英美當(dāng)代戲劇研究

內(nèi)容概要

　　《英美當(dāng)代戲劇研究》旨在評介當(dāng)代英美戲劇界影響很大，而國內(nèi)對其關(guān)注相對薄弱的幾個劇作家的創(chuàng)作。這些劇作不僅很大程度地拓展了戲劇的疆界，而且對舞臺呈現(xiàn)提出了新的挑戰(zhàn)。

作者簡介

邱佳嶺，天津師范大學(xué)外國語學(xué)院教授，博士。其研究方向為外國戲劇。近年來，發(fā)表學(xué)術(shù)論文20余篇。2011年出版專著《論湯姆·斯托帕德文人劇》。

書籍目錄

第一章  湯姆·斯托帕德第二章  托尼·庫夏納與查理斯·魯?shù)侣? 第一節(jié)  托尼·庫夏納  第二節(jié)  查理斯·魯?shù)侣谌? 英國當(dāng)代女劇作家  第一節(jié)  凱羅·丘吉爾  第二節(jié)  薩拉·凱恩第四章  美國當(dāng)代女作家  第一節(jié)  貝斯·亨利  第二節(jié)  葆拉·沃格爾結(jié)語附錄1  艾瑪·薇普之謎——一部廉價驚險戲劇（1984年）附錄2  溫柔警察參考文獻

章節(jié)摘錄

　　盡管他們?nèi)绱松埔?，自認(rèn)為自己肩負(fù)著解放農(nóng)奴的重任，自認(rèn)為是人民的代表，然而，事實上，他們無力成為他們所期望幫助的，被他們稱為“人民”的工人和農(nóng)民的代表。這不僅僅因為這群人的大部分時間都在流放中度過，因而幾乎沒有與無產(chǎn)者（包括農(nóng)奴在內(nèi)）接觸的機會，而且，他們有機會接觸的無產(chǎn)者也僅限于仆人和侍者。可以說，他們并不了解或者理解他們試圖解放，并為之幸福而拋家舍業(yè)的“無產(chǎn)者”。他們不知道“無產(chǎn)者”所思所想及所期待的是什么，知道的只有自己都為之陶醉和鼓舞的從理論到理論的討論。更糟糕的是，他們是衣食無憂的貴族（除了別林斯基）。正是他們試圖解放的農(nóng)奴的勞動，他們才能夠在舒適的環(huán)境下討論、爭辯、規(guī)劃，或者說，他們本身在欣然享受著農(nóng)奴制帶給他們的特權(quán)。這個悖論戲劇化地呈現(xiàn)在巴枯寧和赫爾岑兩個家庭生活的畫面里。當(dāng)主人大談解放農(nóng)奴，為農(nóng)奴爭取民主和自由時，盡管農(nóng)奴在場，也是缺席的。除了回答主人的問詢，農(nóng)奴是沒有聲音的影子，徘徊在暗處。農(nóng)奴被斥罵、責(zé)打的場面穿插在巴枯寧或獨自，或與斯坦克維奇討論，或姐妹們共同思考討論著宏大話題的過程中。這樣，由劇中主要人物構(gòu)成的農(nóng)奴主的世界與農(nóng)奴的世界同時出現(xiàn)，但卻如兩個互不相干的世界和景象構(gòu)成暗喻性諷刺畫面?！　∷雇信恋職v史性地關(guān)照劇中人物所醉心的宏偉事業(yè)?！镀鸷健烽_場，巴枯寧的父親亞歷山大無不自豪地告訴大家，包括劇中人物和觀眾，他年輕時讀過啟蒙主義思想家盧梭的著作，驚喜地旁觀了曾經(jīng)留下了《人權(quán)宣言》，對世界政治文化發(fā)展起著重大作用的1789年法國大革命標(biāo)志性場面——攻占巴士底獄。拋開他代表著舊秩序，亞歷山大自負(fù)的道白在開場出現(xiàn)本身暗示了一種連續(xù)性。旁觀似乎成為俄國知識階層的風(fēng)格和嗜好?！　　?/pre>




編輯推薦
邱佳嶺編著的《英美當(dāng)代戲劇研究》旨在評介當(dāng)代英美戲劇界影響很大，而國內(nèi)對其關(guān)注相對薄弱的幾個劇作家的創(chuàng)作。這些劇作不僅很大程度地拓展了戲劇的疆界，而且對舞臺呈現(xiàn)提出了新的挑戰(zhàn)。一起來翻閱《英美當(dāng)代戲劇研究》吧！





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