人性與神性

內容概要

在關于世界美術史的著作中，分成“西方美術”和“東方美術”來寫作的并不多見。這樣做的目的是為了改變長期以來世界美術史研究中幾乎已成定勢的西方(或者說歐洲)中心論。西方美術有其悠久燦爛的歷史，東方美術亦有其博大精深的內涵，唯其如此才形成豐富多彩的世界。在這里，
“西方”與“東方”主要是從地域來說，而不是按經濟政治的強弱來劃分。讓東方人了解西方藝術，讓西方人了解東方，從而推動東西方之間真正意義上的對話交流，促進世界文化多元化發(fā)展應是這個時代的使命。
 
叢書參編者主要都是從事美術史研究的年輕學者，大都具有博士學位。叢書體例沒有按慣常教科書的章節(jié)目排序，而是由主題詞統(tǒng)領全篇，旨在突出各個國家在各個時期的主要藝術成就，介紹最杰出的藝術家和代表作。除了配有大量圖片之外，叢書還力求做到明白曉暢，簡潔優(yōu)美，可讀性強，而成為大家的美術史。

作者簡介

　　徐慶平，1946年出生于北京，祖籍江蘇宜興，法國巴黎大學美術史博士，美術史學家、美術教育家、畫家。書法家、博士生導師，中國人民大學徐悲鴻藝術研究院院長，徐悲鴻紀念館副館長，中國書畫家聯誼會副會長，中國美術家協(xié)會理事，全國政協(xié)委員。

書籍目錄

第一章　史前藝術、美索不達米亞與埃及莢木
史前藝術
舊石器時代晚期
法國拉斯科洞窟
西班牙阿爾塔米拉洞窟
史前的維納斯
新石器時代
神秘的巨石文化 
美索不達米亞美術
蘇美爾一阿卡德時期美術
吉庫拉塔
納拉姆辛記功碑
古巴比倫王國
漢謨拉比法典
亞述王朝
帶翼人首公牛雕像
獵獅圖
新巴比倫王國
伊斯塔爾門
古代埃及美術
古王國時期
吉薩金字塔群
門考拉夫婦像
中王國時期 
新王國時期
卡爾納克神廟百柱大廳
皇后尼菲爾提提肖像
三個女樂師
第二章　希臘藝術
希臘藝術的源頭
米諾斯“迷宮”
巴黎女郎
跳躍的牡牛
……
第三章　羅馬藝術
第四章　中世紀美術
第五章　意大利文藝復興藝術
第六章　歐洲其他地區(qū)文藝復興的藝術
第七章　巴洛克藝術
第八章　洛可可藝術及法國市民藝術
第九章　新古典主義、浪漫主義與現實主義
第十章　印象主義、新印象主義、后印象主義
第十一章　18.19世紀英國美術
第十二章　美國和墨西哥美術
第十三章　俄羅斯與東歐美術
第十四章　20世紀現代美術——繪畫
第十五章　20紀紀現代美術——建筑與雕塑

章節(jié)摘錄

版權頁：   插圖：   丁托列托 丁托列托（1518～1594）出生于威尼斯一個染匠家庭，他的名字就是“染色匠”的意思，而他的一生也和威尼斯的色彩緊密相連。他少年時便表現出在繪畫上的過人天分，20歲左右進入提香畫室。在那里，他掌握了運用色彩的奧妙，而這也正是提香的最高成就；對于造型的另一要素“形”，他則認為米開朗基羅更符合自己的氣質。這位畫家十分明確自己的藝術道路，在畫室的墻上，他寫下了自己的藝術準則： “米開朗基羅的素描加提香的顏色?！彼袝r在夜晚用盞提燈照在對象上，觀察強烈的明暗效果；有時用黏土或蠟做成小人兒，用布條扎在它們身上，琢磨衣褶的變化規(guī)律；他更會熱情地跟隨泥瓦匠和油漆匠去做設計裝飾工作，以便從各個方面加強自己的能力。30歲時，他為威尼斯學院大廳所作的《圣馬可的奇跡》，終于使他名揚四海，從此開始了他杰作蜂擁而至的一生。 丁托列托的繪畫延續(xù)了威尼斯的傳統(tǒng)，他善于在暗褐色底子上將亮部色調提到奪目的程度，利用這種方法作光影的對比，使畫面具有強烈緊張的氣氛。在其早期作品《圣馬可的奇跡》中我們就已經看出這種特點所呈現的奔放和激動的情緒了。他的作品大部分是人物眾多的場面，體現出其大膽的構思和豐富的想象力。他的構圖也總是以奇制勝，人體的運動激烈，整個畫面也有動蕩不安的感覺。其中光在繪畫中起著重要的作用，他常常運用光的效果造成戲劇性的氛圍。同時，在丁托列托的作品里，人物的內心刻畫顯得不太重要，因為他更傾向于運用人物的動態(tài)，并通過復雜的光線變化以及流暢粗略的筆觸來加強感染力。 丁托列托減少了傳統(tǒng)繪畫白底子的作用，而代之以大量的白顏色運用于最表層，也就是把作為光源意義而從底子上透露出來的光感用稠厚的白顏料來代替，直接表現光的效果。這種由繪畫構造方面的變化而形成的風格轉向是這個時期的重要特征。 丁托列托常運用很高超的技巧畫出薄色層，用以加深暗部或染上色調，同時加強輪廓和塑造形體的陰影，再進一步提高亮部和高光，以強調塑形和光的效果。同時，丁托列托還擅長運用提香的厚涂法，并用交叉曲線以加強運動感和情緒的表達。人物眾多的復雜場面，令人意外的不勻稱構圖，燃燒著的熱情，強調矛盾沖突，拉大對比，這些特點都使他的作品有著動人的力量。

編輯推薦

《人性與神性:西方美術的歷程》由首都經濟貿易大學出版社出版。

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