中國(guó)文化現(xiàn)場(chǎng)

前言

　　在路上　　我想做一個(gè)偉大的記者。直到現(xiàn)在，我才確定記者是我的終身職業(yè)目標(biāo)?！　∽鳛橛浾?，我的名字是2002年12月5日在《南方周末》上出現(xiàn)的。那篇稿子是《大陸運(yùn)臺(tái)文物都有一個(gè)“故”字頭》，采訪的是故宮博物院副院長(zhǎng)朱誠(chéng)如。帶我進(jìn)《南方周末》的是向陽，我被視為有一定經(jīng)驗(yàn)的記者進(jìn)了文化部?！赌戏街苣返拈T檻高，我和所有進(jìn)《南方周末》的同事一樣，從零開始干起?！　￠_始我和所有的進(jìn)入《南方周末》的記者一樣，不習(xí)慣。《南方周末》沒有職業(yè)培訓(xùn)，也沒有采編手冊(cè)。在北京的記者站，實(shí)行的是完全松散型管理，每周去一次記者站，開評(píng)報(bào)會(huì)報(bào)選題。從報(bào)選題到采訪、寫稿，完全是記者自己聯(lián)系、安排。習(xí)慣了被管理的我，突然到這樣一個(gè)放羊式管理的報(bào)社，非常的不習(xí)慣。好在過了兩個(gè)月左右，我就進(jìn)入了工作狀態(tài)?！　∥医酉聛韺懙氖?個(gè)版的專題：為2003年春節(jié)推出特刊“金庸影視”專題，從《射雕英雄傳》開始，到正在拍攝中的《天龍八部》，我采訪了張紀(jì)中、鞠覺亮、李亞鵬、周迅、周杰、胡軍、周曉文等人。不久，因?yàn)殛P(guān)于北京永定門的報(bào)道《北京開門》，我通過了《南方周末》的試用期，正式成為《南方周末》的記者?！　》?003年的報(bào)道，《馮小剛：我要拍藝術(shù)片了》、《戴思杰和小裁縫》、《王志文這人》、《金庸：學(xué)問不夠是我的一大缺陷》以及《金庸的節(jié)日》、《崔健：因?yàn)榭謶?，所以批判》、劉震云專訪等這一系列文章算可以留在我的書籍里。那一年是摸索期，但我沒有讓《南方周末》的編輯失望，通過這些獨(dú)家專訪，慢慢我知道《南方周末》的新聞應(yīng)該怎么做了?！　≈?，我在各家報(bào)紙干，無非是憑著年輕，身體好，勤奮刻苦，能寫會(huì)跑，擁有一定的資源。任何有野心的年輕人都可在他的單位脫穎而出，成為佼佼者。但是，很快，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，做一個(gè)勤奮的螞蟻，是沒有出息的，你得按照體制內(nèi)的潛規(guī)則，先是成為編輯，再當(dāng)副主任一主任一編委一副主編一主編，那是一個(gè)被所有人認(rèn)可的價(jià)值和道路。在這樣的環(huán)境里，很多才華橫溢的年輕記者，大部分人在幾年后變成一個(gè)平庸的部門主任，想方設(shè)法往上爬，成為管理團(tuán)隊(duì)和既得利益者隊(duì)伍里的一部分。沒有人把職業(yè)記者當(dāng)成終身職業(yè)，也沒有這樣的價(jià)值觀?！　≈挥小赌戏街苣罚o了記者激情、理想和信念。到了2004年，我已經(jīng)成為本年度發(fā)稿最多的記者。葛優(yōu)、徐克、幾米、沙拉·布萊曼、周迅、吳倩蓮、趙寶剛、周星馳、德波頓、楊爭(zhēng)光、賈平凹的專訪，世界遺產(chǎn)大會(huì)專題，余秋雨專訪及余秋雨文革調(diào)查應(yīng)該算是那一年讓《南方周末》自豪的報(bào)道?！　∫?yàn)槲幕侣勚辉诰植坑杏绊?，到?005年，我開始調(diào)整，由電視、電影、娛樂、文學(xué)擴(kuò)展到教育新聞，陳丹青離開清華成為轟動(dòng)全國(guó)的新聞，我獨(dú)家抓住了這個(gè)機(jī)會(huì)，讓他談了大學(xué)藝術(shù)教育制度對(duì)藝術(shù)的危害?！　≡?006年，我開始放棄當(dāng)作家的念頭?！赌戏街苣肺幕坑袛?shù)位高手，王寅是詩(shī)人、攝影家；夏榆是小說家、散文家；李宏宇是翻譯家、影評(píng)家；周俊是旅行家、散文家；朱力遠(yuǎn)是小說家；向陽是劇作家。我的長(zhǎng)項(xiàng)在哪里呢？與他們相比，我小說、散文不敢拿出手，再說我即使有這方面才能，憑著自知之明，也頂多算個(gè)三流的，但如果把精力花在新聞上，做一個(gè)職業(yè)新聞人，我有可能做到一流。　　也是基于這樣的想法，在2006年里，我開始以職業(yè)新聞?dòng)浾邅硪笞约?。這一年我發(fā)稿達(dá)61篇，有《濮存昕：跳進(jìn)“人藝”這鍋粥》、《復(fù)旦自主招生》、《郭敬明抄襲案》、《卡拉OK版權(quán)收費(fèi)》、《作協(xié)專題》等文化熱點(diǎn)新聞，也有《出得了電影局，進(jìn)不了電影院》、《長(zhǎng)沙歌廳走出來的電視藝人》、《北京兒藝體制改革軌跡》、《洛麗塔從禁書到“世紀(jì)經(jīng)典”》、《韓寒白燁之爭(zhēng)》這樣的文化現(xiàn)象觀察和專題，有范小青、胡戈、閻連科、莫言、余華、陳忠實(shí)、武和平、胡因夢(mèng)、潭恩美這樣的深入專訪，也有《追尋那支西去的紅軍》這樣的研究性題目。我拿了5個(gè)月度好稿獎(jiǎng)、2個(gè)總編特別獎(jiǎng)、1個(gè)年度新聞二等獎(jiǎng)。 　　《南方周末》是一所好學(xué)校，這里有一支高水準(zhǔn)的編輯隊(duì)伍，和他們合作，鍛煉了我的業(yè)務(wù)能力。從一個(gè)采訪的準(zhǔn)備功課、提綱的設(shè)置，到現(xiàn)場(chǎng)的采訪技巧，還有后期的寫作，我都獲益匪淺。比如，通過和文化部的向陽、吳蔚、陳一鳴的合作，學(xué)到怎么寫新聞；從新聞部的張捷和后來加入《南方周末》的袁蕾那里，學(xué)到了新聞的整體結(jié)構(gòu)。我深深地感受到，在別的報(bào)紙干，我交出去的是原材料；在《南方周末》，我交出去的是作品。 　　到了2007年的時(shí)候，我的發(fā)稿量達(dá)到了66篇。盤點(diǎn)一下，我保持了原來的傳統(tǒng)，比如有郭敬明的官司案、新聞發(fā)言人、作協(xié)擴(kuò)招專題，王衛(wèi)平談中國(guó)電視意識(shí)形態(tài)方面的專訪，也有4個(gè)版的《大明王朝》專題，更有對(duì)老南京遭受破壞、文化部推行上崗證謀利的調(diào)查，還有《海藝辱師門全記錄》這樣的特稿嘗試，也有關(guān)于慰安婦賠償調(diào)查、上海教科書停用重編的深度調(diào)查；還有我打破部門壁壘，為新聞部民生版的選題貢獻(xiàn)，比如《公民韓寒的交通問題》等，為此，我還獲得了5個(gè)月度新聞獎(jiǎng)、2個(gè)總編獎(jiǎng)、《南方周末》的年度十佳員工獎(jiǎng)和年度新聞三等獎(jiǎng)、教育部新聞專題獎(jiǎng)。 　　在2008年，我在職業(yè)記者的道路上繼續(xù)前行，發(fā)稿量高達(dá)97篇，獲得了6個(gè)月度新聞獎(jiǎng)、1個(gè)總編獎(jiǎng)，《張藝謀解密開幕式》獲得《南方周末》的年度新聞二等獎(jiǎng)，《中國(guó)制造李連杰》和《“就是一個(gè)體制問題”——吳冠中談中國(guó)美術(shù)現(xiàn)狀》獲得年度新聞提名獎(jiǎng)。 　　2009年，我發(fā)稿91篇，獲得4個(gè)月度新聞獎(jiǎng)，2個(gè)集體月度新聞獎(jiǎng)。我參與了中國(guó)夢(mèng)，開拓周末圖書出版項(xiàng)目。我獲得《南方周末》優(yōu)秀員工特別貢獻(xiàn)金獎(jiǎng)。這一年，我在訪談?lì)I(lǐng)域有明顯的進(jìn)步，比如關(guān)于許倬云、戈貝爾、劉小萌、奈斯比特、金沖及的訪談；在熱點(diǎn)人物上，我也沒有放過，比如葛優(yōu)、庫(kù)恩、季羨林、張藝謀、莫言基本上都是獨(dú)家專訪；在熱點(diǎn)事件上，我對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)名人做廣告立法解讀專題，張愛玲小團(tuán)圓專題，文化界政協(xié)委員參政議政專題、香港電影北上專題、知青專題、世界音樂專題、《新聞聯(lián)播》改版專題基本上都是厚實(shí)呈現(xiàn)。 　　有時(shí)候，和新聞部或者和經(jīng)濟(jì)部的同事聊起來，聽到他們認(rèn)為文化部的采訪容易、寫稿容易，我就覺得是一種誤讀：社會(huì)新聞和經(jīng)濟(jì)新聞，很多時(shí)候是憑著慣性在工作，因?yàn)樗窃谑录l(fā)生以后才開始，你只要順著事件的邏輯，把真相和前因后果查清楚，寫出來就好。不管采訪多少人，你是一個(gè)簡(jiǎn)單的采訪，甚至是三言兩語的采訪。 　　而文化部做的新聞呢？通常是公眾知道的人物，每一次采訪都要有新料出來；通常一個(gè)熱點(diǎn)有幾百家媒體采訪，可見有多難。為一個(gè)人物，采訪兩小時(shí)，資料收集和采訪提綱可能是兩到三天的準(zhǔn)備，加上采訪、寫作，可能是一周。時(shí)政、社會(huì)、經(jīng)濟(jì)新聞的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手有那么多嗎？ 　　2010年開始，是我在《南方周末》工作的第八個(gè)年頭，受報(bào)社委托，我負(fù)責(zé)圖書出版方面的開拓工作。可能我不會(huì)像以往7年里那樣寫那么多稿子，但對(duì)于我以后的每一篇新聞報(bào)道，我將一如既往地努力，寫出代表《南方周末》高水準(zhǔn)的稿子來。希望通過自己的努力，像已有的《南方周末》記者那樣，能夠把名字銘刻在中國(guó)新聞史上。 　　雖然我已經(jīng)38歲了，但我覺得作為一個(gè)成熟的記者，我的路才剛剛開始，我希望能夠永遠(yuǎn)保持激情和動(dòng)力，保持一個(gè)人在路上奮力奔跑的姿勢(shì)，就像《南方周末》的那幾句廣告語：你見到我的時(shí)候，我和新聞在紙上，你見不到我的時(shí)候，我和新聞在路上。

內(nèi)容概要

在本書中，通過張英對(duì)名人的采訪，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，陳道明、馮小剛、葛優(yōu)等人的故事，的確很激勵(lì)人。張英的提問，如此犀利又如此坦率。在他的逼問下，一個(gè)個(gè)名人被迫撕下偽裝，亮出了一個(gè)自己的底牌，原來，在盛名與輝煌之下，他們成功的過程竟也如此瑣碎和庸常。這一點(diǎn)，會(huì)給我們?nèi)粘５膱?jiān)持增添一份信心與安慰。

書籍目錄

總序：你必須撫摸他們，他們是中國(guó)跳脫的心序：在路上第壹輯　新聞現(xiàn)場(chǎng)　為什么要罵張藝謀　　——張藝謀批評(píng)史　余秋雨“文革”調(diào)查　吳冠中假畫調(diào)查　謝晉的最后時(shí)刻　海藝“辱師門”調(diào)查第貳輯　體制與人　濮存昕：跳進(jìn)“人藝”這鍋粥　張和平：“人藝”溫和的變革者　到處都有張和平　“就是一個(gè)體制問題”　　——吳冠中談中國(guó)美術(shù)現(xiàn)狀　陳道明：“我原來就不是往人群里走的人”　演員陳道明第叁輯　文化真相　金庸：學(xué)問不夠是人生一大缺憾　吳宇森：我拍電影是為了讓西方人了解中國(guó)　“文革”都成歷史了，還要讓人沉重多久啊　　　——專訪張藝謀　中國(guó)制造李連杰　“就是希望政府知道這個(gè)事兒”　　　——李連杰的“術(shù)”和“道”　馮小剛：《唐山大地震》拍攝揭秘　葛優(yōu)：我現(xiàn)在就想娛樂大眾　王志文：所有的戲都是在演我自己代后記　張英：南瓜泡沫第一猛人

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：謝晉走了，張藝謀來了“張藝謀的淪落，終究是電影制度的問題。一個(gè)問題成堆的電影體制，把好端端的張藝謀變成了一個(gè)文化怪物。這個(gè)富于才華的導(dǎo)演，最終辜負(fù)了我們25年前對(duì)他的熱烈期待。”文藝批評(píng)家朱大可告訴《南方周末》記者。當(dāng)年對(duì)張藝謀的捧，是從對(duì)謝晉的貶開始的。據(jù)朱大可回憶，最早批評(píng)謝晉的是華東師范大學(xué)中文系的李劫，在上海的滬西工人文化宮影評(píng)組主辦的一個(gè)電影講座上，首次提出“謝晉電影時(shí)代應(yīng)該結(jié)束”，贏得在場(chǎng)影評(píng)員的熱烈掌聲。1986年7月8日，朱大可在《文匯報(bào)》上發(fā)表了《謝晉電影模式的缺陷》，這些缺陷包括“謝晉電影的商業(yè)性質(zhì)”，以及“標(biāo)準(zhǔn)的好萊塢審美眼光和習(xí)慣”，“更令人不安的是謝晉一味迎合的道德趣味，與所謂現(xiàn)代意識(shí)毫無干系”。文章被大量轉(zhuǎn)載，引發(fā)了關(guān)于謝晉電影的大討論。李劫發(fā)表了《謝晉時(shí)代應(yīng)該結(jié)束》的文章。認(rèn)為謝晉這位頗有才氣的導(dǎo)演，在銀幕上向四周“團(tuán)團(tuán)作揖”，以換取一片‘熱烈而盲目”的喝彩聲和掌聲。對(duì)張藝謀電影的挖掘，是在這場(chǎng)批評(píng)后不久發(fā)生的?！按蟾攀?987年，《紅高粱》到上海首映時(shí)，《文匯報(bào)》的文藝部主任給了我一張票，叫我務(wù)必看一看。我去看了之后，覺得有些新意，在隨后由《文匯報(bào)》舉行的討論會(huì)上說了這意思?！崩罱僬f，出席那個(gè)討論會(huì)的，都是當(dāng)時(shí)所謂的先鋒人物，比如張獻(xiàn)、孫甘露、格非等。“《紅高粱》在上海文藝評(píng)論界獲得了前所未有的肯定，甚至有人當(dāng)場(chǎng)表示，這是中國(guó)電影界的一個(gè)盛大節(jié)日?！都t高粱》向世人表明了，中國(guó)電影不再按照權(quán)力意志炮制，而是隨著創(chuàng)作者自己的意愿編導(dǎo)?！崩罱僬f，對(duì)謝晉的批評(píng)給以張藝謀為代表的第五代導(dǎo)演登場(chǎng)，掃清了道路。幾個(gè)月后，《孩子王》上海首映式上，陳凱歌高興地對(duì)朱大可說：“你的刀捅到了中國(guó)電影的肺葉子上了?！薄皩?duì)《紅高粱》的肯定，確實(shí)是希望中國(guó)電影有所改觀，突破謝晉模式。”李劫?zèng)]想到的是，“張藝謀后來會(huì)變成謝晉第二，并且比謝晉還要謝晉”。朱元璋式的傳奇張藝謀是用來推翻“謝晉模式”的“武器”，但張藝謀從來就不是這其中一員。張藝謀一出生，父親頭上就頂著“歷史反革命”的帽子，在這樣的家庭里長(zhǎng)大的他，從小心理和性格就很壓抑、扭曲。1978年9月，超齡6歲的工人張藝謀幾經(jīng)周折，破格進(jìn)入北京電影學(xué)院攝影系學(xué)習(xí)。由于當(dāng)年學(xué)院招生過多，開學(xué)不到一個(gè)星期，就有人貼出大字報(bào)，針對(duì)學(xué)院擴(kuò)大招生名額和破格錄取學(xué)生的事，表達(dá)了“不同的意見”。已經(jīng)人學(xué)的張藝謀經(jīng)歷了退學(xué)、再入學(xué)，兩進(jìn)兩出才艱難完成了4年的學(xué)業(yè)，這不是他的同班同學(xué)陳凱歌、田壯壯等人所能體會(huì)的?！皬埶囍\登上電影行業(yè)的歷史舞臺(tái)，是一個(gè)劉邦式的故事，一個(gè)朱元璋式的傳奇?！崩罱倏偨Y(jié)說。1988年2月23日，《紅高粱》獲得柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，這是中國(guó)電影第一次在西方A級(jí)電影節(jié)中獲得大獎(jiǎng)，消息傳回中國(guó)，被認(rèn)為是“為國(guó)爭(zhēng)光”，當(dāng)時(shí)的國(guó)家廣播電影電視部還舉行了慶功宴。然而，僅僅三個(gè)月后，風(fēng)向就開始變了。1988年5月起，以《中國(guó)電影報(bào)》為大本營(yíng)，發(fā)表了一系列對(duì)《紅高粱‘》的批評(píng)文章。5月5日，《中國(guó)電影報(bào)》將這部作品稱為“丑化、糟蹋、侮辱中國(guó)人的影片”。10日，該報(bào)再次刊文《干涸的心田》，將批評(píng)的調(diào)子升為“辱華”。

媒體關(guān)注與評(píng)論

張英不是那種可以用領(lǐng)域來定義的記者，他是一個(gè)可以與“記者”這一職業(yè)全息對(duì)應(yīng)的完整意義上的記者。他的幾乎出自本能的好奇，他的罕見的新聞敏感及其捕獲、突破能力，使他成為南周這個(gè)中國(guó)第一周報(bào)多年的發(fā)稿冠軍，同時(shí)也佳作累累。　　——《南方周末》副主編陳明洋作為《南方周末》的一桿老槍，張英說，他的路才剛剛開始。這是一個(gè)成熟記者的自信。祝愿他打破老槍的宿命，在記者的路上走得更遠(yuǎn)?！　　戏綀?bào)業(yè)傳媒集團(tuán)副總編輯江藝平

編輯推薦

金庸、吳冠中、陳道明、張藝謀、王志文、馮小剛、吳宇森、濮存昕、李連杰、葛優(yōu)、張和平……他們?yōu)槭裁凑f了平時(shí)不肯說的心里話？因?yàn)樗?，是中?guó)一流的文化記者?！吨袊?guó)文化現(xiàn)場(chǎng)》是《南方周末》高級(jí)記者張英八年積累心血之作。

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