抒情與現(xiàn)實(shí)的顏色

前言

《抒情與現(xiàn)實(shí)的顏色——英語電影批評》是對我的前一本書《懸崖上的舞蹈：邊緣電影三十部》的補(bǔ)充?！稇已律系奈璧浮愤x擇的是三十部邊緣電影，有英語電影、漢語電影以及日語電影等，其中不少出自非主流導(dǎo)演之手。而《抒情與現(xiàn)實(shí)的顏色》所選取的十九部影片都是英文影片，且皆出自主流導(dǎo)演之手。因?yàn)槲乙恢本团c英語文學(xué)有著深深的“血親”關(guān)系，英語文學(xué)一直是我和我的學(xué)生們了解西方文化的媒介和學(xué)習(xí)英語的栽體——鑒于我們對英語本身無限的興趣和熱愛，電影在這里的確成為了語言的載體——我們重在研究英語原版影片。這十九部電影都是用英語發(fā)行的。其中，由英國導(dǎo)演大衛(wèi)·里恩執(zhí)導(dǎo)的《日瓦戈醫(yī)生》改編自蘇聯(lián)作家帕斯捷爾納克的同名原著，講述的是一位知識分子在動(dòng)蕩的俄國（以及原蘇聯(lián)）社會(huì)的一生，但該片由好萊塢經(jīng)費(fèi)支撐，班底人員多為英國人，所用語言當(dāng)然也是英語。波蘭斯基為波蘭導(dǎo)演，但本書所選的他的兩部影片，均以英語發(fā)行。電影如今已經(jīng)成為一種跨越國籍的文化現(xiàn)象和產(chǎn)品，我們很難定義一部電影的“國籍”。本書的副標(biāo)題“英語電影批評”比較捉弄人，我想，最好的解釋是“這十九部均為用英語拍攝的影片”。除去波蘭斯基以外，本書所有的導(dǎo)演都來自英語國家（英國、美國、愛爾蘭）。本書所選的十九部電影皆出自大師級的主流導(dǎo)演之手，可謂是主流導(dǎo)演的經(jīng)典之作。荷馬、塞萬提斯、但丁、莎士比亞等經(jīng)典作家在西方文學(xué)中的地位從來就不容置疑，他們的作品是無人敢于挑戰(zhàn)的經(jīng)典之作。比起西方文學(xué)上千年的文學(xué)史，電影的歷史是短暫的，但同樣也已經(jīng)擁有了伯格曼、奧森·威爾遜、大衛(wèi)·里恩等人師級導(dǎo)演。而大師級導(dǎo)演毫無疑問是電影的作者，這也正是本書編排章節(jié)的線索。但電影如今已經(jīng)成為一種大眾消費(fèi)品，各種類型和層次的電影可謂魚目混珠、品種繁雜。當(dāng)下流行著一種批評的觀點(diǎn)，即認(rèn)為所有的電影都值得研究。但我認(rèn)為，研究庸俗的電影，只能導(dǎo)致更加庸俗。作為大眾消費(fèi)品的電影也和文學(xué)作品一樣，存在著精品和經(jīng)典作品。我所選擇的這十九部影片，均為藝術(shù)片。而這十九部藝術(shù)片中，有的已經(jīng)成為經(jīng)典，如勞倫斯·奧利維爾的《哈姆雷特》、奧森.威爾斯的《奧賽羅》，大衛(wèi)·里恩的《日瓦戈醫(yī)生》、《阿拉伯的勞倫斯》，而有的正在成為經(jīng)典，如安東尼·明格拉的《英國病人》。

內(nèi)容概要

本書選擇了十九部具有抒情現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的英語電影?，F(xiàn)實(shí)主義的對立面并非理想主義，而是造假主義。這十九部影片所追求的是“真實(shí)”——“存在”中最富爭議的一項(xiàng)存在——而不在影片中發(fā)表任何道德評論。但現(xiàn)實(shí)如果不經(jīng)任何美化，就會(huì)太冷漠、太刺目。同時(shí)藝術(shù)家對現(xiàn)實(shí)的模仿是不可能完全客觀的。因此，這十九部影片的導(dǎo)演在其忠實(shí)于現(xiàn)實(shí)、企圖再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)表現(xiàn)中，含蓄地融入了抒情的傷感和溫情。這十幾部英語電影皆出自當(dāng)代主流“電影作者”之手。本書以女性批評者獨(dú)特的敏感和審美，解讀了這十九部影片，處處浸淫著抒情的色彩和熱烈的情感，代表了徐懷靜對人性的理解和情懷。

作者簡介

徐懷靜,原名徐靜，1969年9出生于重慶。1992年獲上海外國語大學(xué)英語語言文學(xué)學(xué)士學(xué)位，2001年獲北京外國語大學(xué)英語語言文學(xué)碩士學(xué)位，2004年獲北京師范大學(xué)英語語言文學(xué)博士學(xué)位，2005年8月至2006年8月任耶魯大學(xué)做博士后研究。著有《懸崖上的舞蹈：邊緣電影三十部》，《鐵背心：田納西•威廉姆斯的劇作中遭受困惑的男人們》（該書獲北京市理論著作基金出版資助），發(fā)表了三十多篇論文。主要研究方向?yàn)閼騽?，電影、詩歌?/pre>


書籍目錄
致謝序1　大衛(wèi)·里恩　煽情與背叛——《日瓦戈醫(yī)生》　抒情與現(xiàn)實(shí)的顏色——《阿拉伯的勞倫斯》2　弗朗西斯·福特·科波拉　獻(xiàn)給吸血鬼的情歌——《驚情四百年》　迷途漫舞感悟——《舊愛新歡》3　羅曼·波蘭斯基　憂郁的顏色——《苔絲》　淡泊的紀(jì)實(shí)風(fēng)格——《鋼琴師》4　史蒂文·斯皮爾伯格　抒情、煽情與人物刻畫——《辛德勒的名單》　從小說到銀幕——《紫色》5　特倫斯·馬里克　關(guān)于一個(gè)破碎了的美國夢的回憶——《天上的日子》　社會(huì)，愛情的土壤與墳?zāi)埂陡F山惡水》6　西德尼·波拉克　走出非洲，走不出的回憶——《走出非洲》　啟迪現(xiàn)實(shí)的童話——《情歸巴黎》7　安東尼·明格拉　文化·溝壑·愛情——《英國病人》　讓愛溫暖這寒冷的世界——《冷山》8　尼爾·喬丹　身份的危機(jī)一——《哭泣的游戲》　戀情的極限宗教的皈依一《戀情的終結(jié)》9　莎士比亞　死的沖動(dòng)愛的暴力——《哈姆雷特》　未被刺穿的“冰涼的貞潔”——《奧賽羅》　夏洛克的翻身——《威尼斯商人》引用文獻(xiàn)后記


章節(jié)摘錄
插圖：1 大衛(wèi)·里恩煽情與背叛——《日瓦戈醫(yī)生》即使在今天，大衛(wèi)?里恩的《日瓦戈醫(yī)生》仍然對觀眾是一種視覺上的誘惑，是一流的銀幕語言與“濕透了”的愛情故事的結(jié)合：黑暗的隧道盡頭閃亮的紅星；一個(gè)孩子從結(jié)了霜的玻璃窗凝望外面白雪茫茫的世界，而黑色的枝丫拍打著窗玻璃；沙皇的騎兵向手無寸鐵的工人示威者們逼近；日瓦戈窗戶上的雪花融為花的海洋，一朵盛開的黃色水仙花融為拉拉的沉思的臉龐；電影的序曲——以靜態(tài)的水彩畫呈現(xiàn)的俄羅斯美麗的樹林；拉拉和日瓦戈在深冬逃亡到一幢鄉(xiāng)下別墅——一切宛如神話世界里的“冰宮”。大衛(wèi)?里恩以明信片般的風(fēng)光，再現(xiàn)了俄國革命的場景。但里恩所展現(xiàn)的壯觀的革命場景，只是拉拉和日瓦戈的愛情故事的背景。里恩重點(diǎn)要講述的是一個(gè)凌駕于革命背景之上的愛情故事。壯闊的革命事件和場面只是起烘托作用的穿插和雜耍。里恩在讀完帕斯捷爾納克的原著后，曾如此總結(jié)：“《日瓦戈醫(yī)生》的故事十分簡單，一個(gè)男人娶了一個(gè)女人，但卻愛上了另外一個(gè)女人。關(guān)鍵在于不要讓觀眾們譴責(zé)這一對情人?！?/pre>


后記
本書的寫作讓我對電影批評本身所存在的極限、英語電影的界定、電影改編等問題都有了新的認(rèn)識和思考。因?yàn)楸緯摹靶颉币呀?jīng)涉及了電影批評本身的極限，在本書的后記中，我先簡單介紹本書對“英語電影”的界定，然后重點(diǎn)闡述我對“改編”這一問題的認(rèn)識。說到英語電影，我們自然會(huì)想到美國電影，然后會(huì)想到好萊塢。曾經(jīng)有一種被普遍認(rèn)為的觀點(diǎn)是：只有歐洲的電影才可稱為藝術(shù)，而好萊塢的電影則屬于“下里巴人”。諸多批評家都持以下的觀點(diǎn)：好萊塢的影片是商業(yè)運(yùn)作的產(chǎn)物，是不會(huì)產(chǎn)生藝術(shù)的。但這一觀點(diǎn)顯然過于偏激，“一刀切”般地扼殺了所有好萊塢的導(dǎo)演，像奧森.威爾斯、阿爾弗萊德。希區(qū)柯克，以及后來的特倫斯·馬里克等人拍的好萊塢影片都是藝術(shù)影片。本書所挑選的這些影片，不少都來自好萊塢，都既有民族特色，也具有普遍的美學(xué)／藝術(shù)價(jià)值。英語電影是在全世界擁有最多觀眾的電影，因?yàn)橛⒄Z是全世界使用最為廣泛的語言。人們常常會(huì)談到“法國電影”、“英國電影”、“德國電影”、“俄國電影”等等。人們似手更習(xí)慣用國籍來界定一部電影的“身份”，似乎很少有“英語電影”這一提法。本書的“英語電影”這一概念呼應(yīng)了“英語語言文學(xué)”這一概念。“英語語言文學(xué)”是一門研究領(lǐng)域，其研究者們在關(guān)注英語文學(xué)作品的同時(shí)，自然會(huì)將研究的目光投向根據(jù)某些由英語文學(xué)作品改編的電影，因?yàn)?，毫無疑問，語言是一個(gè)非常重要的栽體——是思想的載體。這一載體會(huì)決定將把你載往哪里。在這樣的背景下，我踏上了“英語電影批評”的探險(xiǎn)旅程。在全球化、國際化之風(fēng)盛行的今天，電影的國籍有時(shí)會(huì)顯得很模糊。本書所涉及的導(dǎo)演幾乎都來自美國、英國、愛爾蘭、波蘭斯基是其中唯一的例外，他原籍波蘭。但本書所選的他的兩部影片均以英語拍制，《苔絲》改編自哈代的小說《德伯家的苔絲》，反映的是維多利亞時(shí)代英國鄉(xiāng)間的生活?！朵撉賻煛冯m然反映的是二戰(zhàn)時(shí)期一位波蘭鋼琴師在波蘭的逃亡生活，但以英語拍制，獲得2001年奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)。因此，本書所選擇的是十九部毋庸置疑的“英語電影”。


媒體關(guān)注與評論
（對英美文學(xué)天賦稟異的徐懷靜，此次將批評的目光轉(zhuǎn)向了電影。她所凝視的并非俗麗炫目的電影語言，而是以抒情、敏銳的感知，選擇了更微妙、含蓄的導(dǎo)演。浸淫著英美文學(xué)批評的氣息，《抒情與現(xiàn)實(shí)的顏色——英語電影批評》闡釋了十九部影片，并賦予它們重要的意義。在被徐懷靜這位敏感的讀者和筆觸生動(dòng)的批評者賦予了新的意義之后，這十九部影片最終將尋找到它們?nèi)沃袊挠^眾。）　　——Dudley Andrew（達(dá)德利·安德魯，耶魯大學(xué)教授）《抒情與現(xiàn)實(shí)的顏色》，書名頗有幾分象征派詩歌的特點(diǎn)。它把普通意象做了出人意料的疊加，這種語詞的非常搭配居然有了幾分怪異，幾分美麗。這或許就是要給全書做風(fēng)格預(yù)示，預(yù)示著作者將文學(xué)細(xì)讀的功底與影像的飛揚(yáng)闡釋結(jié)合起來。這種纖細(xì)與飛揚(yáng)又有著堅(jiān)實(shí)的人道情感和社會(huì)讀解作為基石，于是我們得到一次與莎上比亞、帕斯捷爾納克等文學(xué)大師一起漫步，以及在大衛(wèi)?里恩、奧森·威爾斯的迷人影像中沉思的好機(jī)會(huì)。書中有的讀解簡直是探險(xiǎn)，作者的發(fā)現(xiàn)讓我們很有些意外和驚訝。原來哈姆雷特不是讓自己那美麗的戀人奧菲利婭到“修道院”去，而是詛咒她，讓她到“妓院”去。同時(shí)，作者也做出了理論的探險(xiǎn)，也對中國的語境做出了積極而色彩多樣，富有質(zhì)感的發(fā)言。作為一個(gè)女性研究者，作者用優(yōu)美、復(fù)雜的文學(xué)肌理書寫了對女性主義的辯駁，用縝密的文本讀解與一度在中國大陸成為主導(dǎo)唱詞的后殖民主義做出了頗有深度的對話。 　　——郝建，北京電影學(xué)院教授徐懷靜推崇詩意情懷與現(xiàn)實(shí)品格的融合，或日詩意賦予現(xiàn)實(shí)以美感神韻，或日現(xiàn)實(shí)構(gòu)筑詩意的真實(shí)感密度。 　　——白羽，北京青年電影制版廠導(dǎo)演


編輯推薦
《抒情與現(xiàn)實(shí)的顏色:英語電影批評》是徐懷靜編寫的，由北京郵電大學(xué)出版社出版。





圖書封面






評論、評分、閱讀與下載



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