電影作者

內(nèi)容概要

《電影作者(101位世界杰出導演)》(作者邱華棟、楊少波)介紹了101位世界杰出導演?！峨娪白髡?101位世界杰出導演)》收錄《大衛(wèi)·格里菲斯：美國電影之父》、《羅伯特·維內(nèi)：德國電影奠基人》、《羅伯特·弗拉哈迪：美國紀錄片先驅》、《弗里德里?！ねっВ旱聡憩F(xiàn)主義電影大師》、《查爾斯·卓別林：喜劇電影的巨匠》等文章。

作者簡介

邱華棟，男，當代實力派作家。1992年畢業(yè)于武漢大學中文系，中國作家協(xié)會會員。已出版有長篇小說《夜晚的諾言》《白晝的消息》《正午的供詞》《刺客行》等，中短篇小說集《哭泣游戲》《都市新人類》《黑暗河流上的閃光》等。部分作品被譯為英、日、德、韓等多種文字。楊少波文學碩士、新聞傳播學博士，先后畢業(yè)于河南大學、北京大學和中國傳媒大學，供職于《人民日報》文藝部，著有《電視藝術論》等?，F(xiàn)在希臘攻瀆希臘文學博士學位。

書籍目錄

托馬斯·愛迪生：電影的接生婆
盧米埃爾兄弟：電影的雙生父親
喬治·梅里愛：電影魔術師
唐狄拉吉·戈溫特·巴爾吉：印度電影創(chuàng)始人
大衛(wèi)·格里菲斯：美國電影之父
羅伯特·維內(nèi)：德國電影奠基人
羅伯特·弗拉哈迪：美國紀錄片先驅
弗里德里希·威廉·茂瑙：德國表現(xiàn)主義電影大師
查爾斯·卓別林：喜劇電影的巨匠
弗里茨·朗格：德國默片電影先驅
恩斯特·劉別謙：建立一種電影風格
讓·雷諾阿：法國詩意現(xiàn)實主義大師
約翰·福特：美國西部片的開拓者
吉加·維爾托夫：“電影眼睛派”的旗手
霍華德·霍克斯：電影類型片大師
謝爾蓋·米哈依洛維奇·愛森斯坦：蒙太奇理論創(chuàng)立者
尤里斯·伊文思：用電影記錄全人類
溝口健二：日本民族電影大師
阿爾弗雷德·希區(qū)柯克：恐怖包裝家
路易斯·布努艾爾：超現(xiàn)實主義巨擘
沃爾特·迪斯尼：動畫片之父
羅貝爾·布列松：緊握電影的手
維特羅·德·西卡：意大利“新現(xiàn)實主義”之父
威廉·惠勒：追求完美的人
萊尼·里芬斯塔爾：美的追尋者和爭議者
小津安二郎：日本電影之味
蔡楚生：中國電影早春
魯奇諾·維斯康蒂：意大利影壇老將
羅伯托·羅西里尼：意大利電影之眼
大衛(wèi)·里恩：現(xiàn)代史詩電影制造者
曼努埃爾·德·奧利維拉：葡萄牙電影的世紀見證人
艾利亞·卡贊：電影“方法派”的開路人
黑澤明：日本電影天皇
米凱蘭杰洛·安東尼奧尼：意大利新浪潮
奧遜·威爾斯：追求自我藝術風格的勇士
安德烈·巴贊：電影手冊派的掌門人
英格瑪·伯格曼：瑞典文化國寶
費德里克·費里尼：意大利的電影夢
埃里克·侯麥：用電影寫作
謝爾蓋·帕拉杰諾夫：亞美尼亞的顏色
阿納托利·邦達爾丘克：蘇聯(lián)電影的中興
薩蒂亞吉特·雷伊：印度人心靈的建筑師
皮耶·保羅-帕索里尼：文質彬彬的異教徒
胡安·安東尼奧·巴爾登：西班牙的良心
阿倫·雷乃：法國左岸派電影
阿蘭·羅布一格里耶：影像虛構的熱情
羅伯特·阿爾特曼：好萊塢的反叛者
安杰伊·瓦伊達：波蘭電影鐵人
今村昌平：影像教育家
安迪·沃霍爾：一種波普電影
斯坦利·庫布里克：人類弱點的觀察家
讓一呂克·戈達爾：法國“電影匪徒”
克林特·伊斯特伍德：全方位的電影人
卡洛斯·紹拉：西班牙電影之血
弗朗索瓦·特呂弗：法國“新浪潮”主將
大島渚：罪與性的瘋狂和救贖
安德烈·塔可夫斯基：七部半大師
路易·馬勒：烈火的又一重現(xiàn)身
羅曼·波蘭斯基：人性的挖掘者
斯特赫·安哲羅普洛斯：希臘電影詩人
伍迪·艾倫：創(chuàng)立電影“紐約派”
小川紳介：記錄日本的霧與夜
林權澤：韓國電影之父
羅伯特·雷德福：多才多藝的人
弗朗西斯·福特·科波拉：《教父》之父
貝爾納多·貝特魯奇：意大利電影奔跑者
阿巴斯·基亞羅斯塔米：伊朗電影興起的標志
克日什托夫·基耶斯洛夫斯基：波蘭電影思想家
馬丁·西科塞斯：和紐約共枕
彼得·格林納威：英國電影貓頭鷹
沃納-赫爾佐格：德國電影瘋子
喬治·盧卡斯：電影超人
彼得·威爾：澳大利亞電影的復興
尼基塔·米哈爾科夫：新俄羅斯電影的象征
維姆·文德斯：給德國電影文身
賴納·維爾納·法斯賓德：德國電影瘟神
奧立佛·斯通：自由國度的牛虻
大衛(wèi)·林奇：美國的另類影像
斯蒂芬·斯皮爾伯格：好萊塢最有權勢的人
北野武：日本電影武士
侯孝賢：臺灣電影之眼
比利·奧古斯特：北歐電影中生代
張藝謀：中國電影卓越的大匠
亞歷山大·索庫洛夫：俄羅斯電影新力量
佩德羅·阿爾莫多瓦：西班牙制造爭議的天才
吉姆·賈木許：美國獨立制片怪才
讓·皮埃爾·熱內(nèi)：法式黑色幽默
詹姆斯·卡梅?。弘娪爸?，技術之王
科恩兄弟：好萊塢的雙生逆子
李安：美國的東方儒者
埃米爾·庫斯圖里卡：流浪的斯拉夫人
簡·坎皮恩：新西蘭電影女旗手
拉斯·馮·提爾：電影新十誡
阿基·考里斯馬基：芬蘭影壇怪杰
斯派克·李：紐約派黑人導演
王家衛(wèi)：香港影像制造者
蒂姆·伯頓：好萊塢的巫師
呂克·貝松：創(chuàng)建歐洲好萊塢
金基德：韓國電影新青年
昆丁·塔倫蒂諾：美國電影狂徒
賈樟柯：中國電影新語言
后記

章節(jié)摘錄

插圖：1895年5月2日，在美國百老匯大街53號的一家戲院里，拉泰姆兄弟的“電影”首次公映，但放映的質量很差，畫面窄小，銀幕只有一張小餐桌大小，放映時間不到四分鐘，幾個星期之后，放映停止。而在幾乎同時，威廉·保羅、約利、百代、桑松及其他五十多位發(fā)明人，在世界不同的地方，都翹首以盼天空中久久盤旋的“小精靈”，誠發(fā)邀請。盧米埃爾兄弟加快著他們的步伐，他們靠技術革新發(fā)明的“藍標”新底板積累著財產(chǎn)，如果沒有這項救命的發(fā)明，盧米埃爾家族在競爭激烈的攝影器材業(yè)可能早已破產(chǎn)。奧古斯特·盧米埃爾和路易·盧米埃爾以毅力和智慧，在充滿困難的環(huán)境中，孜孜不倦地工作，建立了他們的事業(yè)。但活動電影機的技術進展仍卡在如何牽引膠片的問題上。兄長奧古斯特·盧米埃爾說：“有一天早晨我到我弟弟的房間里去，當時他有點不舒服，正躺在床上休息。他告訴我說他因為睡不著，在夜深人靜時想出了為了達到放映目的所具備的條件，并已設計了一種能滿足這些條件的機械……我的弟弟在一個夜晚就發(fā)明了活動電影機?！北R米埃爾兄弟用一個類似縫紉機上壓腳的偏心輪部件解決了膠片的牽引問題，活動電影機在商業(yè)上取得了成功，這種拉片方法至今還在攝影器械里使用。他們的活動電影機1895年取得了專利，專利證書上用了與馬萊研究的“軟片式連續(xù)攝影機”相近的名稱：“攝取和觀看連續(xù)照片的器械”，以表示對馬萊教授的尊敬。兩兄弟還一再聲明，他們的工作是由于愛迪生的“電影視鏡”來到法國和當時書報上對它的敘述才開始的。

后記

我們寫作這本書的目的，是為了給更多喜歡電影的人提供一個相線條的人物版電影史。我們用了一個簡便的方法，就是基本按照出生年份來給這些電影的作者們寫小傳，這恰好體觀了電影本身歷時性的發(fā)展，以及到今天逐步全球化、國際化的景觀。通過這些杰出電影人物的作品，你可以仔細地品味與欣賞人類電影一百多年以來，在技術和藝術上的進步和發(fā)展。從一百多年的電影史中，挑出-百零-個影響巨大的電影作者，我們-開始以為十分簡單，首先就確定了入選者必須是已經(jīng)謝世了的，但是，當我們遴選出-個名單的時候，這才發(fā)現(xiàn)一百多年對于電影來講還是太短，我們的名單中有一半仍然在世，這說明電影藝術顯然還是一門十分年輕的藝術。

圖書封面

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