次從理論角度闡述了材料的建造和空間意義，并梳理了西方建筑學(xué)中的相關(guān)研究成果。在森佩爾以外，還重點(diǎn)論述了早期現(xiàn)代主義時(shí)期的路斯、柯布西耶和密斯，以及卒姆托、赫爾佐格與德莫隆、安藤忠雄、坂茂、巴埃薩、帕森等當(dāng)代建筑師。    本書適于建筑設(shè)計(jì)、建筑歷史以及建筑理論等相關(guān)領(lǐng)域的專業(yè)人士閱讀，同時(shí)可作為高等院校相關(guān)專業(yè)高年級學(xué)生和研究生的教學(xué)參考用書。

作者簡介

史永高，建筑師，博士。現(xiàn)任教于東南大學(xué)建筑學(xué)院。1971年出生于江蘇淮安。

書籍目錄

序一序二  緒論：空間要素介入材料研究的必要性與可能性    一、問題提出的背景及研究對象的確立    二、研究展開的方式    三、相關(guān)研究成果綜述    四、研究框架第一章  材料的“本”與“真”  第一節(jié)  材料的“本性”    一、本性和屬性    二、材料的本性由人工來揭示    三、材料的本性由實(shí)驗(yàn)來揭示    四、人類學(xué)視角的材料本性  第二節(jié)  材料的“真實(shí)性”    一、自明與模仿——三隴板中的真實(shí)性問題    二、對于“真實(shí)性”的價(jià)值判斷    三、材料的真實(shí)性與其結(jié)構(gòu)-表面二重屬性    四、材料的真實(shí)性與結(jié)構(gòu)理性主義第二章  材料、“面飾”與空間  第一節(jié)  材料觀的核心地位及“彩飾法”研究    一、森佩爾    二、人類學(xué)視角的材料認(rèn)知及其核心地位    三、森佩爾的“面飾”概念及其“彩飾法”研究  第二節(jié)  “建筑四要素”說    一、建筑的四個要素（動機(jī)）    二、動機(jī)-要素-工藝    三、圍合要素的材料轉(zhuǎn)換    四、建筑四要素理論的意義和影響  第三節(jié)  面飾的原則    一、面飾的原則    二、面飾內(nèi)涵由技術(shù)到象征的轉(zhuǎn)向    三、面飾與空間  第四節(jié)  森佩爾之于現(xiàn)當(dāng)代建筑的意義    一、森佩爾思想的內(nèi)在矛盾性    二、森佩爾之于現(xiàn)當(dāng)代建筑第三章  材料的顯現(xiàn)  第一節(jié)  路斯及其文化批判    一、路斯    二、“環(huán)形大道”項(xiàng)目與盎格魯-撒克遜文化    三、服裝、時(shí)裝與建筑    四、“內(nèi)”與“外”的分裂  第二節(jié)  飾面與材料    一、“飾面的原則”與“飾面的律令”    二、材料的原真性    三、材料、飾面與裝飾  第三節(jié)  “容積規(guī)劃”的概念與實(shí)踐    一、“容積規(guī)劃”的核心思想    二、空間的具體性——Raum與Space    三、米勒宅    四、路斯的方式及材料顯現(xiàn)的復(fù)雜性  第四節(jié)  材料的顯現(xiàn)及其空間內(nèi)涵    一、空間的四維分解及色彩作為材料的特殊性——風(fēng)格派    二、材料的暗示與空間的浸潤——密斯    三、材料與空間的結(jié)構(gòu)性匹配與契合——路易斯·康    四、材料一空間的要素式匹配及其現(xiàn)象學(xué)呈現(xiàn)——卒姆托第四章  材料的隱匿  第一節(jié)  白墻的表面屬性和建造內(nèi)涵    一、白墻與早期現(xiàn)代建筑    二、裝飾的去除與形式的顯現(xiàn)    三、感官性與視覺性    四、實(shí)體建造：表象與真實(shí)  第二節(jié)  材料的隱匿與形式的顯現(xiàn)    一、白墻的機(jī)器形象與氣候風(fēng)化之間的矛盾    二、材料的隱匿與形式抽象性的凸顯  第三節(jié)  白墻的空間內(nèi)涵    一、多米諾體系與自由平面    二、漫步建筑的動態(tài)體驗(yàn)    三、現(xiàn)象透明的靜態(tài)沉思  第四節(jié)  材料的隱匿與空間的顯現(xiàn)    一、自由平面中面的連續(xù)性    二、材質(zhì)的單一性與空間的抽象性——安藤忠雄    三、純粹的光——巴埃薩    四、“極少”的悖論——帕森第五章  在隱匿中顯現(xiàn)——材料的透明性  第一節(jié)  透明性與玻璃    一、透明性與玻璃    二、玻璃中透明性的變遷    三、透明性玻璃進(jìn)入建筑學(xué)  第二節(jié)  透明性的多重建筑內(nèi)涵    一、三座玻璃宅    二、內(nèi)外空間關(guān)系的徹底重塑    三、結(jié)構(gòu)關(guān)系的清晰呈現(xiàn)    四、空間意向的本質(zhì)闡釋  第三節(jié)  有質(zhì)感的透明——半透明材料    一、玻璃磚與玻璃屋    二、由玻璃的“延滯”到建筑的“延滯”    三、波佩的面紗  第四節(jié)  透明性的材料轉(zhuǎn)換    一、由不透明到半透明    二、由透明到半透明    三、透明性轉(zhuǎn)換的建筑內(nèi)涵第六章  建筑的抽象約減與材料回歸  第一節(jié)  材料的空間性與材料的自主性    一、空間優(yōu)先與材料優(yōu)先    二、物質(zhì)先行與形態(tài)先行  第二節(jié)  空間的抽象性與材料的具體性    一、“九宮格”與空間抽象性    二、材料具體陸的回歸    三、多元與抉擇    結(jié)論：隱匿與顯現(xiàn)后記主要參考文獻(xiàn)圖片來源人名漢譯對照表

編輯推薦

　　《材料呈現(xiàn)：19和20世紀(jì)西方建筑中材料的建造空間空間雙重性研究》適于建筑設(shè)計(jì)、建筑歷史以及建筑理論等相關(guān)領(lǐng)域的專業(yè)人士閱讀，同時(shí)可作為高等院校相關(guān)專業(yè)高年級學(xué)生和研究生的教學(xué)參考用書。

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