白銀時(shí)代

前言

　　在小波辭世十五年之際，他著作的一個(gè)新的選本又將面世了。借此機(jī)會(huì)，我想談?wù)勍跣〔ǖ囊饬x。最近，有位記者提出一個(gè)問(wèn)題：為什么主流文學(xué)界一直對(duì)王小波不予置評(píng)。他們采訪到的一些評(píng)論家甚至說(shuō)：王小波是誰(shuí)？我沒(méi)讀過(guò)。一個(gè)客觀事實(shí)是：盡管王小波在全國(guó)的大學(xué)生（甚至一些比較好的中學(xué)例如北京四中的中學(xué)生）中間已經(jīng)是偶像級(jí)人物，但是他并不是“作協(xié)”會(huì)員，文學(xué)史里也沒(méi)有他的名字。主流評(píng)價(jià)對(duì)他的文學(xué)也保持沉默。　　我覺(jué)得這個(gè)奇特現(xiàn)狀的原因在于，按照中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的評(píng)價(jià)體系，王小波的確沒(méi)地方放，無(wú)法置評(píng)，因?yàn)樗麖慕?jīng)歷到作品都游

內(nèi)容概要

　　《白銀時(shí)代》是“時(shí)代三部曲”第二部，是一部關(guān)于未來(lái)的灰色預(yù)言，是展現(xiàn)規(guī)訓(xùn)式社會(huì)圖景解構(gòu)烏托邦大話語(yǔ)的作品。王小波的過(guò)人之處，正在于他幫助我們擺脫正統(tǒng)的思想觀點(diǎn)，擺脫各種我們頂禮膜拜的程式和俗套，擺脫習(xí)慣和公認(rèn)的東西，為用新的眼光觀察世界，體會(huì)一切現(xiàn)成事物的相對(duì)性，體會(huì)一種完全改觀世界秩序的可能性創(chuàng)造條件。這一切，在《白銀時(shí)代》中都得到了最淋漓盡致的體現(xiàn)。王小波的小說(shuō)創(chuàng)作到他生命的最后階段越發(fā)寫得恣肆隨意，非常自由，滿口諧謔，通篇調(diào)侃，都有著明顯的反思性和寓言性。非常難得的是調(diào)侃中有一種內(nèi)在的嚴(yán)肅，鄙俗中有一種純正的教養(yǎng)。作者在這個(gè)虛擬的時(shí)空里作了一個(gè)關(guān)于未來(lái)世界的黑色預(yù)言，他用大膽的思想、深刻的剖析和獨(dú)特的表達(dá)描繪了一種屬于白銀時(shí)代的悲哀。
　　主人公生活的未來(lái)世界不僅不比現(xiàn)在更好，反而變本加厲地發(fā)展了現(xiàn)代生活中的荒謬。知識(shí)分子作為個(gè)體的人，被拋入日益滑稽的境地里。作者用兩套敘述，在一套敘述中，他描寫蹲派出所、挨鞭刑的畫家、小說(shuō)家，以及他們不同尋常的愛(ài)情；另一套敘述，則描寫他自己作為未來(lái)的史學(xué)家，因?yàn)樘幨酪裱问吩瓌t而犯下種種“錯(cuò)誤”，最后他回到原來(lái)的生活、身分，成了沒(méi)有任何欲望的“正常人”。這兩套敘述時(shí)時(shí)交叉、重合。在所謂的寫實(shí)與虛構(gòu)的沖突里，作者創(chuàng)造出任由它穿插、反諷、調(diào)侃和游戲性分析的情境來(lái)。

書(shū)籍目錄

白銀時(shí)代
白銀時(shí)代
未來(lái)世界
2015
2010
黑鐵時(shí)代
大學(xué)四年級(jí)
黑鐵時(shí)代
黑鐵公寓

章節(jié)摘錄

　　將近中午時(shí)，我去見(jiàn)我的頭頭，呈上那些被我槍斃過(guò)的手稿。打印紙上那些紅色的筆跡證明我沒(méi)有辜負(fù)公司給我的薪水——這可是個(gè)很大的尸堆！那些筆道就如紅色的細(xì)流在尸堆上流著。我手下的那些男職員們反剪著雙手俯臥在地下，扭著脖子，就如宰好的雞；女職員倒在他們身上。我室最美麗的花朵仰臥在別人身上，小臉上甚是安詳——她雖然身輕如燕，但上身的曲線像她的敘事才能一樣出色。我一槍正打在她左乳房下面，鮮血從藏青色的上裝里流了出來(lái)。我室還有另一花朵，身材壯碩，仿佛是在奔逃之中被我放倒了，在尸叢中做奔跑之勢(shì)，兩條健壯的長(zhǎng)腿從裙子里伸了出來(lái)。她們?cè)谖业幕鹆ο潞苄愿械氐沟?，可惜你看不到。我槍斃他們的理由是故事不真?shí)——沒(méi)有生活依據(jù)。上司翻開(kāi)這些稿子，揀我打了叉子的地方看了起來(lái)。我木然地看著窗外射進(jìn)來(lái)的陽(yáng)光——它照在光滑的地板上，又反射到天花板上，再?gòu)奶旎ò迳戏瓷湎聛?lái)時(shí)，就變成一片彌散的白光——頭頭合上這些稿子，朝我無(wú)聲地笑了笑，把它放到案端。然后朝我伸出手來(lái)說(shuō)：你的呢？我呈上幾頁(yè)打印紙。在這些新故事里，我是克利奧佩屈拉的男寵或者一條蛇頸龍——后者的長(zhǎng)度是五十六公尺，重量是二百噸。假如它爬進(jìn)了這間辦公室，就要把脖子從窗口伸出去，或者盤三到四個(gè)圈，用這種曲折委婉的姿勢(shì)和頭頭聊天。我期望頭頭看到這些故事后勃然大怒，拔出把手槍，把我的腦袋轟掉，我的抑郁癥就徹底好了。　　我們這里和埃及沙漠不同。我們不僅是寫在墻上的符號(hào)，還寫著各種大逆不道的故事。這些故事送到了頭頭的案端，等著被紅筆叉掉。紅筆涂出一個(gè)“×”，如你所知，×是性的符號(hào)……頭頭看了我的稿子以后笑了笑，把它們收到抽屜里。這位頭頭和我年齡相仿，依舊艷麗動(dòng)人，描著細(xì)細(xì)的眉毛，嘴唇涂得十分性感。她把手指伸在玻璃板上，手指細(xì)長(zhǎng)而且慘自，口q人想起了爬在桑葉上的蠶一她長(zhǎng)著希臘式的鼻子，綽號(hào)就叫克利奧佩屈拉，簡(jiǎn)稱“克”?！翱恕庇忠淮紊斐鍪謥?lái)說(shuō)：還有呢？我再次呈上幾頁(yè)打印紙，這是第十一稿《師生戀》。她草草一看，說(shuō)道：時(shí)間改在秋天啦……就把它放在案端那沓稿子的頂端，連一個(gè)叉子都沒(méi)打。雖然看不到自己的臉，但我知道，我的臉變成了灰色。“克”把手放在玻璃板上，臉上容光煥發(fā)，說(shuō)道：你的書(shū)市場(chǎng)反應(yīng)很好，十幾年來(lái)暢銷不衰——用不著費(fèi)大力氣改寫。我的臉色肯定已經(jīng)變成了豬肝色。“克”最懂得怎么羞辱我，就這么草草一翻，就看出這一稿的最大改變：故事的時(shí)間改在了秋季。她還說(shuō)用不著費(fèi)大力氣改寫……其實(shí)這書(shū)稿從我手里交出去以后，還要經(jīng)過(guò)數(shù)十道刪改，最后出版時(shí)，時(shí)間又會(huì)改回夏季，和第一版一模一樣了。這些話嚴(yán)重地傷害了我。她自己也是小說(shuō)家，所以才會(huì)這么環(huán)……　　我默默地站了起來(lái)，要回去工作。“克”也知道這個(gè)玩笑開(kāi)得不好，壓低了聲音說(shuō)道：你的稿子我會(huì)好好看的。她偷偷脫下高跟鞋，把腳伸了出來(lái)，想讓我踩一腳。但我沒(méi)踩她。我從上面跳過(guò)去了。　　我在抑郁中回到自己位子上?，F(xiàn)在無(wú)事可做，只能寫我的小說(shuō)：老師的臉?lè)浅０?，眉毛卻又寬又黑。但教室里氣氛壓抑……她把問(wèn)題又說(shuō)了一遍，世界是銀子的，我很不情愿地應(yīng)聲答道：你說(shuō)的是熱寂之后。這根本不是熱力學(xué)問(wèn)題，而是一道謎語(yǔ)：在熱寂之后整個(gè)宇宙會(huì)同此涼熱，就如一個(gè)銀元寶。眾所周知，銀子是熱導(dǎo)最好的物質(zhì)，在一塊銀子上，絕不會(huì)有一塊地方比另一塊更熱。至于會(huì)不會(huì)有人因?yàn)檫@么多銀子發(fā)財(cái)，我并不確切知道。這樣我就揭開(kāi)了謎底?！　∥矣职杨^轉(zhuǎn)向窗口，那里攔了一道鐵柵欄，柵欄上爬了一些常春藤，但有人把藤子裁斷了，所以常春藤正在枯萎下去。在山坡上。那對(duì)松鼠已經(jīng)不在了。只剩了這面窗子，和上面枯萎的常春藤，這些藤子使我想到了一個(gè)暗房，這里橫空搭著一些繩子，有些竹夾夾住的膠卷正在上面晾干。這里光線暗淡，空氣潮濕，與一座暗房相仿?！　±蠋熉?tīng)到了謎底，驚奇地挑起眉毛來(lái)。她搖了搖頭，回身朝講臺(tái)走去。我現(xiàn)在寫到的事情，是有生活依據(jù)的?！吧睢笔翘旎[，必須凝神靜聽(tīng)。老師身高大約是一米五五，被緊緊地箍在發(fā)皺的綢衫里。她要踮起腳尖才能在黑板上寫字。有時(shí)頭發(fā)披散到臉上，她兩手都是粉筆末，就用氣去吹頭發(fā)；兩眼朝上看。三面露白，撅起了小嘴，那樣子真古怪——但這件事情我已經(jīng)寫了很多遍了。在潮濕的教室里，日光燈一明一滅……　　每次我寫出這個(gè)謎底，都感到沮喪無(wú)比。因?yàn)椴还芪覙?lè)意不樂(lè)意，我都得回到最初的故事，揭開(kāi)這個(gè)謎底。這就像自瀆一樣，你可以想象出各種千奇百怪的開(kāi)端，最后總是一種結(jié)局：兩手黏糊糊……我討厭這個(gè)謎底。我討厭熱寂?！　〖热灰呀?jīng)揭穿了謎底，這個(gè)故事可以順利地進(jìn)行下去?！　‖F(xiàn)在可以說(shuō)說(shuō)在我老師臥室里發(fā)生的事情了：“走進(jìn)那房間的大門，迎著門放了一張軟塌塌的床，它把整個(gè)房子都占滿了，把幾個(gè)小書(shū)架擠到了墻邊上。進(jìn)了門之后，床邊緊緊擠著膝蓋。到了這里，除了轉(zhuǎn)身坐下之外，仿佛也沒(méi)什么可做的事情，而且如果我們不轉(zhuǎn)身坐下，就關(guān)不上門。等把門關(guān)上，我們面對(duì)一堵有門的墻，墻皮上有細(xì)小的裂紋，凸起的地方積有細(xì)小的灰塵，我們呆在這面高墻的下面。我發(fā)現(xiàn)自己在老師沉甸甸手臂的擁抱之中。她抓住我的T恤衫，想把它從我頭上拽下來(lái)。這件事頗不容易，你可以想象一個(gè)小個(gè)子女士在角落里搬動(dòng)電冰箱，這就是當(dāng)時(shí)的情形。后來(lái)她說(shuō)：他媽的！你把皮帶解開(kāi)了呀！皮帶束住了短褲，短褲又束住了T恤衫，無(wú)怪她拽不掉這件衣服，只能把我拽離地面。此時(shí)我像個(gè)待絞的死刑犯，那件衣服像個(gè)罩子蒙在我頭上，什么都看不見(jiàn)，手臂又被袖筒吊到了半空中。我胡亂摸索著解開(kāi)皮帶。老師拽掉了衣服，對(duì)我說(shuō)道：我可得好好看看你——你有點(diǎn)怪。這時(shí)我正高舉著雙手，一副繳槍投降的模樣。這世界上有不少人曾經(jīng)繳槍投降，但很少會(huì)有我這么壯觀的投降模樣。我的手臂很長(zhǎng)，坐在床上還能摸到門框……”　　……

編輯推薦

　　《王小波逝世十周年特別紀(jì)念版·王小波精品集：白銀時(shí)代》是由一組虛擬時(shí)空的作品構(gòu)成的長(zhǎng)篇。這組作品寫的是本世紀(jì)長(zhǎng)大而活到下世紀(jì)的知識(shí)分了，在跨世紀(jì)的生存過(guò)程中，回憶他們的上輩，描述他們的上輩、描述他們自己的人生。與其說(shuō)這是對(duì)未來(lái)世界的預(yù)測(cè)，不如說(shuō)是現(xiàn)代生活的寓言，是反烏托邦故事。

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