出版時間:2009-4 出版社:北京理工大學出版社 作者:(蘇)奧斯特洛夫斯基 著,趙新雅,尹俊杰 編著 頁數(shù):376
內容概要
尼古拉·阿列克謝耶維奇·奧斯特洛夫斯基(1904-1936)是俄羅斯人,出生在烏克蘭西部邊陲的沃倫?。ìF(xiàn)屬羅夫諾州)的一個貧苦的工人家庭。父親是酒廠的工人,母親給人家當廚娘。他不滿10歲就給人家放牛、做童工,備嘗了饑寒之苦和人格的屈辱。艱難的時世,不合理的社會制度,在他幼小的心靈里孕育了對權貴和剝削壓迫者的憎十艮,從小就形成了桀驁不馴的反叛性格。 這部小說感人至深,因為它浸透了作者的心血和情感,它是作者用生命澆鑄而成的,小說也因此具有了鮮明的藝術風格。 首先,筆調雄渾,場面宏大 作品描述的是從十月革命到社會主義建設十多年間的社會生活,此時蘇聯(lián)大地上戰(zhàn)馬奔騰、風云變幻。作者以烏克蘭作為舞臺,對這段時期的生活內容作了整體把握,作品幾乎含納了當時所有重大的事件,比如國內戰(zhàn)爭、經濟恢復階段的各種斗爭、黨內的矛盾沖突、列寧逝世所引起的震撼等。一這些重大事件通過作家或直接或間接的描述,一一展示在讀者眼前,這使作品有了一種厚重的歷史感。由于作品這方面的內容特點,許多場面的描繪也以宏大見長,如,在波蘭邊境慶祝十月革命勝利的群眾游行場面、與托洛茨基分子斗爭的會議場面、列寧逝世追悼會現(xiàn)場群眾踴躍入黨的場面等。因此,雄渾、宏闊就成了作品的藝術風格之一。 其次,敘事、描寫簡潔凝練 作者的敘事特點基本上是大處入手,作品中雖也不乏精當?shù)募毠?jié),但對所寫之事的處理大體上是點到為止,不作過多的鋪排;描寫也是這樣,不管是場面描寫,還是人物的肖像描寫、心理描寫、行為動作描寫,都以簡潔、精確為特色。 再次,政論性的文字與抒情插筆相結合 作者是當時千千萬萬個“保爾”之一,親歷了那個緊張、激動的時代。他有強烈的政治傾向性,有分明的愛憎情感,寫作過程中,他對這些不作任何掩飾,于是在作品里,作者通過人物直接面對讀者,對各種事件發(fā)表評論、對各色敵人作出抨擊、對英雄人物和英勇行為表達贊美等等。這些政論和抒情文字層出不窮,形成了作品的又一風格。 最后,自傳性與虛構性的融合 作品寫到的重大事件都是真實的,主人公保爾的生活、戰(zhàn)斗經歷與作者本人的生活、戰(zhàn)斗經歷又有極多相似之處,如此,作品獲得了一種文獻性、自傳性的風格。但它又不是紀實作品或自傳作品,它是小說,是虛構的,它是將真實的事件、將自身經歷作為素材,通過藝術想象和藝術加工創(chuàng)造出來的藝術作品。
書籍目錄
書路導航主要人物主人公大事表第一章 [精讀]第二章第三章 [精讀]第四章第五章 [精讀]第六章第七章第八章第九章 [精讀]第十章第十一章第十二章第十三章第十四章第十五章第十六章 [精讀]第十七章 [精讀]第十八章
章節(jié)摘錄
第一章 [精讀] “節(jié)前到我家里補考的,都站起來!” 一個穿著法衣、脖子上掛著一只沉重的十字架的、虛胖的神父,惡狠狠地瞪著全班的學生?! ∷菍磹旱男⊙劬Φ芍鴱淖簧险酒饋淼牧鶄€小孩子——四個男的,兩個女的。他們全都惶恐地望著這個穿法衣的人。 “你們坐下,”神父向那兩個女孩子揮一揮手說?! 蓚€女孩趕快坐下,松了一口氣?! ⊥呶骼锷窀改菍π⊙劬Χ⒃谒膫€男孩身上?! ?ldquo;小鬼們,到這兒來!” 瓦西里神父站起來,推開椅子,走到緊緊地擠在一起的四個小孩跟前?! ?ldquo;你們這些小無賴,誰抽煙?” 四個人都小聲回答: “神父,我們不抽煙。” 神父的臉氣得發(fā)紫。 “混賬東西,你們不抽煙,那么面團里的煙末兒是誰撒的?全不抽煙嗎?好,咱們這就來瞧瞧!把口袋翻過來!快!聽見了沒有?翻過來!” 有三個孩子開始把口袋里的東西掏出來,放在桌子上。 神父仔細地檢查他們口袋里面的每一條縫,想找出一點煙末兒,但是什么也沒找到,他就轉過去對著第四個,那個黑眼睛的孩子,他穿著破舊的灰襯衫和膝蓋上打著補丁的藍褲子?! ?ldquo;你怎么像木頭一樣地站著?” 那黑眼睛的小孩恨透了神父,他看著他,低聲回答說: “我一個口袋也沒有,”他邊說邊用手摸著那縫死的袋口?! ?ldquo;哼,一個口袋也沒有?你以為我就不知道誰會干出那么可惡的事情——把復活節(jié)的面團糟蹋了嗎,是不是?你以為現(xiàn)在學校還能要你嗎?哼,你這小鬼,這回可不能便宜你了。上次是虧了你母親懇求才沒有開除你,這回可不行了。你給我滾出去!”他使勁地揪住那小孩的一只耳朵,把他推到走廊里,隨手就把門關上了。
媒體關注與評論
在我青年時代,給我影響最大的是前蘇聯(lián)的長篇小說《鋼鐵是怎樣煉成的》,且不說它的主人翁保爾·柯察金的形象如何鮮明、生動、豐滿和具有強烈的藝術感染力,僅是他的一段對人生價值的思考,就影響了多少人的生活。 ——著名作家 黎汝青
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