今生最愛李清照

前言

在如今的人們看來，填詞是高雅的?？稍诠艜r，填詞并不像大家認為的那么高雅，甚至相反，詩才是正道。詞，也叫“詩余”，只是作為詩歌的附屬物誕生在文學(xué)史上。填詞，在古時，被人們視為“不務(wù)正業(yè)”。經(jīng)過晚唐五代的發(fā)展。在溫庭筠等“花問派”詞人的努力下，詞這種文體終于擺脫了詩的從屬地位，走向了大眾的視線，獲得了自由。    詞，又叫曲子詞，望文生義，就是譜上曲兒用來唱的。經(jīng)過了南唐李煜的繼承和創(chuàng)新，詞才脫離了所謂的士大夫的“艷科”，走向了通往詞人內(nèi)心的道路。正如王國維在《人間詞話》中說的：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞?！?   從理論上來說，詞牌的推廣要具有一定的條件，首先是音律和諧優(yōu)美，可唱性強。詞牌就是詞譜，是按曲譜而作的。民間作品多數(shù)是入樂演唱的，所以只須依葫蘆畫瓢去作詞．后來一些詩人兼音樂高手自己創(chuàng)造詞調(diào)。后人跟著填詞。再后來，一些不懂音樂或者音樂水平不怎么樣的詩人也加入這個創(chuàng)作隊伍，詞牌就越來越多了，漸漸使詞譜喪失了音樂性，成為純粹的文字游戲。    但是，民間的歌還是要唱的，特別是宋代，城市文化得到了很好的發(fā)展，暖風(fēng)醉人，歌舞升平。根據(jù)市場的選擇，那些比較適合演唱的專業(yè)詞譜流行度自然就高，跟風(fēng)填詞的人也就越來越多。另外，詞牌的流行也講名人效應(yīng)。像《虞美人》這個詞牌，經(jīng)南唐頂尖詞人兼皇帝李煜填寫后，流傳的速度快了很多。“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，千百年來，人們津津樂道。    作為詞選，我想，如果錯過了李煜和李清照，那肯定是件悲哀的事情。這兩個詞人可以說是詞界不能不提的重量級人物。兩人被人稱為“詞中二妖”，可見后人對他們的喜愛之情。一個是詞中之帝，一個是詞中之后，他們的詞對于后世的影響是深遠的。所以有人說，“恨二李不能相遇”。后人總是在自己的腦海中。不停地虛構(gòu)他們兩人能夠遇在一起，惺惺相惜。這些虛構(gòu)，都是源于對兩人的喜愛。兩個人。都是抒情詞人，且自然而真切地抒發(fā)著自己的情感。    也正因為如此，這個系列最早誕生的一本書就是關(guān)于李煜的（《今生最愛李煜詞》），然后是李清照（《今生最愛李清照》），然后是柳永（《今生最愛柳永詞》），最后是晏殊（《今生最愛晏殊詞》）。    李煜。是詞史界一個哀凄的記號，更是一座真切的豐碑，縱然后人不停學(xué)習(xí)。也難以超越。直至到了清朝，出現(xiàn)了納蘭容若和項蓮生。王國維評價納蘭容若，“北宋以來，一人而已”，我想他強調(diào)的就是納蘭的真。而這點，正是學(xué)自李煜。    王國維說：“客觀之詩人，不可不閱世。閱世愈深，則材料愈豐富，愈變化；主觀之詩人，不必多閱世。閱世愈淺，則性情愈真?！崩钋逭站褪恰伴喪烙睢钡闹饔^之詞人。她的詞，基本上分三個階段，婚前，婚后至趙明誠逝世前以及趙明誠逝世后，尤其是趙明誠逝世之后的作品，更加真切而悲痛。    柳永，對詞的貢獻也是巨大的。他一生仕途坎坷，官小職卑，但他卻把自己主要的精力放在了創(chuàng)作詞作之上。他的詞多寫男女戀情，以慢詞見長。尤其擅長抒寫文人懷才不遇和羈旅行役的感慨。他擅長用白描的寫法，工手鋪敘。抒情傳意。他的貢獻更在于。他把舊聲變?yōu)樾侣?。葉夢得說：“教坊樂工每得新腔，必求永為辭，始行于世，于是傳聲一時……‘凡有井水飲處，即能歌柳詞?！薄梢娝脑~傳播之廣，影響之大。其實，更難得的是，他能放下自己的架子，為那些地位低下的歌女創(chuàng)作詞，用自己的真心去撫慰她們那空洞的心。所以。當(dāng)時秦樓楚館問流傳了這樣一句話：“不愿穿綾羅，愿依柳七哥；不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黃金，愿得柳七心；不愿神仙見，愿識柳七面?！?   最后一本是晏殊的詞。晏殊和其子晏幾道，被世人稱為“大晏和小晏”。他的詞“典雅雍容。溫潤秀麗”。晏殊一生富貴，位極人臣，沒有經(jīng)歷過像李煜、李清照那樣大的人生起落，也沒有柳永羈旅漂泊的苦楚，所以，他的詞，充盈著富貴氣息，書寫的多是淡淡的閑愁別緒，雖不像李后主那樣有透入人心的深沉之痛，但也有著一種淡泊從容的中和之美。此外，晏殊的詞，在語言、韻律、意境上，也是很值得一看的。    這個系列，作者拋棄了傳統(tǒng)意義上的注釋，而是用自己的情感，從詞面出發(fā)，結(jié)合他們的生活軌跡，力求還原他們的寫作契機、情感動態(tài)、性情流向等實況，把握他們詩性的人格脈絡(luò)，以人生解詞，生動地詮釋他們那份真摯的情懷。    但愿大家能夠喜歡這個系列。有的時候，我們完全可以活得不必那么世俗。讀讀古典詩詞，讓自己的內(nèi)心靜下來，或偶爾駐足，在古人的情感當(dāng)中游動。聆聽自己內(nèi)心和古人的交流，使我們的內(nèi)心和靈魂柔軟下來。

內(nèi)容概要

　　本書是李清照詞的選集和解讀賞析。李清照和李煜，被人稱為“詞中二妖”，是最受后人喜愛的女詞人。她的詞，早年自然清新，后期凄涼真切，以看似平常如口語的文字，抒發(fā)出了最為感人至深的情感。
　　本書對李清照詞的解讀，既有詞語、句子的一般解釋，更有其新穎獨到之處，那就是作者將深情貫穿始終，從詞面出發(fā)，結(jié)合李清照的生活軌跡，力求還原她的寫作動機、情感動態(tài)、性情流向等情況，把握李清照的人格脈絡(luò)，用她的人生解讀她的詞作，生動地詮釋她那份真摯的情懷。

作者簡介

　　李清照（1084－1155），號易安居士，宋代著名女詞人。她生于書香門第，嫁于顯宦之家，富貴過，幸福過，但也經(jīng)歷了家國淪陷和丈夫移情別戀的痛苦。她的詞，前期自然清新，時有淡淡的幽怨和哀愁，后期則凄涼深沉，充滿懷念和悼亡的痛楚。李清照作詞，用語自然率真，看似沖口而出，卻每每能動人心魄，一如她清麗超凡的美。
　　陳忠濤（筆名梅邊吹笛），陳忠濤，安徽壽縣人。生性安靜，喜讀詩詞，寫點文字。一直在寫，默默地寫，只為了人世間的一往情深。著述甚多，但一切需從頭開始。

書籍目錄

一　李清照詞評點集萃
二　情解清昭詞
雙調(diào)憶王孫·湖上風(fēng)來浩渺
點*唇·蹴罷秋千
浣溪沙·繡面芙蓉一笑開
漁家傲·雪里已知春信至
浣溪沙·淡蕩春光寒食天
浣溪沙·小院閑窗春已深
浣溪沙·*子傷春慵更梳
如夢令·嘗記溪亭日暮
丑奴兒·晚來一陣風(fēng)兼雨
慶清朝慢·禁幄低張
怨王孫·帝里春晚
如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟
……

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：湖上風(fēng)來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。這首《雙調(diào)憶王孫》還有一個詞牌名叫《怨王孫》，最初名為《河傳》，是溫庭筠所創(chuàng)立的詞牌，從韋莊開始改為《怨王孫》?！半p調(diào)”說的是詞的上下兩闋句式音韻完全一樣，宋代也叫“重頭小令”。在音韻上跟《詩經(jīng)》里的重章疊句手法有得一比，雖達不到百轉(zhuǎn)千回的效果，也有余音繞梁之感。幾場連綿的秋雨過后，秋就這么來了。匆匆地從荷塘走過，滿池塘的荷葉，有的焦黃了葉子，有的光禿禿地頂著個蓮蓬。有的則把身子歪向一邊，懶散的樣子。荷算是把秋詮釋得淋漓盡致了。秋日的荷完全消失了夏日的囂張與熱烈，安靜而沉穩(wěn)?；蛟S你會覺得秋荷少了夏的俊美，看著讓人覺得凄慘、寂寞；可是我卻獨獨喜歡它，喜歡它看似殘缺的美。卻是最為真實的美、難得的美。我讀這首詞的第一感悟是：李清照是幸福的。我們都知道，宋代理學(xué)盛行，雖然到南宋時期朱熹成名的時候，李清照已經(jīng)作古了，但宋朝對女子的約束還是相當(dāng)嚴格的。而李清照卻能跳出“三界之外”，暢享少女時期的美好生活，不能不說她是幸福的。從斗草、蕩秋千，到溪亭的沉醉，再到湖上這水光山色的明麗秋景，清照領(lǐng)略了那時的閨閣女子無法企及的風(fēng)物。當(dāng)然，這完全得益于她那充滿著藝術(shù)氣質(zhì)，且通情達理、教女有方的老爸老媽。這首小令寫的是秋景，用字極干凈，而且將景與情自然綰合，是清麗明快的小品。從“悲秋”祖師爺宋玉對著秋色發(fā)出“悲哉”的一聲感嘆之后，一干文人就一到秋天便強說愁。“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺”，老杜是唐朝的代表?！懊髟聵歉咝莳氁?。酒入愁腸。化作相思淚”，小范為滕子京鼓吹政績，詩詞中也常作愁苦狀。最喜歡王摩詰的“空山新雨后，天氣晚來秋”，一掃前人的秋愁，顯得清幽疏淡。而十幾歲的小姑娘李清照這首《雙調(diào)憶王孫》雖不足以與摩詰的《山居秋暝》一較高下，卻也色彩濃淡相宜，意蘊清新閑靜。這首詞，所傳達給我們的，其實是一種純澈的情懷。這是一種少女敏感而歡快的情緒。這個時候的李清照，有著和其他少女相同的情緒，她如同一只小鹿。踴躍在我們的眼里，跳動在我們的心里，把我們的心撩撥得暖暖的，癢癢的。“湖上風(fēng)來波浩渺，秋已暮、紅稀香少”，首句展現(xiàn)在我們面前的就是一幅清新廣闊的畫圖。沒有多余繁復(fù)的綴詞，直接進入主題，寫湖上泛舟所見。秋高氣爽。輕風(fēng)拂來，湖上煙波浩渺，宣告著深秋到了?！凹t稀香少”，承接著“秋已暮”而來。指的是湖上的荷花已香消玉殞，殘紅稀零，荷香漸少?！凹t稀”用得絕妙，一種色彩漸漸稀零，卻也點染了以深秋為底色的生命。而且盡管花已經(jīng)凋零，殘留的那份執(zhí)著的香味卻依舊。這“稀”和“少”的修飾里沒有哀怨，沒有生命的終結(jié)，卻似乎隱約埋下了蕭瑟的氛圍。悲秋的情調(diào)。難道李清照小小年紀也跳不出前人的窠臼，也來他個“欲賦新詞強說愁”不成？“水光山色與人親。說不盡、無窮好”，這兩句筆鋒陡轉(zhuǎn)，把前面淺淡的秋愁一掃而光。雖然“紅稀香少”，但湖光山色依舊瀲滟晴好，在這深秋時節(jié)仍別有一番滋味。大自然總是宜人的，所以。放眼望去，覺得山也含情了，水也含笑了。清照不說自己面對湖光山色感到親切，反說“水光山色”與人親近。其實，正是這山水“與人親”，才換得人與山水親，是人和山水合二為一的親近，清照真正地領(lǐng)略到了山水之美。這是移情于物的寫法。這種寫法我們偶爾會在一些天才詩人的詩作中領(lǐng)略到，比如李白的“相看兩不厭，只有敬亭山”（《獨坐敬亭山》），比如辛棄疾的“我見青山多嫵媚，料青山、見我應(yīng)如是”（《賀新郎》）。因此，不難判定。李清照也是天才。此時。所有的景物，在李清照的眼里。都充滿了生機，都有一種和諧之美。這是一種新鮮的、有活力的美。她自己也是。那些惹人憐愛的荷花，嬌艷的，讓她心里覺得幸福。她也如同一朵荷花，站在秋風(fēng)當(dāng)中，等那雙采摘的手。前來將她采走。她仍然是與眾不同的女子，在我的心里。她的心沉醉在自然之美當(dāng)中。對未來有著強烈的渴望和向往。只是，我很想告訴她，那些向往和渴望，最終給她帶來的。只有孤獨、傷痛、寂寞和淚水。只是，我不忍心站在她的面前，將這些說破。我想。對于她來說，她應(yīng)該自己親身經(jīng)歷。是喜是悲，我想，她都將帶著一顆無悔的心。用心地面對，慢慢地忍受。

編輯推薦

《今生最愛李清照》對李清照詞的解讀，既有詞語、句子的一般解釋，更有其新穎獨到之處，那就是作者將深情貫穿始終，從詞面出發(fā)，結(jié)合李清照的生活軌跡，力求還原她的寫作動機、情感動態(tài)、性情流向等情況，把握李清照的人格脈絡(luò)，用她的人生解讀她的詞作，生動地詮釋她那份真摯的情懷?！白睢ね窦s”系列共包括四冊，分別是《今生最愛李煜詞》《今生最愛李清照》《今生最愛柳永詞》《今生最愛晏殊詞》。這四個人，都是婉約詞的杰出代表。什么是婉約詞？純美，婉轉(zhuǎn)，甜蜜，苦澀，溫暖，柔軟……在這里，我不想給它下個冷冰冰的定義，我更愿意像個孩子一樣，用視覺、聽覺、味覺和觸覺去感知它。我相信，閱讀完“最·婉約”，你會和我一樣。梅邊吹笛所著的《今生最愛李清照》是適合伴著清茶閱讀的書，當(dāng)然，如果你在星巴克捧著它們度過一個細雨綿綿的下午，也一定是個不錯的選擇。最后我想說，不管我們有多么忙碌，都不要丟掉生活的詩意。

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