影視文學(xué)

內(nèi)容概要

　　作為一種嶄新的藝術(shù)形式，電影突破了傳統(tǒng)的藝術(shù)方式。它以飛速發(fā)展的現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)為依托，融合各種藝術(shù)形式的長處，創(chuàng)造出以鏡頭畫面敘述和描寫，以聲畫結(jié)合、鏡頭組接為基本特征的前所未有的藝術(shù)類型。它一問世，便以宏大的氣魄迅速傳播到整個(gè)世界，成為人類生活中不可或缺的精神元素?！八俏宀世_紛的畫面、千曲百折的敘事、繪聲繪色的視聽沖擊，以及它那‘缺席的在場’所帶來的逼真感與想象性的高度融合，使它‘最大限度地’克服了人類藝術(shù)用‘通感’、用‘創(chuàng)造瞬間’、用‘語言形象’等各種手段仍然難以克服的鏡與燈、聲與像、畫面與線的美學(xué)對立，創(chuàng)造了一種空間與時(shí)間、視覺與聽覺、表現(xiàn)與再現(xiàn)一體化的藝術(shù)樣式，從而成為20世紀(jì)人類藝術(shù)的新寵?！?/pre>


作者簡介
余琍萍，學(xué)士，教授，景德鎮(zhèn)高專人文系


書籍目錄
緒論 第一章影視藝術(shù)的特性 第一節(jié)人類傳統(tǒng)藝術(shù)形式的交融與再生 第二節(jié)最普泛的大眾文化媒體 第三節(jié)現(xiàn)代高科技的產(chǎn)物 第四節(jié)影視文化產(chǎn)業(yè) 第二章影視藝術(shù)的形式要素與審美特征 第一節(jié)影視藝術(shù)的分類與樣式 第二節(jié)影視藝術(shù)的形式要素與藝術(shù)手段 第三章世界電影美學(xué)簡史 第一節(jié)世界電影藝術(shù)的形成期（1895—1930） 第二節(jié)世界電影的成熟期（1930—1966） 第三節(jié)世界電影的發(fā)展期（1966—） 第四章世界電視藝術(shù)發(fā)展簡史 第一節(jié)電視的誕生與電視藝術(shù)的爭議 第二節(jié)世界電視藝術(shù)的形成和發(fā)展 第五章中國電影藝術(shù)簡史 第一節(jié)中國早期電影 第二節(jié)第三代導(dǎo)演與“十七年” 第三節(jié)第四、五、六代導(dǎo)演 第四節(jié)20世紀(jì)90年代中國電影的走向 第五節(jié)中國港臺電影 第六章著名導(dǎo)演的導(dǎo)演藝術(shù) 第一節(jié)外國著名導(dǎo)演的導(dǎo)演藝術(shù) 第二節(jié)中國著名導(dǎo)演的導(dǎo)演藝術(shù) 第七章優(yōu)秀電影作品欣賞 第一節(jié)外國優(yōu)秀電影作品欣賞 第二節(jié)中國優(yōu)秀電影作品欣賞 第八章著名表演藝術(shù)家的表演特色和創(chuàng)作個(gè)性 第一節(jié)外國著名影視藝術(shù)家的表演特色與創(chuàng)作個(gè)性 第二節(jié)中國著名影視藝術(shù)家的表演特色與創(chuàng)作個(gè)性 第九章影視藝術(shù)特技 第十章影視藝術(shù)的鑒賞與評論 第一節(jié)影視藝術(shù)的鑒賞 第二節(jié)影視藝術(shù)評論 附錄一觀摩電影佳作選目 附錄二參考書目 后記


章節(jié)摘錄
版權(quán)頁：   當(dāng)然，成為最廣泛的大眾文化媒體之后，影視藝術(shù)在文化上造成的負(fù)作用也是很明顯的。影視藝術(shù)帶來的圖像泛濫，視覺狂歡，在美學(xué)領(lǐng)域里出現(xiàn)了“新美感體驗(yàn)”，人們越來越依賴于通過圖像獲取信息，而提供圖像的影視制作又往往趨向于標(biāo)準(zhǔn)化，雷同重復(fù)，無個(gè)性，在批量生產(chǎn)中喪失了自我。傳媒背后的無休無止的娛樂，使大眾喪失了創(chuàng)造力和想象力。尤其是電視，人們從為節(jié)目看電視，不知不覺轉(zhuǎn)向了為電視看節(jié)目，“看電視”成了一種可怕的習(xí)慣。即使是欣賞影視藝術(shù)，也會因?yàn)殚e暇被一網(wǎng)打盡，而變成整天看著電視這個(gè)“白癡箱”，不會參與藝術(shù)交流、不會思考的被動型藝術(shù)欣賞者。西方有些知識分子早已開始警覺電視對人類生活的過度侵害。在加拿大，許多教師上街游行，要求抵制電視公害；在美國，居民們發(fā)起了“一周拒看電視”活動，要求社會還他們健康的個(gè)性。 影視藝術(shù)是受科技限制和影響最大的畫面藝術(shù)之一，是科技含量最高的現(xiàn)代藝術(shù)。影視的發(fā)展史，實(shí)際上也是一部影視科技的發(fā)展史。從最初的照相技術(shù)延續(xù)至今，影視成為一門手段最為復(fù)雜、功能最為奇特、反響最為強(qiáng)烈的現(xiàn)代視聽藝術(shù)。影視藝術(shù)跨過了從無聲到有聲、從黑白到彩色、從傳統(tǒng)攝影術(shù)到電子動畫合成的種種鴻溝，迅速成為聲、像、色全方位表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的最有效的藝術(shù)載體，其中包含了眾多技術(shù)進(jìn)步的奧秘。 先說電影。1829年，比利時(shí)物理學(xué)家約瑟夫·普拉托發(fā)現(xiàn)了視覺暫留原理。1882年，法國人馬萊發(fā)明了連續(xù)攝影機(jī)，這促使了路易—盧米埃爾活動電影機(jī)的問世。最初的電影是聲像不同步的，1927年出現(xiàn)了第一部聲像同步的有聲電影。1935年，第一部彩色電影正式問世。之后，又從普通銀幕，發(fā)展到寬銀幕、環(huán)幕、彎幕乃至多功能銀幕，技術(shù)的日新月異，強(qiáng)有力地推動了電影藝術(shù)的發(fā)展。據(jù)說，1997年華盛頓大學(xué)已研究出“真實(shí)感視網(wǎng)顯像裝置”（VRD），用激光掃描把畫面直接成像于視網(wǎng)膜上，銀幕也不需要了，電影進(jìn)入了空間電影的新境界。 再看電視。信息技術(shù)的發(fā)展，導(dǎo)致了電視藝術(shù)的發(fā)生發(fā)展。1873年，英國人發(fā)現(xiàn)硒元素的光電作用。1884年，德國人發(fā)明了電子掃描盤。1928年，電視收發(fā)表演成功。1954年，彩色電視在美國出現(xiàn)。2年后，磁帶錄像誕生了。20世紀(jì)80年代，電視新媒介時(shí)代開始，攝像設(shè)備微型化、自動化，傳輸設(shè)備電纜化、衛(wèi)星化，進(jìn)而全面推行高清晰度電視系統(tǒng)。電視在人們生活中占據(jù)了比電影更重要的位置，并為影視合流提供了技術(shù)基礎(chǔ)。




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評論、評分、閱讀與下載



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