文心后素

內(nèi)容概要

　　《繪心·心態(tài)藝術(shù)學(xué)博士文叢·文心后素：文人畫藝術(shù)研究》在歷時性與共時性層面上，以同情歷史的研究方法，逼近歷史本原，論述了文人畫藝術(shù)的“書意化”、“詩意化”、“哲理化”的審美文化特征，明晰了文人畫的歷史定位?！独L心·心態(tài)藝術(shù)學(xué)博士文叢·文心后素：文人畫藝術(shù)研究》通過文人畫與民間藝術(shù)、院體畫之間的關(guān)聯(lián)，在共時性層面揭示文人畫藝術(shù)的包容含蘊(yùn)的個性特點，凸現(xiàn)其背后的文化生成背景；通過選取有代表性的文人畫家風(fēng)格之間的個案比較，在歷時性層面上梳理出文人畫在歷史演化中的不同形態(tài)；通過文人畫作品本體的語言與結(jié)構(gòu)的透視，展示文人畫筆墨與形象、書畫、意境的關(guān)聯(lián)，凸現(xiàn)文人畫圖式、語匯等個性特征。從而深化了文人畫藝術(shù)的認(rèn)識，引起對中國畫的歷史傳統(tǒng)、未來走向的思索。

書籍目錄

緒論第一章 文人畫的興起與發(fā)展第一節(jié) 關(guān)于文人畫的界定問題第二節(jié) 文人畫的興起與蘇軾的文入畫觀第三節(jié) 董其昌的文人畫觀與明清文人畫的反撥精神第四節(jié) 石濤的“一畫論”及其文人畫思想第二章 文人畫的自律與他律第一節(jié) 山水、花鳥從人物中的分離與筆墨語言的獨立發(fā)展第二節(jié) 文人畫與民間藝術(shù)的關(guān)系第三節(jié) 文人畫與院體畫的關(guān)系第三章 文人畫的形態(tài)與比較第一節(jié) 工致秀潤與荒疏簡遠(yuǎn)：趙孟頫與倪云林第二節(jié) 俗化與雅化：唐寅與仇英第三節(jié) 同弊與乖時：虛谷與任頤第四章 文人畫的語言與結(jié)構(gòu)第一節(jié) 筆墨與形象第二節(jié) 筆墨與書畫第三節(jié) 筆墨與意境結(jié)語 文人畫的正向價值與負(fù)面影響附論 中國畫：交融、偏離、個性定位參考書目

章節(jié)摘錄

　　眾所周知，明中期之后，江南地區(qū)經(jīng)濟(jì)處于資本主義萌芽時期，在農(nóng)村地區(qū)極為普及的以家庭為單位的自然經(jīng)濟(jì)愈來愈不適應(yīng)社會發(fā)展的需要，社會經(jīng)濟(jì)主體開始轉(zhuǎn)向以城鎮(zhèn)的集中生產(chǎn)消費(fèi)為核心，商業(yè)與手工業(yè)在城鎮(zhèn)發(fā)展迅速，同時伴隨著城鎮(zhèn)本身的增多增大。蘇州就是這一時期這一類型城市的代表。在當(dāng)時，由于社會經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)變和發(fā)展，城市財富日益膨脹，蘇州的市民階層與有錢階層逐漸增多，“倉廩實而知禮節(jié)”，城市生活已不再滿足于普通的民間文藝，愈來愈需要較高層次文藝的積極介入，城市生活進(jìn)而愈來愈與當(dāng)?shù)匚娜穗A層文化、藝術(shù)生活緊密相連。這造成了四種影響深遠(yuǎn)的結(jié)果：一是由于文人精神的長期輻射與傳播，文化藝術(shù)面向市民階層，市民積極參與文藝活動，平民能更多地接觸原本高高在上的文苑雅風(fēng)；二是文人階層也能更多地接受世俗的經(jīng)濟(jì)生活規(guī)則和大量的民間文藝思潮（在繪畫方面，文人畫家雖繼承了宋元文人的“逸品”筆墨形式，但內(nèi)核卻不再高逸，而相反多了幻化、世俗化的內(nèi)容，相伴隨的是詩意的失落與題材選擇的大眾化）；三是文化的商業(yè)化取向日益明顯，文化的商業(yè)化機(jī)制日趨完備，明清文人不再人人自命清高，有很大一部分人如唐寅、李日華等皆重利，對錢財絕不回避；四是文化的娛樂化發(fā)展?fàn)顟B(tài)明顯，在娛樂文化中，各階層的思想交流頻繁，各階層生活在此交叉重疊。在這一大環(huán)境中，文藝原有的門閥氣息不再適應(yīng)社會發(fā)展的需要，生存空間結(jié)構(gòu)的改變，要求文藝必須改變自身的預(yù)置態(tài)勢?！　　?/pre>








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