英美當(dāng)代戲劇研究

內(nèi)容概要

　　《英美當(dāng)代戲劇研究》旨在評(píng)介當(dāng)代英美戲劇界影響很大，而國內(nèi)對(duì)其關(guān)注相對(duì)薄弱的幾個(gè)劇作家的創(chuàng)作。這些劇作不僅很大程度地拓展了戲劇的疆界，而且對(duì)舞臺(tái)呈現(xiàn)提出了新的挑戰(zhàn)。

作者簡介

邱佳嶺，天津師范大學(xué)外國語學(xué)院教授，博士。其研究方向?yàn)橥鈬鴳騽?。近年來，發(fā)表學(xué)術(shù)論文20余篇。2011年出版專著《論湯姆·斯托帕德文人劇》。

書籍目錄

第一章  湯姆·斯托帕德第二章  托尼·庫夏納與查理斯·魯?shù)侣? 第一節(jié)  托尼·庫夏納  第二節(jié)  查理斯·魯?shù)侣谌? 英國當(dāng)代女劇作家  第一節(jié)  凱羅·丘吉爾  第二節(jié)  薩拉·凱恩第四章  美國當(dāng)代女作家  第一節(jié)  貝斯·亨利  第二節(jié)  葆拉·沃格爾結(jié)語附錄1  艾瑪·薇普之謎——一部廉價(jià)驚險(xiǎn)戲?。?984年）附錄2  溫柔警察參考文獻(xiàn)

章節(jié)摘錄

　　盡管他們?nèi)绱松埔?，自認(rèn)為自己肩負(fù)著解放農(nóng)奴的重任，自認(rèn)為是人民的代表，然而，事實(shí)上，他們無力成為他們所期望幫助的，被他們稱為“人民”的工人和農(nóng)民的代表。這不僅僅因?yàn)檫@群人的大部分時(shí)間都在流放中度過，因而幾乎沒有與無產(chǎn)者（包括農(nóng)奴在內(nèi)）接觸的機(jī)會(huì)，而且，他們有機(jī)會(huì)接觸的無產(chǎn)者也僅限于仆人和侍者。可以說，他們并不了解或者理解他們?cè)噲D解放，并為之幸福而拋家舍業(yè)的“無產(chǎn)者”。他們不知道“無產(chǎn)者”所思所想及所期待的是什么，知道的只有自己都為之陶醉和鼓舞的從理論到理論的討論。更糟糕的是，他們是衣食無憂的貴族（除了別林斯基）。正是他們?cè)噲D解放的農(nóng)奴的勞動(dòng)，他們才能夠在舒適的環(huán)境下討論、爭辯、規(guī)劃，或者說，他們本身在欣然享受著農(nóng)奴制帶給他們的特權(quán)。這個(gè)悖論戲劇化地呈現(xiàn)在巴枯寧和赫爾岑兩個(gè)家庭生活的畫面里。當(dāng)主人大談解放農(nóng)奴，為農(nóng)奴爭取民主和自由時(shí)，盡管農(nóng)奴在場(chǎng)，也是缺席的。除了回答主人的問詢，農(nóng)奴是沒有聲音的影子，徘徊在暗處。農(nóng)奴被斥罵、責(zé)打的場(chǎng)面穿插在巴枯寧或獨(dú)自，或與斯坦克維奇討論，或姐妹們共同思考討論著宏大話題的過程中。這樣，由劇中主要人物構(gòu)成的農(nóng)奴主的世界與農(nóng)奴的世界同時(shí)出現(xiàn)，但卻如兩個(gè)互不相干的世界和景象構(gòu)成暗喻性諷刺畫面?！　∷雇信恋職v史性地關(guān)照劇中人物所醉心的宏偉事業(yè)?！镀鸷健烽_場(chǎng)，巴枯寧的父親亞歷山大無不自豪地告訴大家，包括劇中人物和觀眾，他年輕時(shí)讀過啟蒙主義思想家盧梭的著作，驚喜地旁觀了曾經(jīng)留下了《人權(quán)宣言》，對(duì)世界政治文化發(fā)展起著重大作用的1789年法國大革命標(biāo)志性場(chǎng)面——攻占巴士底獄。拋開他代表著舊秩序，亞歷山大自負(fù)的道白在開場(chǎng)出現(xiàn)本身暗示了一種連續(xù)性。旁觀似乎成為俄國知識(shí)階層的風(fēng)格和嗜好?！　　?/pre>




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邱佳嶺編著的《英美當(dāng)代戲劇研究》旨在評(píng)介當(dāng)代英美戲劇界影響很大，而國內(nèi)對(duì)其關(guān)注相對(duì)薄弱的幾個(gè)劇作家的創(chuàng)作。這些劇作不僅很大程度地拓展了戲劇的疆界，而且對(duì)舞臺(tái)呈現(xiàn)提出了新的挑戰(zhàn)。一起來翻閱《英美當(dāng)代戲劇研究》吧！





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