目擊者文化指南

內(nèi)容概要

　　《目擊者文化指南：藝術(shù)》中包含了每位藝術(shù)家作品的成交記錄，因?yàn)椴还苁墙^對(duì)地還是相對(duì)地來(lái)說(shuō)，人們?yōu)樗囆g(shù)品付出多少都是很有吸引力的。有些作品值得人們?yōu)樗ㄉ弦淮蠊P錢，每一分都是值得的；有些作品價(jià)格高得離譜；還有一些優(yōu)秀作品被人們拋棄，因?yàn)槭綐雨惻f或者被忽視了。所有的價(jià)格都是“一錘定音”，也就是說(shuō)在拍賣會(huì)上當(dāng)拍賣品被投標(biāo)人拍得的時(shí)候的價(jià)格。

作者簡(jiǎn)介

作者：（英國(guó)）羅伯特·卡明 譯者：鄧長(zhǎng)勝 張曉光 王霞 等

書(shū)籍目錄

作者的話藝術(shù)品介紹什么是藝術(shù)媒介與材料藝術(shù)的歷史早期藝術(shù)約公元前3000-1300年哥特式藝術(shù)和早期文藝復(fù)興藝術(shù)約1300-1500年盛期文藝復(fù)興和樣式主義約1500-1600年巴洛克時(shí)期約1600-1700年從洛可可到新古典主義1700-1800年浪漫主義和學(xué)院藝術(shù)約1800-1900年現(xiàn)代主義約1900-1970年當(dāng)代藝術(shù)1970-術(shù)語(yǔ)表

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：插圖：只有很少的藝術(shù)家符合這樣一種模式，即為了藝術(shù)備受煎熬，在沒(méi)有暖氣的閣樓里忍饑挨餓，不斷創(chuàng)造出不被世人所承認(rèn)的杰作。最終在死后才得到認(rèn)可。藝術(shù)家常被看做孤獨(dú)的、被人忽略的天才。這種形象雖然吸引人，卻容易產(chǎn)生誤導(dǎo)作用。事實(shí)遠(yuǎn)比人們的想象平淡得多。大多數(shù)藝術(shù)家擅長(zhǎng)自己所從事的行業(yè)，他們勤奮、專業(yè)，清楚自己的商業(yè)潛力。他們通常和助手一起經(jīng)營(yíng)著繁忙而有序的工作室，這和現(xiàn)代建筑行業(yè)沒(méi)什么不同。在有生之年才能不被認(rèn)可的藝術(shù)家是很少見(jiàn)的。更為常見(jiàn)的是，有的藝術(shù)家在有生之年得到過(guò)多的溢美之詞和廣泛的認(rèn)可，后來(lái)卻變得默默無(wú)聞，成為藝術(shù)史上的一個(gè)注腳而非篇章。歷史上的藝術(shù)家這并非說(shuō)藝術(shù)家的角色不會(huì)發(fā)生變化。根據(jù)藝術(shù)家的角色及其與社會(huì)上其他人的關(guān)系發(fā)生重大變化的時(shí)間，我們可以確定三個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在古代，古典時(shí)期及中世紀(jì)時(shí)，藝術(shù)家都是技藝嫻熟的工匠，他們?yōu)榫?、教?huì)或行會(huì)組織等雇主工作。他們的活動(dòng)得到專業(yè)組織或行會(huì)的支持，也要接受相應(yīng)的管理。16世紀(jì)初，列奧納多·達(dá)-芬奇宣稱藝術(shù)家在社會(huì)地位及聰明才智方面和貴族、學(xué)者是平等的。文藝復(fù)興繁榮時(shí)期的偉大藝術(shù)家們和達(dá)·芬奇擁有同樣的渴望，他們創(chuàng)造了藝術(shù)的繁榮興旺，證明了他們非常成功地確立了自己的地位。這對(duì)藝術(shù)家及資助者都適用，并且一直持續(xù)到了19世紀(jì)末期。這使得藝術(shù)家在社會(huì)中能盡其所能扮演各種角色，成為國(guó)王和教皇的心腹，有時(shí)甚至能成為外交官和廷臣。

編輯推薦

《目擊者文化指南:藝術(shù)》是由旅游教育出版社出版的。

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