文學婦女

前言

林宋瑜的《文學婦女：角色與聲音》，扎實老辣而不乏靈性，是探討當代中國女性主義、文學婦女和婦女文學的一部力作。我寫下這樣的斷語，絕不是徇私情給門人加封過譽之詞。隨著時間的推移，此書給國人的審美觀念撥亂反正的功力和功績，將會更加引人注目。女性主義亂中國，在承受幾十年革命之亂的中國亂上添亂，難怪會導致很多文學婦女心煩意亂。女性主義（feminism）是20世紀60年代西方興起的左翼思潮之一，本身就帶有病毒。Feminism有時又被翻譯為“女權主義”，實際上有欠確切。的確，當代“女權主義者”  （feminist，更確切的翻譯和稱謂，當是“女性主義者”）往往故意將女性主義和興起于19世紀的“女權運動”混為一談。但是嚴格說來，女性主義和“女權運動”是不同時代的思想和運動，社會作用也有天壤之別。“女權運動”是以自由主義思想為理論基礎的社會運動，是屬于自由主義體系內(nèi)部的派別。其核心價值，是“婦女的權利”（women’s right。），特別是與男人同等的參政權利、就業(yè)權利和受教育權利。

內(nèi)容概要

　　《文學婦女：角色與聲音》從社會學、婦女學、文學及文化學的角度，結(jié)合實證材料及訪談，進行個案剖析，具有跨學科性質(zhì)、文化比較視角及歷史角度。目的在于證實、分析這些作家作品的影響及走向，以便澄清某些被激進觀點制造出來的神話或謬誤，以及西方女性主義理論與中國語境之間的差異與誤區(qū)，對改革開放之后中國文學婦女所扮演的角色與發(fā)出的聲音進行重新審視與思考?！段膶W婦女：角色與聲音》借助作者在長達十幾年的文學期刊編輯工作中積累的第一手材料，主要是文獻研究，但也對關鍵的作者和當事人進行訪問。由點及面闡釋并論證女性群體的書寫行為（題材、風格、話語結(jié)構(gòu)等）及其文化情境。在中國現(xiàn)代化進程中，婦女作家的作品主題、人物形象、語言風格及其個人經(jīng)驗（強調(diào)婦女作家主觀性與個人經(jīng)歷的價值）是作者對改革開放以來中國婦女身份認識的切入點。

作者簡介

林宋瑜，籍貫廣東汕頭，現(xiàn)居廣州。澳大利亞悉尼科技大學（UTS）哲學博士；現(xiàn)任花城出版社譯文編輯室主任，編審。長期在各大文學報刊發(fā)表散文、小說及文學評論，部分作品入選不同類型文學選集并被多次轉(zhuǎn)載。已出版散文隨筆集《伊人面壁》（云南人民出版社，“她們文學叢書”）、長篇小說《暗影地帶》（黑龍江人民出版社，獲第二屆中國女性文學獎）、地理散文《腳步的痕跡——潮汕記憶》（云南人民出版社，獲第二屆陳偉南文學獎優(yōu)秀獎），散文集《女子修養(yǎng)學堂》（學林出版社），長篇生態(tài)文化散文《藍思想》（中國工人出版社）。

書籍目錄

序：女性主義、婦女文學和撥亂反正／馮崇義1緒論：當代中國婦女文學的文化語境1一、研究的問題、范圍及學術價值2二、現(xiàn)階段當代中國女性研究成果與缺憾8三、文化比較視角——世界視閾與本土化16第一章 迷思——20世紀80年代以來反思性別意識的中國婦女文學25第一節(jié) 中國的“娜拉”版本與女性的存在焦慮26第二節(jié) 女作家筆下的父親、丈夫(戀人)、兒子形象與母權情結(jié)36第三節(jié) 當代中國婦女寫作：女性文學與女性主義文學辨異48第二章 中國女性書寫的“出花園”——20世紀90年代的女性文本60第一節(jié) 從歷史想象到個人記憶：本體經(jīng)驗的女性言說61第二節(jié) 女性書寫中的愛欲觀：性愛欲望、性意識82第三節(jié) 女性氣質(zhì)與性別身份：作為創(chuàng)作的意識與作為理論的意識100第三章 世紀之交的“新女性”——與政治和商業(yè)的關系115第一節(jié) “美女作家”與大眾文化116第二節(jié) “小資”、“朋克”與殘酷青春134第三節(jié) 網(wǎng)絡秀、超級女聲與小劇場禁演151第四章 超越文化：性別理想與神話166第一節(jié) 婦女學走向與中國經(jīng)驗167第二節(jié) 結(jié)語：回歸于真實之中180參考文獻191附錄：(訪談錄)蝶變——重訪“新三巫”198陳染訪談：破開?抑或和解?201林白訪談：從《一個人的戰(zhàn)爭》到《婦女閑聊錄》212海男訪談：為女性而寫，而非女性主義221后記228

章節(jié)摘錄

插圖：切的訴求就是找回作為“女人”的特質(zhì)。潛伏的文化積淀、歷史記憶此起彼伏地被激活了，眾聲喧嘩里的主旋律還是能夠凸顯出來，而急于在文本中找到與西方理論相對應模式的中國女性主義學者們似乎對此恨鐵不成鋼。被認為是中國女性主義寫作中堅分子的詩人翟永明也認為：“在中國，20世紀90年代以前，可以說基本上沒有真正的‘女性主義藝術’。在此之前，雖然也有女性藝術家，但是她們很少有表達女性意識的自覺，也沒有從女性的視覺去表達。就像我在書中所說的一樣：在古代，身處封建社會，中國古代女畫家大部分除了沒有自我的女性意識，也都沒有自覺的藝術意識，更談不上繪畫的野心。而在近代，在新中國，雖然有著‘婦女解放’和隨之出現(xiàn)的女性藝術家，但是，她們的創(chuàng)作更多的還是依附在政治意義和政治說教上。而中國的‘婦女解放’運動實際上也是仍然依附在男性的政治話語中。所以，這一時期的中國女藝術家的表達方式仍然是不具有女性意識的?！雹偃绻覀兿葘ⅰ爸髁x”放到一邊，僅就女性創(chuàng)作進行分析，也即我們面對的是女性的文學，而非女性主義的文學，回到創(chuàng)作的基本點，即語言。從創(chuàng)作語言出發(fā)，大概就不會無跡可尋了。我們需要關注的是，中國婦女是如何在歷史中前進并言說的。

后記

我的童少年階段，正值中國大陸“文化大革命”時期。在那個特殊年代，每每見到泛黃破舊的書籍，便如獲至寶。求知欲最旺盛的時候卻偏遭精神禁錮、知識禁錮，文藝書籍便成為我心靈的翅膀。借助閱讀，我像小艾麗絲一樣自由飛翔、漫游世界、理解人性、培育愛心。無法想象，沒有文學的生活，我會如何生活。蒙上天眷顧，我夢想成真。從中學生階段至今，寫作成為我業(yè)余生活最重要的內(nèi)容。我的大學階段攻讀的是中國文學專業(yè)，我當過中學語文教師；我曾師從文藝理論家、暨南大學饒芃子教授攻讀文藝學碩士學位。饒教授有扎實的中國古典文學、古典文藝理論功底，研究方向側(cè)重于中西文學與文化比較，這為我打下良好的理論基礎。在此，深深感念師恩。畢業(yè)后我擁有一份以閱讀當代中國小說、散文、評論為主要內(nèi)容的職業(yè)。長達15年的時間，大好的青春年華，我在20世紀八九十年代有重要影響的中國當代文學期刊《花城》雜志從事編輯工作。因此結(jié)識許多知名作家及大批文學青年，并與一些青年作家共同成長，成為朋友。

編輯推薦

《文學婦女:角色與聲音》由廣西師范大學出版社出版。

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